Сахарная плантация XVIII века на острове Сан-Доминго (ныне Гаити). Кирпичное здание на заднем плане справа напоминает здание, в котором семья Таше де ла Пажери жила во времена детства Жозефины. Порабощенные носят минимум одежды, в то время как надсмотрщик на плантации носит шляпу, рубашку, бриджи и держит ружье

Роз де Богарне страстно желала бы такое шелковое платье а-ля франсез, какие шились на экспорт в 1760-х. Даже без вышивки или отделочных материалов качество парчовой ткани делало его дорогим приобретением

В подробнейшей «Энциклопедии» Дидро, составленной в 1751–1772 годах, была приведена данная схема корсета из китового уса

Шали из Кашмира, благодаря своему превосходному плетению и теплостойкости, поразили европейцев, в том числе и Жермену де Сталь, которой принадлежала именно эта шаль

В энциклопедии Дидро 1751–1772 годов была представлена последняя тенденция в женском шопинге – модистки (Marchande des Modes)

В 1678 году журнал о стиле Le Mercure galant опубликовал первую рекламу модной лавки, которая не относилась к специализациям гильдии

Нигде в Париже 1780-х годов не было так модно побывать и быть замеченным, как в Пале-Рояль

Послам Типу Султана также устроили экскурсию по Пале-Рояль

Давид, самый амбициозный художник Франции, продемонстрировал последнюю моду и манеры в двойном портрете знаменитого ученого Лавуазье и его жены-художницы (Жак Луи Давид, «Портрет Антуана Лорана Лавуазье с женой», 1788)

К 1791 году Роз де Богарне выбирала адаптированную к женской фигуре версию мужского редингота

Тереза появлялась на публике в шляпе, которую вполне мог носить мужчина

Барер, революционер крайних взглядов, позировал для портрета 1793–1794 годов в новом эгалитарном костюме из темной шерсти, дополненном ярким жилетом и галстуком (Жан-Луи Ланевиль, «Портрет Бертрана Барера де Вьезака», 1793–1794)

Хотя мужчины-революционеры сами отменили законы о роскоши, женщины-революционерки до начала Террора все еще носили корсеты и нижние юбки

Каким бы официальным ни был портрет, Тереза могла наслаждаться полным, раскрепощающим комфортом нового стиля (Жан-Бернар Дювивье. «Портрет мадам Тальен», 1806)

Деталь веера с изображением «двойника Терезы»

Враждебно настроенный британский карикатурист Гилрей обвинял Терезу и Жозефину в том, что они танцевали обнаженными перед главой правительства Директории

Фирменный девственно-белый стиль Жюльетт

Теплая революционная одежда для зимних месяцев – модный рисунок Изабе, 1795 год

Жюльетт применяет все свои чары (Франсуа Жерар. «Портрет Жюльетты Рекамье», 1777–1849, 1802–1805)

Истерический смех британцев над парижской модой и тремя ее грациями

Филибер-Луи Дебюкур. «Апельсин, или Современный суд Париса», 1800

Тереза гордится своим телом на самом официальном и престижном портрете, написанном Жераром в 1804 году

Портрет кисти художника Буайи, на котором изображена его беременная жена, одетая по последней моде

Джон Кинен по оригиналу Джона Опи. Портрет Мэри Уолстонкрафт, 1804 год

Изабе запечатлел гениальность ювелирного дизайна своей подруги Жозефины, создавшей прототип диадемы

Камеи на шее Жозефины на этом портрете кисти Андреа Аппиани аллегорически изображают три победы Наполеона в Италии

Франсуа Жерар. Портрет мадам Шарль Морис де Талейран-Перигор (Катрин-Ноэль Гран), ок. 1804 года

Платье из бенгальского муслина, принадлежавшее Элизабет Паттерсон из Балтимора, на фото в кабинете музея искусств Метрополитен. Как и «три грации», Паттерсон снискала славу знаменитости, носившей такие платья, как это, с открытыми плечами

Свадебное платье из бенгальского муслина 1800 года из коллекции музея Пибоди Эссекс в Салеме, штат Массачусетс. На этой фотографии платье представлено вместе с кашмирской шалью, которую также носила невеста

Защитница прав женщин Констанс Пипле на портрете кисти Дезории 1797 года

Ученица художественной студии Шарлотта дю Валь д’Онь на портрете 1801 года, написанном ее сокурсницей Дениз Вильер

Эскиз Изабе для коронационного Petit costume Жозефины (1804)

Эскиз Изабе для коронационного Grand costume Жозефины (1804)

Часы-медальон были куплены Жозефиной 18 февраля 1800 года за 3000 франков. Дизайн от Бреге позволял ей определять время, прикасаясь к бриллиантовой стрелке, не открывая изысканного медальона

Салон Жюльетт Рекамье в 1848 году