Вы уже имеете представление об огромном количестве сценариев конфликта, с которыми может столкнуться персонаж по ходу повествования. С развитием действия герою приходится все труднее, а потому велика вероятность, что центральный конфликт затухнет или затеряется в массе второстепенных. Если конфликтных ситуаций слишком много или некоторым проблемам уделяется непропорционально много внимания, темп повествования может сбиться. Вы также рискуете запутать читателей. Они перестанут понимать, к чему стремится персонаж. В центре вашего внимания всегда должен быть основной сюжет и центральный конфликт. Это гарантирует, что каждый введенный вами элемент будет работать на достижение кульминации.
Итак, какой из шести центральных конфликтов положить в основу истории? В книгах о Гарри Поттере используется модель «герой против героя», поскольку главные противники протагониста – Волан-де-Морт и его сторонники. Борьба Китнисс Эвердин с Капитолием в «Голодных играх» соответствует динамике «герой против общества». Противник Сары Коннор в «Терминаторе» – робот, здесь мы видим схему «герой против технологии».
Если вы только начали разрабатывать сюжет и пока не нашли ответ на этот вопрос, воспользуйтесь формулой ЦМК (цель – мотивация – конфликт). Она поможет вам определиться с главной силой, противодействующей протагонисту. Если вы уже вовсю работаете над рукописью и хотите быть уверенными, что основной конфликт согласуется с рождающимся текстом, формула ЦМК также пригодится.
Этот инструмент также поможет понять, как реализуется избранный вами тип центрального конфликта «герой против Х» в данной истории. Дальше можно подобрать проблемы и конфликтные ситуации и с их помощью проверить целеустремленность персонажа, раскрыть его характер и подтолкнуть его к размышлениям о том, как стать сильнее ради достижения желаемого.
Пока вы не определитесь с конфликтом и не введете его в нужный момент, накапливающиеся проблемы повествования могут разрастись до огромных масштабов и загубить основную сюжетную линию. С этой точки зрения особенно уязвимы два элемента истории.
Когда главные внутренние противоречия разрешаются, чувства и разум героя приходят в согласие. Обычно это необходимое условие достижения цели. Соответственно, чрезвычайно важно создать внутренний конфликт, увязанный с аркой персонажа. Это, однако, не означает, что борьба в его душе – даже принципиально важная для вашей истории – должна превалировать над всем остальным, включая сюжет.
В данном случае согласованность внутреннего и внешнего конфликта предполагает их пропорциональное соотношение. В истории должно быть достаточно внутренней борьбы, отражающей постепенное изменение персонажа, но не вытесняющей внешний сюжет и связанный с ним конфликт. Эта задача отлично решена в первой книге цикла о Гарри Поттере.
Знакомя читателей с Гарри и его миром на первых страницах, Джоан Роулинг сосредоточивается по большей части на внешнем конфликте: Дурсли плохо обходятся с мальчиком – унижают, игнорируют. Его запирают в чулане, отнимают адресованные ему письма и отправляются с ним на отдаленный остров, чтобы он не получил послание из Хогвартса. Затем появляется Хагрид и переворачивает весь мир Гарри вверх тормашками.
В этот момент впервые проявляет себя внутренний конфликт, что совершенно естественно. Ведь главное, чему научился Гарри в доме Дурслей, – не высовываться и не привлекать к себе внимания. Поэтому он терпит все, покорно принимая происходящее. Узнав, что на самом деле он могущественный волшебник, победивший величайшего темного мага в истории, мальчик испытывает потрясение. Ему очень нелегко согласовать эту новую информацию с тем, что он привык считать истинным.
На протяжении повествования смешение внешнего и внутреннего конфликта реализуется по той же схеме. Время от времени Гарри переживает моменты внутренней борьбы. Он волнуется в эпизоде с Распределяющей шляпой, проявляет противоречивые эмоции перед Зеркалом Еиналеж, сомневается в своих способностях к квиддичу и т. д. И с учетом истории персонажа этот баланс верен. Хотя в первой книге личность Гарри претерпевает некоторые изменения, они вторичны по отношению к цели истории – победить Волан-де-Морта. Решение этой задачи принципиально важно не только для первой части цикла. Оно закладывает фундамент основного конфликта всех следующих книг. Гарри придется пережить очень много внешних конфликтов, чтобы стать человеком, способным не подпустить Волан-де-Морта к философскому камню и не дать ему вернуть свои силы. И Джоан Роулинг создает эти конфликты.
Если вы пишете историю, где действия меньше, вам, вероятно, придется поэкспериментировать, чтобы найти верную пропорцию между внутренним и внешним конфликтами. У одних персонажей будет больше душевных терзаний, у других меньше. Разумеется, если вы строите сюжет «герой против самого себя», внутренняя борьба как раз и составляет основу истории, и на ней нужно будет сосредоточиться. Например, в «Играх разума» (A Beautiful Mind) Джон Нэш ведет битву с собственным психическим заболеванием. Поэтому много эфирного времени занимают сцены его борьбы с шизофренией и ее порождениями – личностями-галлюцинациями.
Есть и другой способ уравновешивания внутреннего и внешнего конфликтов – ориентироваться на темп повествования. Чрезмерные умствования и рассуждения разрывают действие. Между тем у внешних препятствий, противоречий и угроз не бывает перерывов на обед – с ними тоже нужно разбираться. Если вы поддерживаете баланс, повествование постоянно двигается вперед, а читатели точно знают, чего должен достичь персонаж.
В значительной степени конфликты происходят в рамках основной сюжетной линии. Однако есть и другие макроконфликты, которым нужно время, чтобы вызреть и разрешиться. Как вы, наверное, поняли, речь у нас пойдет о подсюжетах. Как довести их до завершения, не перегружая основной конфликт?
Подсюжет – это второстепенная история, связанная с основной сюжетной линией. Обычно в подсюжете участвует протагонист или какой-то близкий ему персонаж. Вернемся к истории о Гарри Поттере и рассмотрим основной сюжет и конфликт в книге «Гарри Поттер и философский камень».
Цель истории: не дать Волан-де-Морту найти камень и вернуть свои силы.
Центральный конфликт: Гарри против Волан-де-Морта (герой против героя).
В этой истории много подсюжетов. Перечислим самые очевидные.
Подсюжет № 1: Гарри, Рон и Гермиона становятся друзьями.
Подсюжет № 2: взаимоотношения Гарри и Малфоя становятся все более враждебными.
Подсюжет № 3: Снегг как антагонист Гарри.
В каждом подсюжете обязательна собственная арка. Хотя она проще и короче, чем основная сюжетная линия, в ней должны четко прослеживаться начало, середина и конец, а также свои взлеты и падения. Кроме того, каждый подсюжет должен двигать историю вперед и в определенной мере влиять на основной сюжет. Например, дружба Гарри с Роном и Гермионой – главное, что позволило ему одолеть Волан-де-Морта в первой книге. Вот как это проявилось в кульминации: Гарри сумел дойти до финального столкновения со своим противником благодаря тому, что Гермиона знала о Дьявольских силках, а Рон был шахматистом и совершил самопожертвование в Волшебных шахматах. Так что это не просто удовольствие для Гарри – иметь друзей. Не будь этого подсюжета, он бы не достиг своей главной цели. Кроме того, эта сюжетная линия полна отличных возможностей создания образов персонажей.
Подсюжет с участием Малфоя важен, потому что Волан-де-Морт появляется во плоти только в третьем акте, и Малфой выступает его заместителем – физическим антагонистом, с которым Гарри сражается. Он также участвует во многих конфликтах на уровне сцен, подводящих Гарри все ближе к достижению главной цели.
Однако самым интересным является третий подсюжет – как и все, что связано со Снеггом. Подобно Малфою, Снегг – спарринг-партнер Гарри. Многие сцены с участием Снегга связаны с гонкой за обретение философского камня, поэтому поддерживают основной сюжет – что и требуется. Примечательная особенность этого подсюжета – в конце книги мы понимаем, что в большинство сцен с участием Снегга были вкраплены обманки, призванные сбить с толку Гарри и читателей. Снегг не помогал Волан-де-Морту добыть камень. Наоборот, все его действия были направлены на то, чтобы уберечь камень от Волан-де-Морта и защитить Гарри. Как известно каждому, кто читал остальные книги, Снегг как обманка – это сквозная тема. Его подсюжет не только помогает развитию сюжета первой книги. Это одна из основ всего цикла.
Конфликты в этих подсюжетах содержат множество вау-факторов. Поэтому был велик риск того, что они оторвутся от основной истории и станут самодостаточными. Однако этого не произошло, потому что они выстроены в соответствии со своим предназначением – дать Гарри и его друзьям знания и опыт, подготовив к более серьезным сражениям. Поэтому главной остается борьба Гарри за то, чтобы не позволить Волан-де-Морту вернуть силы.