Развитие истории выглядит логичным, если рассматривать его через призму структуры сюжета. Но знаете ли вы, кто на самом деле задает маршрут этого занятного путешествия? Персонажи – а они не всегда помогают автору решать его задачи.

Персонажи могут сопротивляться переменам, особенно внутренним. Усилитель эмоций вынуждает их двигаться от одной точки к другой, заставляя делать выбор, и каждое решение добавляет изменений, усиливает уязвимость и ухудшает ситуацию. По мере развития истории, особенно во второй части, усилители также можно использовать, чтобы показать личностный рост. Ведь персонаж приспосабливается к новым вызовам и учится принимать удачные решения.

Давайте рассмотрим, как эти задачи решаются с помощью усилителей эмоций в популярных фильмах и книгах.

Опьянение. В «Стильной штучке» (Sweet Home Alabama) Мелани провела немало лет на Манхэттене, где строила новую жизнь. Теперь она едет в родной городок, чтобы развестись, но Джейк, с которым они давно не живут вместе, отказывается дать развод. Разочарованная неудачей, она напивается на этапе «Продвижения», ведет себя отвратительно и предает доверие лучшей подруги. Это напрямую ведет к «Точке невозврата», когда она просыпается в похмельном тумане и понимает, что ее ужасное поведение заставило мужа наконец подписать документы о разводе. Ей бы радоваться возможности окончательно порвать с прошлым и полностью стать другой личностью. Однако она понимает, что все это время гналась за ложной целью.

Психическое расстройство. Герой фильма «Лучше не бывает» (As Good as It Gets) Мелвин одинок и несчастен из-за обсессивно-компульсивного расстройства. На этапе «Продвижения» он узнает, что идеальная официантка Кэрол больше не будет его обслуживать, потому что ей нужно ухаживать за хронически больным сыном. Отчаянное желание вернуть комфортный для него заведенный распорядок (а заодно продолжить ухаживать за Кэрол) заставляет его нанять врача и оплатить лечение ее сына. Это настолько щедрый и невероятный поступок, что Кэрол не может поверить в благие мотивы Мелвина. Она дает ему понять, что ее благодарность не настолько велика, чтобы оплачивать ее в постели. Хотя не это побудило его к действию, он понимает, что в своем нынешнем состоянии он никогда не обретет любовь. Это его «Точка невозврата».

Нестабильное положение. Космический корабль «Ностромо» движется в дальнем космосе за много световых лет от мест, где можно получить помощь, когда на его борту оказывается инопланетная тварь (киноклассика «Чужой»). На этапе «Осложнений и растущих ставок», когда члены команды выбывают из строя один за другим, капитан вынужден преследовать инопланетянина по вентиляционным шахтам, чтобы убить, но терпит неудачу. Так протагонистка Рипли становится старшим офицером и получает доступ к закрытой информации и управлению системами. Это и позволяет ей раскрыть истинную миссию «Ностромо», которая превратила ее и всю команду в расходный материал («Серьезное поражение»).

Голод. В книге Кормака Маккарти «Дорога» (The Road) отец и сын пробираются к океану в суровом мире постапокалипсиса. На этапе «продвижения» голод заставляет отца войти в здание, которое он иначе обошел бы стороной. Обнаруженное там заставило их бежать прочь и ради собственного выживания обречь другого человека на смерть. Они прячутся в лесах, промокшие, замерзшие и голодные как никогда. Вот как автор описывает состояние отца в тот момент: «Он начал думать, что смерть близка». Проникновение в дом ужасов под влиянием невыносимого голода привело их в «Точку невозврата».

В каждом из этих примеров усилитель эмоций используется для того, чтобы переводить персонажа от одного этапа у другому. Вы можете использовать этот прием столь же эффективно. После того как вы продумаете основную сюжетную линию, подберите усилители эмоций, чтобы добавить их в стратегические места и загнать персонажа в нужные вам ситуации.

Не исключено, что один-единственный усилитель будет работать на всем протяжении истории и вы сможете снова и снова использовать его как стимул.

Изоляция – повторяющаяся тема для Люси Модерац в фильме «Пока ты спал» (While You Were Sleeping). «Экспозиция» сообщает, что ее родители умерли и у нее нет других родственников. Она живет с кошкой и работает в одиночестве на пункте оплаты за проезд в Чикаго. Там она и торчит в Рождество, когда объект ее давнего увлечения Питер становится жертвой ограбления, а она спасает ему жизнь. Во время знакомства с его родными в больнице (Питер находится в коме) кто-то по ошибке принимает ее за его невесту («Возможность»), и Люси не спорит.

В «Новой ситуации» семья Питера приглашает ее на запоздалое празднование Рождества, и сначала она отказывается. Но, вернувшись домой к ужину из микроволновки и обществу одной лишь кошки, передумывает. Это решение сразу же переносит ее на этап «Изменение планов».

На семейном ужине Люси знакомится с братом Питера Джеком. На этапе «Осложнений» они с Джеком общаются, и у нее возникает чувство к нему. Что, в общем-то, не становится проблемой, пока Питер не выходит из комы…

Это далеко не все, но и этого достаточно, чтобы понять, что стимулом для Люси является изоляция. Одиночество, вызванное изоляцией, – главная сила, которая влияет на ее решения и двигает историю с этапа на этап.

Таким образом, тема может подсказать идеальный усилитель эмоций, который будет многократно предопределять решения и поступки персонажа. Если вы знаете тему своей истории, рассмотрите варианты, которые усилят ее, одновременно управляя событиями сюжета. Впрочем, найти безупречный повторяющийся усилитель для истории – редкая удача, и не нужно добиваться этого любой ценой.

Жанр также может подсказать идеи для повторяющегося усилителя. Такие мрачные постапокалиптические истории, как «Дорога», – это естественная среда для голода, холода и опустошенности. Аналогично влечение и желание – типичные усилители для романтических сюжетов и подсюжетов. Триллеры и истории в жанре экшен часто содержат многочисленные примеры использования таких усилителей эмоций, как опасность, стресс и смертельная угроза.

Подобрать подходящие усилители эмоций можно и по-другому – поискав идеи в вводной части нашего тезауруса. Если делать это заранее на этапе планирования, вы избежите многих разочарований во время редактирования.