«Ты следующая!» – так она рассказывала, как только ее освободили. Впервые записана в июне 1796 года сразу после обеда с ней и Жозефиной. Шарль де Констан, письмо от 4 июня 1796 года, в «Письма Шарля де Констана», в Nouvelle revue rétrospective (Paris: Aux bureau de la nouvelle revue retrospective, 1895), premier semestre (July—December 1894): 83.
рабы ночами стояли у чанов, а днем – работали на полях: Dale Tomich, Slavery in the Circuit of Sugar: Martinique and the World Economy, 1830–1848, 2nd ed. (Albany: State University of New York Press, Fernand Braudel Center Studies in Historical Social Science, 2016), 310–343.
мать Роз обвинила рабыню-служанку по имени Эмили в том, что та хотела ее отравить: Françoise Wagener, L’ impératrice Joséphine, 1763–1814 (Paris: Flammarion, 1999), 89–90.
запрещалось носить золото, драгоценные камни, шелк, ленты и кружево: Séverine Bulteau and Sylvie Tersen, eds., Flâneries Vestimentaires (Pointe-à-Pitre, Guadeloupe: Musée Sant-Jean Perse, 2004), 2–3.
также свободными и имеющими профессию: Elizabeth Léo, La société martiniquaise aux XVIIe et XVIIIe siècles 1664–1789 (Paris: Karthala, and Fort-de-France: Société de l’Histoire de Martinique, 2003); Frédéric Régent, Esclavage, métissage, liberté: La Révolution française en Guadeloupe, 1789–1802 (Paris: Grasset, 2004).
домашнюю прислугу и свободное население смешанных кровей: Ordonnance du 7 septembre, 1754. Bulteau and Tersen, Flâneries Vestimentaires (Pointe-à-Pitre, Guadeloupe: Musée Saint-Jean Perse, 2004), 2–3.
против ограничений указа о роскоши 1720 года: Séverine Laborie, “Joseph Savart (1735–1801), ‘maître-peintre’ a Basse-Terre,” Bulletin de la Société d’Histoire de la Guadeloupe 163 (Srptember-Desember 2012), 1–16.
служили поводом для того, чтобы надеть самое лучшее: Большинство белых писателей сходились на том, что цветные люди используют любую возможность принарядиться, особенно по воскресеньям и праздничным дням, и их это раздражало. Моро де Сен-Мери, например, писал о порабощенных женщинах на Санто-Доминго в 1797 году, используя расистский язык своего времени: «Трудно поверить, на что могут пойти расходы негритянки; ее слава и одна из ее величайших заслуг; удовольствие – это иметь много linge [нижнего белья]… известно, что у негритянки могло быть до ста déshabillés стоимостью 200 экю». Сумма, указанная Моро де Сен-Мери, абсурдна, но она выражает представление о том, что цветные женщины тратят много денег на прямые белые платья, которые он называл «дезабилье». По его словам, у них также было несколько шарфов красных или преимущественно красных оттенков. «Роскошь у женщин-мулаток была доведена до высшей степени»: Médéric Louis Elie Moreau de Saint-Méry, Description topographique, physique, civile, politique et historique de la partie française de l’ isle Saint-Domingue, ed. Odette Roy Fombrun (1797; repr., Port-au-Prince, Haiti: Le Natal, 1983), 11, 13, 17.
голé (gole, иногда gaulle): Голе было платьем, предназначенным для выхода в свет, в отличие от другого свободного белого хлопчатобумажного платья, предназначенного для ношения дома, застегивающегося выше шеи и называемого дезабилье или пеньюар. Голе и дезабилье были настолько похожи, что их можно было спутать друг с другом; так, например, Моро де Сен-Мери утверждал, что порабощенные женщины владели сотней дезабилье.
шить может кто угодно: Nicole Vanony-Frisch, «Les Esclaves de la Guadeloupe à la fin de l’ancien régime d’après les sources notariales (1770–1789)», Bulletin de la Société d’Histoire de la Guadeloupe 63–64 (1985): 86.
уделял особенное внимание одежде женщин: Kay Dian Kriz, Slavery, Sugar, and the Culture of Refinement: Picturing the British West Indies, 1700–1840 (New Haven: Yale University Press, 2008), 36–69. See also Robert S. DuPlessis, The Material Atlantic: Clothing, Commerce, and Colonization in the Atlantic World, 1650–1800 (Cambridge: Cambridge University Press, 2016), 151–159.
в промежутке между 1764 и 1770-м: Энн Лафонт изучала экономический вопрос и вопрос торговли текстилем в контексте «иерархических» расовых предубеждений Бруниаса в: L’Art et la race: L’Africain (tout) contre l’oeil des Lumieres (Paris: Presses du Réel, 2019), 258–274. Мадлен Доби обсуждает эти вопросы в контексте торговли текстилем в: Trading Places: Colonization and Slavery in Eighteenth-Century French Culture (Ithaca, NY: Cornell University Press, 2010). См. также важную монографию о Бруниасе: Mia L. Bagneris, Colouring the Caribbean: Race and the Art of Agostino Brunias (Manchester, UK: University of Manchester Press, 2018); Beth Tobin Fowkes, «Taxonomy and Agency in Brunias’s West India Paintings,» in Picturing Imperial Power: Colonial Subjects in Eighteenth-Century British Painting (Durham, NC: Duke University Press, 1999), 138–173; Danielle C. Skeehan, «Caribbean Women, Creole Fashioning, and the Fabric of Black Atlantic Writing,» Eighteenth Century 56, no. 1 (Spring 2015): 105–123, 146.
«Нам нужна одна из твоих дочерей»: Roses for an Empress: Josephine Bonaparte and Pierre-Joseph Redouté, trans. Anna Bennett (London: Sidgwick & Jackson, 1983), 13.
«Она может показаться не такой хорошенькой, как ожидалось», – писал он отцу: Pierre Branda, Joséphine: Le paradoxe du cygne (Paris: Perrin, 2016), 32.
«Монсеньор де Богарне не заслуживает подобной чести»: Jacques de Marsay, De l’ âge des privileges au temps des vanités: Essai sur l’origine et la valeur des prétensions nobiliares (Paris: Champion, 1932), 83–84.
20 000 кажутся смешной суммой: Caroline Weber, Queen of Fashion: What Marie Antoinette Wore to the Revolution (New York: Henry Holt, 2006), 16.
безусловно, достойно аристократки: Clare Haru Crowston, Fabricating Women: The Seamstresses of Old Regime France, 1675–1791 (Durham, NC: Duke University Press, 2001), 92–93.
опытный изготовитель корсетов входил в число влиятельных фигур: Steven L. Kaplan, La fin des corporations (Paris: Fayard, 2001), xiii.
100 000 человек из совокупного населения в 600–650 тысяч: Kaplan, Fin des corporations, xiii—xiv.
что для одного-единственного платья для официальных приемов при дворе: Crowston, Fabricating Women, 162.
поскольку некоторые из них относились аж к XIV столетию: Martha C. Howell, «The Dangers of Dress,» in Commerce before Capitalism in Europe, 1300–1600 (Cambridge: Cambridge University Press, 2010), 211.
Во Франции XVII века особенно кучно пошли эдикты: Denis Bruna and Chloé Demey, eds., Histoire des modes et du vêtement (Paris: Les éditions Textuels, 2018), 147.
зарабатывали каких-то 100 ливров в год: Crowston, Fabricating Women, 92–93; J. Sgard, “L’Échelle des revenus,” Dix-Huitième Siècle 14 (1982): 425–433.
имела в своем распоряжении колоссальный бюджет: Kimberly Chrisman-Campbell, Fashion Victims: Dress at the Court of Louis XVI and Marie-Antoinette (New Haven: Yale University Press, 2015), 27.
двенадцатью нарядами для менее официальных церемоний: Bruna and Demey, Histoire des modes, 206.
Летом 1785 года: Christian Gilles, Madame Tallien: La reine du Directoire 1773–1835 (Biarritz, France: Atlantica, 1999), 21–23.
По всему Парижу: Michael Sonenscher, Work and Wages: Natural Law, Politics, and the Eighteenth-Century French Trades (Cambridge: Cambridge University Press, 1989); Cissie Fairchilds, «The Production and Marketing of Populuxe Goods in Eighteenth-Century Paris», in Consumption and the World of Goods, ed. John Brewer and Roy Porter (London: Routledge, 1993).
физиократия: В 1776 году один физиократ попытался упразднить гильдии. Генеральный контролер финансов Франции, по сути, глава финансового ведомства, Анн-Робер-Жак Тюрго, издал шесть указов о либерализации торговли и коммерции, один из которых объявил о ликвидации гильдий. Однако это убедило не всех, в частности этому воспротивился Антуан Луи Сегье, генеральный прокурор. Тюрго был отправлен в отставку, а король восстановил гильдии. В том же году основатель современной экономической науки Адам Смит пообещал, что рынки сбалансируют спрос и предложение, если предоставить их самим себе, и будут генерировать «Богатство наций», как он назвал свою великую книгу.
свободнее в лавках, которыми заправляли couturières: Crowston, Fabricating Women, 1–5.
дух сопротивления жесткому диктату гильдий породил marchandes de modes: «Mode, marchande, et marchandes de,» in Encyclopédie, ou dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, etc., ed. Denis Diderot and Jean le Rond d’Alembert (Paris: Chez Samuel Faulche & Compagnie, Libraires & Imprimeurs: 1765), 10:598–599.
«Именно появление колоний»: Legoux de Flaix, Essai historique, géographique et politique sur l’Indoustan avec le tableaus de son commerce (Paris, 1807), 2:134–135, цит. по: Richard Roberts, «West Africa and the Pondicherry Textile Industry», Indian Economic and Social History Review 31, no. 2 (1994): 117.
важнейшей отраслью национальной экономики: Giorgio Riello, Cotton: The Fabric That Made the Modern World (Cambridge: Cambridge University Press, 2013), 1.
По большей части они занимались текстилем: Felicia Gottman, Global Trade, Smuggling, and the Making of Economic Liberalism: Asian Textiles in France 1680–1760 (London: Palgrave Macmillan, 2016), 22, 37.
французская Ост-Индская компания: Riello, Cotton, 92.
Ошеломляющее изобилие: Riello, 30; Gottman, Global Trade, 19, 28–29. Составление глоссариев – адски трудная задача, поскольку сотни названий тканей, используемых для хлопка, шерсти, льна, шелка и смесовых волокон, еще сложнее классифицируются из-за языковых изменений, происходящих с течением времени, а также языковых различий при торговле между отдаленными уголками мира. Не полезнее ли, например, отнести название ткани к ее индийскому происхождению или к французскому месту назначения? К этой путанице в номенклатуре добавим отсутствие каких-либо стандартных значений ширины ткани или длины даже в такой относительно единой стране, как Франция, вплоть до Французской революции. Британцы и французы использовали единицу длины «локоть» (ell, aune), но численное значение их рознилось. Однако длина в Марселе может отличаться от парижской. Вот почему историки прибегают к разговорам об «отрезах» ткани и почему сравнительные расчеты цен могут быть только приблизительными и качественными. Когда мне становится жаль себя из-за этой проблемы, я представляю, каково это – быть торговцем тканями.
Одна и та же белошвейка: Crowston, Fabricating Women, 160–161.
в 1686 году Людовик XIV и запретил импорт хлопка: Riello, Cotton, 176.
Британия также ввела частичный запрет на импорт хлопка: Gottman, Global Trade, 19.
самую большую лазейку: Gottman, Global Trade, 42–49.
хлопок успел оказать иное, скорее политическое, нежели экономическое, влияние: Daniel Roche, La Culture des Apparences (Paris: Fayard, 1989). Рош скрупулезно изучил посмертные описи вещей. Поскольку одежда оставалась очень ценной, каждый предмет одежды вносился в список. Рош смог подсчитать, что носили люди, сколько у них было одежды и из чего был пошит тот или иной предмет. Он также обнаружил, что если около 1700 года 7 % одежды наемных работников было сшито из хлопка, столько же, сколько и у дворян, то к началу революции хлопок носили 38 % наемных работников и 25 % дворян.
Такое платье стоило минимум шестьдесят ливров: Crowston, Fabricating Women, 160–161.
«Все взоры будут устремлены на тебя»: Weber, Queen of Fashion, 59.
«стоит на краю пропасти»: Weber, Queen of Fashion, 117.
подобающие королеве одеяния: цит. по: Chrisman Campbell, Fashion Victims, 180.
«странной особой»: Clare Haru Crowston, Credit, Fashion, Sex: Economies of Regard in Old Regime France (Durham, NC: Duke University Press, 2013), 202; and Nicole Pellegrin, Les vêtements de la liberté: Abécédaire des pratiques vestimentaires françaises de 1780 à 1800 (Paris: Alinéa, 1989), 26.
Роз Бертен, как многие, приехала из провинции: Michelle Sapori, Rose Bertin: Ministre des modes de Marie Antoinette (Paris: Librairie Académique Perrin, 2010).
множество платьев: цит. по: Chrisman Campbell, Fashion Victims, 180.
Всегда и везде: цит. по: Edouart Herriot, Madame Récamier, trans. Alys Hallard (London: W. Heinemann, 1906), 9.
необычайной красоте: Amélie Cyvoct Lenormant, ed., Memoirs and Correspondence of Madame Récamier, trans. from the French and further edited by Isaphene M. Luyster, 2nd ed. (Boston: Roberts Brothers, Lenormant, 1868), 8.
долгие часы за туалетом: Lenormant, Memoirs and Correspondence, 4.
«Можно предположить»: Cabinet des modes, ou les Modes nouvelles, décrites d’une manière claire & précise, & représentées par des planches en taille-douce, enluminées (Paris: Chez Buisson, 1786), cahier 3, 15 déc. 1785, 19–20; cahier 5, 15 janv. 1786, 39.
«Не правда ли, нашему веку»: Cabinet des modes, cahier 13, 15 mai 1786, 97.
экзотические костюмы азиатов: Meredith Martin, «Tipu Sultan’s Ambassadors at Saint-Cloud: Indomania and Anglophobia in Pre-Revolutionary Paris», West 86th: A Journal of Decorative Arts, Design History, and Material Culture 21, no. 1 (2014): 57.
придали имперский статус: Sylvia Houghteling, «The Emperor’s Humbler Clothes: Textures of Courtly Dress in Seventeenth-Century South Asia,» Ars Orientalis 57 (November 2017).
превосходство бенгальского муслина: Houghteling, «The Emperor’s Humbler Clothes».
Phuti karpas: Zaria Gorvett, «The Ancient Fabric That No One Knows How to Make», BBC, March 16, 2021, https://www.bbc.com/future/article/20210316-the-legendary-fabric-that-no-one-knows-how-to-make.
Типу Султан подарил Марии-Антуанетте: Chrisman-Campbell, Fashion Victims, 253–254.
Французский путешественник: цит. по: Ritu Kumar, Costumes and Textiles of Royal India (London: Christie’s Books, 1999), 152.
самая роскошная индийская: Avalon Fotheringham, The Indian Textile Sourcebook (London: Thames & Hudson, 2019).
являлась chikandari: Fotheringham, Indian Textile Sourcebook.
так разбирался в моде: Silvia A. Centeno, Dorothy Mahon, and David Pullins, «Refashioning the Lavoisiers», Metropolitan Museum of Art, September 1, 2021, https://www.metmuseum.org/perspectives/ articles/2021/9/david-lavoisier-conservation.
«под прозрачное платье…»: Cabinet des modes, cahier 11, 15 avril 1786, 82.
видя неминуемую смерть: Bernardin de Saint-Pierre, Paul et Virginie, 1788 ed., Jean Ehrard collection folio classique (Paris: Gallimard, 2020), 224–225.
женщины всегда будут носить платья: Duhamel, Cabinet des modes, cahier 21, An II, 10 juin 1787,161.
«ослепляя красотой»: Gilles, Madame Tallien, 107.
«мирный домашний очаг»: Cited and translated in Roses for an Empress, 21.
«стала исправлять в себе»: André Castelot, Joséphine (Paris: Perrin, 1964), 42.
«Готовьтесь»: Castelot, Joséphine, 48.
«Она – мое утешение»: цит. по: Branda, Joséphine, 45.
«тонкое льняное бальное платье»: Castelot, Joséphine, 63.
«Эта женщина…»: Castelot, Joséphine, 63.
«Моя мать, будучи четырнадцати лет»: Gilles, Madame Tallien, 32.
хорошенькой и красивой одновременно: Gilles, Madame Tallien, 41.
«Великим отречением»: J. C. Flügel, The Psychology of Clothes (London: Institute of Psychoanalysis and Hogarth Press, 1930.
7 октября 1666: David Kuchta, The Three-Piece Suit and Modern Masculinity, (Berkeley: University of California Press, 2002), 1.
одежда, пришедшая от англичан: Edmond Jean François Barbier, Journal historique et anecdotique du règne de Louis XV, 4 vols. (Paris: Renouard, 1847), 1:228.
«мало кому идущей одеждой»: Mercure de France. Dédié au Roy. Février 1726 (Paris: Chez Cavilier, 1726), 403–404.
«стиль, пришедший из-за Ла-Манша»: Cabinet des modes, cahier 16, 1 juil. 1786, 121–123.
«Все à l’anglaise»: Gouverneur Morris, The Diaries and Letters of Gouverneur Morris, ed. Anne Cary Morris, 2 vols. (London: Kegan Paul, Trench and Co., 1889) 1:31.
Перед началом собрания Генеральных штатов: из истории одежды делегатов Генеральных штатов см. Georges Lefebvre and Anne Terroine, Receuil de documents relatifs aux séances des Etats Généraux, mai-juin 1789 (Paris: Editions du Centre National de la Recherche Scientifique, 1953), 1:64–82.
«Давать депутатам разных сословий разную одежду…»: Mirabeau, Lettres à ses commettants, цит. по: Lefebvre and Terroine, Receuil de documents, 78.
обратились к своему союзнику, художнику Давиду: Комитет общественного спасения, членом которого был Давид, поручил ему разработать дизайн неоклассической формы революционного правительства в соответствии с декретом от 25 Флориаля II года (14 мая 1794). 28 Фруктидора III года (14 сентября 1795 года) представитель следующего правительства, Директории, повторил призыв к созданию необычной униформы.
ближе к нашим обычаям: цит. по: Jean-Marie Bruson and Christophe Leribault, «Les idées, les arts, les lettres et les institutions», in Au temps des merveilleuses: La société parisienne sous le Directoire et le Consulat (Paris: Musée Carnavalet, 2005), 214.
жалоб на гильдии: цит. по: Kaplan, Fin des corporations, 557.
человек того или иного пола: Moniteur Universel, 1re décade, Brumaire, An 2 (October 22–31, 1793).
«Одним из величайших преступлений революции»: Paul Louis de Giafferri, Histoire du costume féminin: De l’an 1037 à l’an 1870 (Paris: Editions Nilsson, n.d., ca. 1925), Album 7e, “Révolution”, article 71, n.p. [1].
«в отношении евреев»: Lynn Hunt, ed., The French Revolution and Human Rights: A Brief Documentary History (Boston: Bedford St. Martin’s, 1996), 99.
«без различия цвета кожи»: Hunt, French Revolution, 99.
революционное украшение, оно же отличительный знак – кокарду: Pellegrin, Vêtements de la liberté, 48.
Сам Гош позже скажет: Paul Barras, Memoirs of Barras, ed. George Duruy, trans. C. E. Roche (New York: Harper & Brothers, 1895), 2:60.
«Мне так тяжело…»: Wagener, L’Impératrice Joséphine, 103.
Не обращая внимания на это страшное предупреждение: Gilles, Madame Tallien, 93.
Позже свидетели видели: Gilles, Madame Tallien, 107.
Когда Тальен: Françoise Kermina, Madame Tallien (Paris: Perrin, 2006), 42, 67.
«Возьми, это тебе»: Jean-Claude Fauveau, La Tallien: La Terreur à Bordeaux (mai 1793–avril 1794) (Bordeaux: Féret, 2016), 16–17.
одна аристократка вспоминала: Marquise de La Tour du Pin, Journal d’une femme de cinquante ans 1778–1815 (Paris: Librairie Chapelot, 1916), 1:335–339. К тому времени, когда графиня де Гуверне писала свои мемуары, она вышла замуж и взяла новую фамилию.
жалобы на снисходительность Тальена: Gilles, Madame Tallien, 96.
Одно злодеяние особенно выделялось: Antoine de Baecque, «La Mort de la Princesse de Lamballe, ou le sexe massacré», in La Révolution terrorisée (Paris: CNRS Editions, 2017).
«начальник жандармов»: цит. по: Kermina, Madame Tallien, 114.
То, что он вполне мог также быть ее биологическим отцом: В середине XIX века тайна, в той мере, в какой она ею была, была опубликована в печати настолько корректно, насколько вообще это было возможно. В последние годы жизни Жюльетт жила с формально приемной племянницей своего мужа. Эта племянница, Амели Сивокт Ленорман, была искренне предана своей тетке и после смерти Жюльетт взяла на себя труд собрать, отредактировать и опубликовать в 1868 году записи о выдающейся карьере Жюльетт. Ленорман располагала прямыми свидетельствами многих из тех, кто знал ее тетку в годы ее славы, дополненными, по ее утверждению, собственными воспоминаниями о мадам Рекамье. К 1868 году воцарились ханжеские нормы Викторианской эпохи, и Французская революция стала восприниматься неоднозначно. Тем не менее сложный вопрос о браке Жюльетт с Рекамье все-таки попал в печать. Уж слишком много было разговоров, чтобы умалчивать. «Связь между ними всегда была чисто номинальной. Мадам Рекамье получила от своего мужа только его фамилию, этот факт может вызвать удивление, но я не обязана его объяснять». Племянница Жюльетт, однако, объяснила это так: «Отношение М(сье) Рекамье к жене носило строго отеческий характер. Он относился к юной и невинной девушке, носившей его имя, как к дочери». Lenormant, Memoirs and Correspondence, 7.
написал просто: Édouard Herriot, Madame Récamier, trans. Alys Hallard, 2 vols. (London: W. Heinemann; New York: G. P. Putnam’s Sons: 1906), 12–13.
одиночного заключения: цит. по: Marie-Hélène Bourquin-Simonin, Monsieur et Madame Tallien (Paris: Perrin, 1987), 211.
«палачи, опьяненные кровью»: Gilles, Madame Tallien, 166–167.
Робеспьер пытался подкупить ее: Gilles, Madame Tallien, 145–166.
еще больше разбередил ее рану: “Letters de Charles de Constant”, 82–85.
Когда Тальен освободил ее: Письмо Терезы своим детям, архив замка Шиме, цит. по: Gilles, Madame Tallien, 201. Чтобы это не выглядело как самовозвеличивающее воспоминание, следует отметить, что дети, которым Тереза писала, не были детьми Тальена.
Да здравствует Богоматерь Термидорская!: Gilles, Madame Tallien, 195–196; Jean-Claude Jumièges, Madame Tallien: Ou une femme dans la tourmente révolutionnaire (Lausanne: Edition Rencontre, 1967), 189.
закрыть на ключ Парижский клуб якобинцев: Jumièges, Madame Tallien, 188–189.
Уильям Питт: вероятно, ноябрь 1794, цит. по: Gilles, Madame Tallien, 203.
«Да здравствует, да здравствует вечно Республика!»: Louis Gastine, Reine du directoire, la belle Tallien (Paris: Albin Michel, 1909), 127.
«Мадам Тальен»: Charles Lacretelle, Dix années d’ épreuves (Paris: A. Allouard, 1842), 196.
написала подруге в Бордо: цит. по: Gilles, Madame Tallien, 197–198.
«гражданки Кабаррюс»: цит. по: Bourquin-Simonin, Monsieur et Madame Tallien, 263.
«Обнимались на улицах»: Lacretelle, Dix années d’ épreuves, 198–203.
нераскаявшиеся роялисты: После окончания Французской революции инкруаяблями и мервейезами стали без разбора звать всех, кто носил ту или иную версию нового стиля.
«Вы, без сомнения»: цит. по: Roses for an Empress, 45.
Мужчины сблизились настолько: Gilles, Madame Tallien, 216.
«Мадам Тальен»: цит. по: Kermina, Madame Tallien, 197.
Есть также вероятность: Портрет Кандей кисти Аделаиды Лабиль Гиар, датированный 1791 годом, намекает на голе.
Самый полезный из них: A Sketch of Modern France. In a Series of Letters to a Lady of Fashion, Written in the Years 1796 and 1797, During a Tour through France, ed. C. L. Moody (1708; facsimile repr., London: Pickering & Chatto, 2009).
«женщины»: Sketch of Modern France, 259.
«впрочем, не имеет значения»: Sketch of Modern France, 266–269.
благодаря нескольким точно датированным картинам: Иногда бывает трудно точно датировать картины. Легче это сделать, скажем, если они выставлялись на ежегодных публичных парижских Салонах, для которых велись записи. А также если изучены подробные документы о тогдашнем местонахождении художника. Например, этот портрет Эмили Серизиа был представлен на Салоне 1795 года, который открылся в сентябре, так что к тому времени он должен был быть закончен, а изучение биографии Давида предполагает, что он был написан в мае того же года.
Марии Ньюджент: Мария Ньюджент родилась в Нью-Джерси еще до начала Американской революции в семье лоялистов, которые бежали в Великобританию. Затем она переехала на Ямайку, когда ее муж стал губернатором острова. Платье, столь озадачившее ее, было подарено ей в 1802 году Полиной Бонапарт, к тому времени невесткой Жозефины. Maria Nugent, Lady Nugent’s Journal of Her Residence in Jamaica from 1801 to 1805, ed. Philip Wright (Barbados: The University of the West Indies Press, 2002), 106, 112, 126, 132–133.
«ужином эпохи Директории»: Charles-Maurice de Talleyrand, Mots, propos, aphorismes: Paris, 1754–1838 (Paris: Editions Horay, 2016), 74.
была одной из тех: цит. по: Gilles, Madame Tallien, 210.
в трико телесного цвета: Herriot, Madame Récamier, 24.
нотариально заверенный контракт: Текст контракта приведен в Bourquin-Simonin, Monsieur et Madame Tallien, 265–266.
«Пусть он нам расскажет»: Gilles, Madame Tallien, 212–224.
«Коттедж»: Cermina, Madame Tallien, 212–224.
«Кто еще мог быть так дорого раздетой?»: Талейран, цит. по: Kermina, Madame Tallien, 157.
«скорее аскетична, чем легкомысленна»: Мадам де Шасне, цит. по: Kermina, Madame Tallien, 211.
полугреческий костюм: Duchesse d’Abrantès, Histoire des salons de Paris: Tableaux et portraits du grand monde, sous Louis XVI, le Directoire, de Consulat et l’Empire, la Réstauration et le règne de Louis-Philippe, 4 vols. (Paris: Garnier Frères, 1893), 137–139.
«полуобнаженным бюстом»: Louis-Victor, duc de Broglie, Souvenirs 1785–1870, ed. Albert de Broglie (Paris, 1886), 1:23.
частенько наведывалась Жермена де Сталь: Arsène Houssaye, Notre-Dame de Thermidor (Paris: Plon, 1867), 447.
«и наименее облагодетельствован судьбой»: Gabriel Julien Ouvrard, Mémoires de G.-J. Ouvrard: Sur sa vie et ses diverses opérations financières, 3 vols. (Paris: Moutardier, 1827), 1:19.
она разочаровалась: Houssaye, Notre-Dame de Thermidor, 438.
«Слишком много крови»: Gilles, Madame Tallien, 225.
«когда идешь сквозь бурю»: цит. по: Houssaye, Notre-Dame de Thermidor, 13.
«в ее доме»: Ouvrard, Mémoires, 1:19.
«огромным состоянием»: Talleyrand, Mots, propos, aphorismes, 106.
Во время собраний: цит. по: Jacques Castelnau, Madame Tallien: Revolutionnaire, favorite, princesse (Paris: Hachette, 1938), 183.
«Нежная, добрая, отзывчивая»: Étienne Denis, duc de Pasquier, Histoire de mon temps: Mémoires du Chancelier Pasquier, 10 vols. (Psris, E. Plon, Nourrit, 1893–1895), 1:126.
«Среди всех этих благородных дам»: Barras, Memoirs of Barras, 2:61–64.
«Прошло много времени»: цит. по: Roses for an Empress, 45.
«Ну, наконец-то»: Gilles, Madame Tallien, 234.
belle citoyenne: Castelnau, Madame Tallien, 197.
«ничего из своих достоинств»: Barras, Memoirs of Barras, 2:63.
«подругой прекрасной мадам Тальен»: цит. по: Roses for an Empress, 52.
«фигура»: Цитата графа Монгальяра в Roses for an Empress, 8.
«Она не отличалась выдающимся интеллектом»: Cited from the comtesse de Rémusat in Roses for an Empress, 53.
«и не дождусь»: цит. по: Branda, Joséphine, 93.
«самый красивый»: цит. по: Branda, Joséphine, 92–93.
«распутство»: Barras, Memoirs of Barras, 2:62.
«Поговаривали даже»: Barras, Memoirs of Barras, 2:64.
в контексте (вероятно) ложных слухов: Branda, Joséphine, 70–78.
«Я просыпаюсь»: Napoléon Bonaparte, цит. по: Roses for an Empress, 51.
«На следующий день»: Eugène de Beauharnais, цит. по: Roses for an Empress, 47.
Гортензия из-за любви преувеличивала: Rose de Beauharnais, цит. по: Roses for an Empress, 50.
«Общественность»: генерал барон Тибо, цит. по: Roses for an Empress, 54.
«Баррас позаботился»: Lucien Bonaparte, цит. по: Roses for an Empress, 54.
и Жюльетт Рекамье все же встретились: Сведения о том, как и когда это случилось, расходятся. В некоторых мемуарах упоминается, что Жюльетт присутствовала на приемах, которые устраивал Баррас в 1794–1795 годах, во времена Директории, которыми заправляли Тереза и Жозефина. Другие утверждают, что первая встреча Терезы и Жюльетт произошла в 1796 году. Один из современников вспоминал, что видел, как Жюльетт заходила с Терезой и Жозефиной в квартиру Барраса в первый год правления Директории. François-Yves Besnard, Souvenirs d’un nonagénaire: Mémoires de François-Yves Besnard, publiés sur le manuscrit autographe par Célestin Port, 2 vols. (Paris: H. Champion, 1880) 2:146–147. Другой современник писал об окончании Террора: «Париж вновь безраздельно властвовал в вопросах моды и вкуса. Две женщины, обе известные своей красотой, мадам Тальен, а чуть позже мадам Рекамье взяли инициативу в свои руки». Mémoire de M. le comte Thibaudeau (Paris: 1834), chap. 11, цит. по: Herriot, Madame Récamier, 28.
«Когда она появлялась в салоне»: Houssaye, Notre-Dame de Thermidor, 28.
Вердикт был вынесен: Charles de Constant, November 2, 1796, reproduced in Revue rétrospective (Paris: Aux bureau de la nouvelle revue retrospective I, 2 1894): 185.
«Ее красота»: Шатобриан, Франсуа Рене, «Замогильные записки», пер. О. Э. Гринберг, В. А. Мильчиной. – М.: Издательство братьев Сабашниковых, 1995.
«Посреди»: Шатобриан, Франсуа Рене, «Замогильные записки».
«С самой ранней юности»: там же.
Он не снизошел бы: там же.
«Мадам Рекамье»: Mathieu Molé, Souvenirs de jeunesse: 1793–1803, ed. Jean-Claude Berchet (Paris: Mercure de France, 1991), 210.
Внутреннюю отделку своего дома… доверили: Lenormant, Souvenirs et correspondances (1860), 1:25.
«Внутреннее чувство прекрасного»: цит. по: Шатобриан, Франсуа Рене, «Замогильные записки».
«проникал в глубины души каждого»: Benjamin Constant, цит. по: Herriot, Madame Récamier, 4, 338n4.
Один из посетителей отметил: Johann Friedrich Reichardt, Un hiver à Paris sous le Consulat et l’Empire 1802–1803 (Paris: Tallandier, 2003), 133.
«неземной кроватью»: Reichardt, Un hiver à Paris, 133.
«Кровать мадам Рекамье»: Mary Berry, Voyages de Miss Berry à Paris (1782–1836) (Paris: A. Roblot, 1905), 107.
«Моя дружба к вам»: цит. по: Herriot, Madame Récamier, 44–45n1 (fourth letter of Mme. R. to Paul David, M. Ch. de Loménie’s papers).
«Она удивительным образом»: Pierre Simon Ballanche, Vie de Madame Récamier, ed. Kurt Kloocke (Frankfurt: Peter Lang, 1999).
«Перед концом моих дней»: Шатобриан, Франсуа Рене, «Замогильные записки».
Journal des dames et des modes: Annemarie Kleinert, Le «Journal des dames et des modes» ou la conquête de l’Europe féminine 1797–1839 (Stuttgart: Thornbecke, 2001).
О степени цивилизованности: Journal des dames et des modes, 1797, no.1, p.1.
Первоначальная цена: Kleinert, Conquête de l’Europe féminine, 33. Впоследствии цена выросла из-за гербового сбора, что редакция порицала.
редакторы объявили: Journal des dames et des modes, 1797, no. 1, p. 5.
гений la mode?: Journal des dames et des modes, December 17, 1797, tome 1, no. 63, p. 9.
«пристойные платья»: Journal des dames et des modes, 1797, no. 7, p. 5.
Кошельки… появились тогда же, когда и монеты: Эссе по истории (Клэр Уилкокс) и психологии (Адам Филлипс) сумок, а также фотографии смотрите здесь: Judith Clark, Handbags: The Making of a Museum (New Haven: Yale University Press; London: Simone Handbag Museum, 2012).
«революцией карманов»: Journal des dames et des modes, 1798, tome 1, no. 19, p. 1; Journal des dames et des modes, December 9, 1798, tome 1, no. 24, p. 10, «Explication de la gravure no. 24».
и ребусами: Бодлер был заинтригован современными сумочками, представленными в «Журнале о дамах и моде», особенно сумочками с ребусами, такими, как та, что представлена на картинке 71. T. H. Parke, “Baudelaire et La Mésangère”, Revue d’Histoire littéraire de la France 86e Année, no. 2 (March—April, 1986): 248–257.
В Париже…«и пары шагов» ступить: Journal des dames et des modes, 1798, tome 1, no. 19, p. 1; Journal des dames et des modes, December 2, 1798, tome 11, no. 23, p. 13, «Explication de la gravure».
«Весьма элегантный головной убор»: Journal des dames et des modes, 1797, no. 2, p. 2.
«стрижки à la mode»: Journal des dames et des modes, 1797, no. 4, p. 4.
Некоторые женщины: цит. по: Gastine, Reine du Directoire, 263, 266–267.
знаменитой шляпки: Jules Bertaut, Madame Tallien (Paris: Fayard, 1946), 88. Независимо от того, насколько сильно французы восхищались Древней Грецией, имена божеств они почти всегда использовали римские, отсюда и «Минерва».
«Три грации»: Houssaye, Notre-Dame de Thermidor, 23.
тема пришла в голову Жозефине: Hugh Honour, “Canova’s Three Graces”, in The Three Graces: Antonio Canova, exhibition catalogue (National Gallery of Scotland, 1995), 19–20.
«Красота без изящества»: Talleyrand, Mots, propos, aphorismes, 68.
Несмотря на то, что его бросили: Notre-Dame de Thermidor, 462.
«Нежные воспоминания»: Jean-Lambert Tallien to Térézia Tallien, Rosette, 17 Thermidor, An VI (August 4, 1797) in Correspondance intime de l’armée d’Egypte, interceptée par la croisière anglaise, ed. Lorédan Larchey (Paris, R. Pincebourde, 1866), 67–68.
бракоразводный процесс затянулся: Houssaye, Notre-Dame de Thermidor, 462.
Некоторые биографы: Bourquin-Simonin, Monsieur et Madame Tallien, 314–315.
по сути, публично объявили о своих незаконных интимных отношениях: Louis-Marie de la Larevellière-Lépeaux, Mémoires de Larevellière-Lépeaux, publiés par son fils sur le manuscrit autographe de l’auteur et suivis des pièces, justificatives et de correspondance inédities, ed. Robert David d’Angers, 3 vols. (Paris: E. Plon, Nourrit, 1895), 1:338.
виллу с большим садом: Gilles, Madame Tallien, 291.
Сама она сказала своим детям: Houssaye, Notre-Dame de Thermidor.
теперь дом принадлежал ей: Au Temps des merveilleuses, 84.
Вилла и парк на rue de Babilon: Au Temps des merveilleuses, 85.
«Ее ум»: цит. по: Gilles, Madame Tallien, 262.
мадам Тальен была чрезвычайно элегантна: цит. по: Gilles, Madame Tallien, 265.
в загородном поместье: Королевский сборщик налогов и финансист по имени Бордье построил первый замок Ле Ренси в XVII веке. С 1769 по 1793 год поместьем владела королевская семья герцогов Орлеанских, которые разбили здесь фешенебельный jardin anglais. Казнь герцога Орлеанского на гильотине в ноябре 1793 года автоматически сделала Ле Ренси «национальной собственностью». В следующем году Комитет общественного спасения превратил его в общественный парк с коллекцией конфискованных животных и кафе в jardin anglais.
Общественный проект сошел на нет, и право собственности на поместье незаметно перешло к некоему Сангину де Ливери, который, возможно, был подставным лицом Уврара. Главное здание было снесено, и на его месте построено здание в неоклассическом стиле с центральным перистилем и шестью ионическими колоннами. В 1799 году поместье было официально сдано в аренду Уврару, который выкупил его в 1806 году.
пара устраивала: Jean-Pierre Sarrazin, Gabriel Julien Ouvrard: Grandeur et misère d’un financier de genie sous l’Empire (Paris: L’Harmattan, 2014), 85–88.
потрясающая ванная комната: Sarrazin, Ouvrard, 86.
большой любовью его жизни: Sarrazin, Ouvrard, 88.
«УВАЖАЙТЕ СОБСТВЕННОСТЬ НАЦИИ»: Rapsodies du jour, An 5, цит. по: Gastine, Reine du Directoire, 264.
Баррас купил château de Grosbois: Gastine, Reine du Directoire, 318.
Он полагал, что она была политически прогрессивной: Antoine Vincent Arnault, Souvenirs d’un séxagenaire, 4 vols. (Paris: Duféy, 1833), 2:313.
«Вы предписали»: цит. по: Gilles, Madame Tallien, 272.
мерзкий анонимный roman à clef: цит. по: Jean-Marie Bruson and Anne Forray-Carlier, “Quelques merveilleuses”, in Au temps des merveilleuses, 81.
новая мода: Gorvett, «Ancient Fabric», https://www.bbc.com/future/article/20210316-the-legendary-fabric-that-no-one-knows-how-to-make.
Роз Термидор рассказывала: Gilles, Madame Tallien, 215.
ее детей: Первый ребенок – от графа Деви де Фонтене: Антуан Франсуа Теодор Дени Игнас де Фонтене, родился 2 мая 1789 года, умер 9 февраля 1815 года. Вторая дочь от Жана Ламбера Тальена: Термидор Роз Тереза Тальен, родилась 17 мая 1795 года. Третий – от Жана Ламбера Тальена или Поля Барраса: мертворожденный, 20 декабря 1798 года. Четвертый – от Габриэля Жюльена Уврара: Клеманс-Изор Кабаррюс, родилась 1 февраля 1800 года. Пятый – от Габриэля Жюльена Уврара: Жюль-Жозеф Эдуард Кабаррюс, родился 19 апреля 1801 года. Шестой – от Габриэля Жюльена Уврара: Кларисса Габриэль Тереза Кабаррюс, родилась 21 мая 1802 года; от него же – седьмой: Стефани Каролина Тереза Кабаррюс, родилась 2 сентября 1803 года. Восьмой – от принца Франсуа-Жозефа-Филиппа де Рике-Карамана: принц Жозеф де Шиме, родился 20 августа 1808 года. Равно как и девятый – Альфонс де Шиме, родился 16 июня 1810 года, десятый – дочь Мария Луиза де Шиме, родилась 6 августа 1813 года (умерла через шесть месяцев), одиннадцатый – девочка, Луиза де Шиме, родилась 19 февраля 1815 года.
«Мой принцип»: цит. по: Branda, Joséphine, 116.
«Теперь есть средства»: цит. по: Branda, Joséphine, 145.
она заказала: Branda, Joséphine, 145.
Общая стоимость предметов гардероба: Joséphine, exhibition catalogue, Musée du Luxembourg, 2014 (Paris: Réunion des Musées Nationaux, 2014), 37.
еще одна опись: Joséphine, exhibition catalogue, 37.
Один из биографов Терезы: Castelnau, Madame Tallien, 146.
королевстве тюля и муслина: Castelnau, Madame Tallien, 185.
«прекрасный индийский муслин»: цит. по: Gastine, Reine du Directoire, 254.
«белым муслиновым платьем»: Louis Constant Wairy, Mémoires intimes de Napoléon 1er par Constant, son valet de chambre (Paris: Mercure de France, 1967), 65.
«она была очаровательна»: Abrantès, Histoire des salons de Paris, 32.
«платье из индийского муслина»: Abrantès, Histoire des salons de Paris, 356.
Этот эффект: Jean-Baptise Isabey, portraitiste de l’Europe (1767–1855), exhibition catalogue (Paris: Réunion des Musées Nationaux, 2005), 136.
В период правления: цит. по: Diana Scarisbrick, «Love and Glory: Joséphine’s Jewelry,» in Joséphine and the Arts of the Empire, ed. Eleanor Delorme (Los Angeles: J. Paul Getty Museum, 2005), 180.
«Императрица не более, чем любая другая женщина, способна»: цит. по: Scarisbrick, “Love and Glory”, 177.
копиями медалей: Joséphine, exhibition catalogue, 75.
Со временем она приобрела: Scarisbrick, «Love and Glory», 183–184.
национальной ювелирной коллекции: которая называлась несколько устаревшим термином «сокровищница короны», Trésor de la Couronne. Scarisbrick, «Love and Glory», 176.
«модная дама носит»: цит. по: Diana Scarisbrick, “The Incomparable Josephine”, Sotheby’s, December 1, 2021, https://www.sothebys.com/en/ articles/the-incomparable-josephine.
«Мадам Бонапарт»: Roses for an Empress, 65.
Подлинные кашмирские шали: Monique Lévi-Strauss, The Cashmere Shawl (New York: Harry N. Abrams, 1986), 14–15.
именно Тереза… первой надела кашмирские шали: Очевидец, Шарль Констан, видел ее в такой 3 июня 1795 года. См. Bourquin-Simonin, Monsieur et Madame Tallien, 304.
«алой накидке»: Henry Swinburne, The Courts of Europe at the Close of the Last Century (London: H. Colburn, 1841), 2:139–140, 181.
«украшение, все еще очень редкое»: цит. по: Gastine, Reine du Directoire, 54, 268.
каждая шаль стоила: Lévi-Strauss, Cashmere Shawl, 19.
во владении Жозефины оказались 90 шалей: Joséphine, exhibition catalogue, 40.
«как мужчина мужчину»: Talleyrand, Mots, propos, aphorismes, 71.
явно намекала: Идея того, что «эти индийцы ничего толком не умеют», сохранялась и в отношении платков. Шотландский городок Пейсли в XIX веке разбогател на имитации кашмирских шалей и переименовании их в «пейслийские платки». В 2013 году Метрополитен описал рисунок шали на портрете Катрин Верле как «пейслийский». Kathryn Calley Galitz, «François Gérard: Portraiture, Scandal, and the Art of Power in Napoleonic France»? Metropolitan Museum of Art Bulletin (Summer 2013): 25. И это несмотря на иллюстрацию к эссе с изображением шали, в подписи к которой правильно указано ее происхождение: «Кашмир, Индия».
Жозефина нанимала квалифицированных: Marie-Jeanne-Pierette Avrillion, Mémoires de mademoiselle Avrillion: Sur la vie privée de Joséphine, sa famille et sa cour, ed. Maurice Dernelle (Paris: Mercure de France, 1986), 278.
порекомендовала Тереза: Branda, Joséphine, 180–183.
более оригинальное объяснение: Branda, Joséphine, 56–60.
стилю Персье: в 1804 году Наполеон выслал своего соперника генерала Жана Виктора Мари Моро в Соединенные Штаты. Жозефина приобрела часть мебели Моро, в том числе кровать мадам Моро, потому что она была выполнена в ее любимом стиле. Специалист по декоративному искусству эпохи Наполеона Элеонора Делорм обнаружила эскиз Персье, изображающий конструкцию кровати, выполненный в 1802 году (Joséphine and the Arts, 110–111). Кое-что о Жозефине и Наполеоне нам может сказать тот факт, что они были счастливы спать в постели, которая когда-то принадлежала мужчине и женщине, которых они победили. Наполеон, однако, не был удовлетворен. Вскоре после их коронации в качестве императора и императрицы он потребовал, чтобы она приобрела более роскошную кровать, с бо́льшим количеством золота и украшений.
«Обратитесь к “Универсальному вестнику”»: Kleinert, Conquête de l’Europe féminine, 85.
«Красивое и очень необычное платье»: Abrantès, Histoire des salons, 494.
«из белого крепа»: Histoire des salons, 495.
«простотой туалета мадам Бонапарт»: Abrantès, Histoire des salons, 357.
«чистейший вкус»: цит. по: Joséphine, exhibition catalogue, 16.
«один журналист сравнил»: Kleinert, Conquête de l’Europe féminine, 1.
«проведена инвентаризация»: Céline Meunier, «Histoires de garderobe,» in Joséphine, exhibition catalogue, 40.
«это несчастье»: Hortense de Beauharnais, The Memoirs of Queen Hortense, ed. Prince Napoléon, trans. Arthur K. Griggs and F. Mabel Robinson, 2 vols. (London: Thornton Butterworth, 1928), 1:56.
«С каких это пор мой кабинет»: цит. по: Шатобриан, Франсуа Рене, «Замогильные записки».
«Я покорен!»: цит. по: Herriot, Madame Récamier, 47n3 (Souv. et Corr., 1:27–35).
«Всюду женщины»: цит. по: Gilles, Madame Tallien, 233–234.
«идеально и очень богато одеты»: Mrs. Victor du Pont to Mrs. Gabriel Manigault, Paris, December 10, 1798, in Betty-Bright P. Low, “Of Muslins and Merveilleuses: Excerpts from the Letters of Josephine Du Pont and Margaret Manigault”, Winterthur Portfolio 9 (1974): 45–46.
«зрелищем ее ног»: Harrison Gray Otis to his wife, January 18, 1800, in Samuel Eliot Morrison, ed., The Life and Letters of Harrison Gray Otis, Federalist, 1765–1848, 2 vols. (Boston: Houghton Mifflin, 1913), 1:137.
«нарушением всех приличий»: Abigail Adams to Mary Cranch, March 15–18, 1800, in New Letters of Abigail Adams, 1788–1801, ed. Stewart Mitchell (Boston: Houghton Mifflin, 1947), 241–242.
«Несколько джентльменов»: цит. по: Charlene M. Boyer Lewis, Elizabeth Patterson Bonaparte: An American Aristocrat in the Early Republic (Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 2012), 33.
поражающее воображение свадебное платье: Кураторы музея считают, что платье было изготовлено вскоре после свадьбы Элизабет Паттерсон, в 1804–1805 годах. Я в этом не уверена, основываясь на сравнении с очень похожим свадебным платьем, принадлежащим музею Пибоди Эссекс и датируемым 1800 годом. Некоторые иконы стиля опережают время.
«уже осуждают наше мужество»: Из Constance Pipelet, Ouvrage divers en prose, suivi de mes soixantes ans par Mme la Princesse de Salm (Paris: Firmin Didot, 1835), 2:149–150.
«физическими существами»: Constance Pipelet, Rapport sur un ouvrage du Ctn Theilemin, intitulé “De la Condition des Femmes dans Une république” (Paris: 1799), цит. по: Carla Alison Hesse, The Other Enlightenment: How French Women Became Modern (Princeton: Princeton University Press, 2001), 134.
«Одета она была странно»: Maurice Levaillant, ed., Une amitié amoureuse: Madame de Staël et Madame Récamier; Lettres et documents inédits (Paris: Editions Hachette, 1956), 19.
уверяла Брике: Reprinted in Fortunée Briquet, Dictionnaire historique des Françaises connues par leurs écrits, ed. Nicole Pellegrin (Strasbourg: Presses universitaires de Strasbourg, 2016), 293–294.
«гениальную женщину»: Talleyrand, Mots, propos, aphorismes, 71.
«так и не понял как следует»: Barras, Memoirs of Barras, 116. Сказано, когда Жермена де Сталь представила Баррасу Бенжамена Констана.
«Я случайно познакомился»: Benjamin Constant, Cécile, цит. по: Léonard Burnand, Stéphanie Genand, and Catriona Seth, eds., Germaine de Staël et Benjamin Constant: L’esprit de la liberté (Paris: Perrin, 2017), 75.
«Прошло восемь дней»: Levaillant, Une amitié amoureuse, 69.
«очарование, почти как в любви»: цит. по: Шатобриан, Франсуа Рене, «Замогильные записки».
«Обнимаю тебя»: цит. по: Thomas, “Mme Récamier, Mme de Staël”, in Delphine Gleizes and Sarga Moussa, Juliette Récamier dans les arts et la littérature: La fabrique des representations (Paris: Hermann, 2011), 55n17.
«Эта дружба»: цит. по: Шатобриан, Франсуа Рене, «Замогильные записки».
«Быстрота»: цит. по: Шатобриан, Франсуа Рене, «Замогильные записки».
Умом и Красотой: цит. по: Maurice Levaillant, The Passionate Exiles (New York: Farrar, Straus & Cudahy, 1957), 11.
«одно из самых известных и по сию пору популярных»: Avriel H. Godberger, “Germaine de Staël’s Corinne: Challenges to the Translator in the 1980s”, French Review 63, no. 5 (April 1990): 800–809.
называла себя «Коринной»: Burnand, Genand, and Seth, Germaine de Staël et Benjamin Constant, 150.
авторство Давида: Ewa Lajer-Burcharth, Necklines (New Haven: Yale University Press, 1999).
Каждой из фрейлин: Claire Elisabeth Jeanne Gravier de Vergennes, Mémoires de Madame de Rémusat, 1802–1808, ed. Paul de Rémusat, 3 vols., 14th ed. (Paris: Calmann-Lévy, 1880), 54–56.
«звездным портным»: Madeleine Delpierre, Le Costume Consulat-Empire, La grammaire des styles (Paris: Flammarion, 1990).
Шлейф: Alphonse Maze-Sencier, Les fournisseurs de Napoléon Ier et des deux impératrices: D’après des documents inédits tirés des archives nationales, des archives du Ministère des affaires étrangèrs et des archives des Manufactures de Sèvres et des Gobelins (Paris: Laurens, 1893), 4.
«Эта семейка Бонапарт»: Talleyrand, Mots, propos, aphorismes, 48.
«Мой друг»: Bertaut, Madame Tallien, 112–113.
«Я ей обязана буквально всем»: цит. по: Gilles, Madame Tallien, 296–297.
«Моя дружба»: цит. по: Gastine, Reine du Direсtoire, 338.
«очаровательной женщиной»: Gastine, Reine du Directoire, 353.
«Императрица»: Mémoires de Mademoiselle Avrillion, 29.
«Почти невероятно»: Vergennes, Mémoires de Madame de Rémusat, 2:347.
«было необычным»: Roses for an Empress, 86.
«Изображая минималистичный стиль»: Joséphine, exhibition catalogue, 44.
«впечатляющего расцвета»: Joséphine, exhibition catalogue, 45.
«одета в ленты»: Joséphine, exhibition catalogue, 18.
«Однажды»: Gilles, Madame Tallien, 317.
«после ее смерти»: Kermina, Madame Tallien, 309.
«Обяжите ее быть более благоразумной, чем вы»: Jean-Lambert Tallien, цит. по: Kermina, Madame Tallien, 296.
«о смерти мсье Тальена»: цит. по: Gilles, Madame Tallien, 331.
«Какая смерть!»: цит. по: Gilles, Madame Tallien, 333.
«завидовали прошлому прекрасной Тальен»: Houssaye, Notre-Dame de Thermidor, 478.
«Мне не надо других радостей»: цит. по: Gilles, Madame Tallien, 330.
«по-прежнему привлекала новейшая парижская мода»: Houssaye, Notre- Dame de Thermidor, 487.
«приятным и благодушным счастьем»: цит. по: Gilles, Madame Tallien, 336.
«Какой роман»: Gilles, Madame Tallien, 339.
«Недавно я имел удовольствие»: Wilhelm Schlegel to François Gérard, Bonn, September 27, 1827, in Henri Alexandre Gérard, Lettres adressées au baron François Gérard, peintre d’ histoire, par les artistes et les personnages célèbres de son temps, 2nd ed., 2 vols. (Paris: A. Quantin, 1886), 2:234.
сослались на первоисточники: Edmond and Jules de Goncourt, Histoire de la société française sous le Directoire (Paris: Didier, 1864; Paris: G. Charpentier and E. Fasquelle, Éditeurs, 1892), chap. 10, 290–302.
Они пришли в ужас: Goncourt, Histoire, 293.
«великим умом»: Goncourt, Histoire, 290.
«Самые распущенные монархии»: Goncourt, Histoire, 294.
не совсем лгали: Goncourt, Histoire, 413.
тонких платьев: Goncourt, Histoire, 411–412.
«в дерзости наготы»: Goncourt, Histoire, 413.
Из 499 модных картинок: Модные гравюры из журнала, дополненные текстом и подтверждаемые портретами того времени, помещают прозрачные платья из музейных коллекций в модный контекст. В журнале обычно описывался трикотажный базовый слой, нижняя сорочка или то и другое вместе. Красота и ценность этих подкладок часто проявлялась в том, что они закрывали вырез под горло или прикрывали плечи в случае платьев без рукавов или с короткими рукавами. Сочетание картинок и текстовых пояснений также указывают на тип светского мероприятия, для которого предназначался тот или иной туалет. Оказывается, самые прозрачные платья полагалось надевать на официальные мероприятия, особенно на балы. Когда женщины надевали такие платья для портретов, они демонстрировали самые нарядные туалеты.