Петр и Юлия Сергеевна согласно билетам, которые передала Даша, заняли место в одной из лучших лож прямо рядом со сценой. Это была одна из лож бенуар, расположенная на первом ярусе на уровне партера. Она находилась непосредственно у сцены, предоставляя отличный, хотя и боковой обзор, что позволяло видеть мимику артистов. И самое главное передать цветы. Хотя в Мариинском театре был порядок, при котором зрители могли передать букеты через капельдинеров, которые вручают их артистам на сцене. При передаче цветов необходимо было приложить записку с именем артиста, для кого эти цветы предназначались.

Зал был, как обычно полон. Все хотели увидеть новую Приму в одно из лучших и сложных партий балетного искусства. А еще больше они хотели увидеть как она с ней справиться. Завзятые любители балета уже знали о триумфе Даши в Париже на сцене Гранд Опера и хотели все увидеть собственными глазами.

— Что это балет такой? — обратился Сергей к своему внутреннему собеседнику, чтобы не выглядеть уж совсем глупо.

— Невежа! — вынес свой вердикт Голос, — Самый известный вариант балета «Дон Кихот» на музыку Людвига Минкуса был создан хореографом Мариусом Петипа и впервые представлен публике в тысяча восемьсот шестьдесят девятом году. Четырнадцатого декабря этого года состоялась мировая премьера балета в московском Большом театре. В тысяча восемьсот семьдесят первом году Мариус Петипа пересмотрел постановку для Санкт-Петербурга, расширив её и представив на сцене Большого (Каменного) театра (именно она впоследствии вошла в репертуар Мариинского театра). А тысяча девятисотом Александр Горский представил свою редакцию в Москве, которая внесла в спектакль больше динамики и «живой толпы». Уже в тысяча девятьсот втором году эта версия была перенесена в Санкт-Петербург и легла в основу большинства современных постановок. Хотя до версии Петипа существовали и другие балеты на этот сюжет (например, Жана-Жоржа Новерра в восемнадцатом веке), именно работа Минкуса и Петипа стала классическим эталоном мирового балетного искусства.

Партия Китри, которую должна была впервые для себя на сцене Петрограда исполнить Даша, в балете Людвига Минкуса «Дон Кихот» — одна из самых виртуозных и темпераментных ролей в мировом классическом репертуаре. В отличие от романа Сервантеса, где она является эпизодическим персонажем, в балете Китри — главная героиня, чья любовная история с цирюльником Базилем составляет основу сюжета. Китри воплощает образ «жгучей испанки» — смелой, задорной и находчивой девушки. Она не желает быть жертвой воли отца, который хочет выдать её замуж за богатого дворянина Гамаша, и активно борется за свое счастье с любимым Базилем. Образ требует от балерины не только безупречной техники, но и высокого актерского мастерства, искрометного юмора и «испанского» темперамента. Партия считается «экзаменом» на звание прима-балерины из-за предельной сложности элементов. Среди них такие как:

— Прыжок Китри: Знаменитый прыжок в шпагате с прогибом назад (также известный как «жар-птица» или «олень»), который героиня выполняет несколько раз подряд.

— Тридцать два фуэте: Финальный аккорд партии в гран-па, символизирующий торжество и праздник. А некоторые Примы могли сделать и больше. Среди рекордов и исключений есть такие:

— Прима-балерина Большого театра Галина Степаненко прославилась тем, что могла исполнить девяносто шесть фуэте подряд (трижды по тридцать два) на бис.

— официальный мировой рекорд принадлежит британской балерине Делии Грей, которая в тысяча девятьсот девяносто первом году на тренировке выполнила сто шестьдесят шесть! фуэте без остановки.

— также существуют видеозаписи балерины Джульетт Боско, выполняющей шестьдесят четыре и девяносто шесть фуэте.

— А почему обычно делают именно тридцать два фуэте? — спросил попаданец.

— Это число продиктовано музыкой Людвига Минкуса («Дон Кихот») и Петра Чайковского («Лебединое озеро»), где финальная часть (кода) состоит ровно из тридцати двух тактов. Если балерина крутит больше, ей приходится либо просить дирижера повторить фрагмент музыки, либо продолжать вращения уже вне музыкального ритма, — пояснил Голос, — я продолжаю:

— Атрибуты: Вариации Китри часто исполняются с кастаньетами или веером, что добавляет национального колорита и усложняет координацию.

Структура и Вариации в этом балете такие:

— 1 акт: Знаменитая вариация на городской площади, полная задора и игры с веером.

— Сон (Гранд па): Классическая вариация, часто исполняемая в пачке, требующая безупречной академической техники.

— Гранд Па (3 акт): Торжественное свадебное адажио и финальная вариация с характерными испанскими акцентами.

Партия Китри считается экзаменом для любой балерины на виртуозность, харизму и способность держать внимание зала, — закончил Голос свой рассказ.

— Боже мой! — голос Юлии Сергеевны вывел Петра из состояния внутреннего диалога, — смотри, Петенька, сам Император с семьей присутствует! — и она показала веером на императорскую ложу, расположенную по центру бельэтажа напротив сцены.

— Готовься! — подсказал попаданцу Голос, — сейчас начнется!

— Что начнется? — удивился попаданец.

— Появление Императора в Мариинском театре является строго регламентированным ритуалом, сочетающий в себе военную дисциплину и светский блеск. Это не просто «вход в зал»! Это является момент официального признания присутствия монарха. Вот как это происходит.

Перед самым выходом Государя в ложу подается знак. Обычно это делается либо через дежурного адъютанта, либо через специальный стук. В зале мгновенно воцаряется тишина, гаснут основные люстры (если спектакль уже должен начаться), и всё внимание направлялось на Императорскую ложу.

Как только Император входит в ложу и подходит к барьеру, весь зал встает как один человек. Это является обязательным правилом этикета. Зрители в партере поворачиваются лицом к ложе. Офицеры принимают строевую стойку «смирно». Дамы склоняются в глубоком реверансе.

Оркестр немедленно начинает исполнять государственный гимн «Боже, Царя храни!». Гимн исполняется стоя. Обычно его играют трижды, если это является особо торжественным случаем или первым выходом Императора в сезоне. Зрители часто подхватывают мелодию хором. После окончания гимна зал взрывается криками «Ура!» и бурными аплодисментами. Император обычно отвечает на приветствие легким поклоном головы — сначала в сторону сцены (артистам), затем в сторону публики (направо, налево и прямо).

— Ну и церемонии! — пожал плечами Сергей.

— Это не все! Кстати, не попади впросак! Публика не имеет права начинать аплодировать артистам на сцене, пока первый хлопок не сделает Император. Если Государь не аплодирует, зал часто соблюдает сдержанность, даже если выступление будет блестящим. Присутствие Императора требует от мужчин быть в полной парадной форме или фраках, а от дам — в вечерних платьях с драгоценностями. Ну с этим у нас все в порядке! — закончил свое просвещение своего необразованного в этих вопросах хозяина его внутренний собеседник.

— Это не Императорская ложа это сама по себе целая сцена! — восхитился попаданец.

— Царская или Императорская ложа в Мариинском театре — это не просто зрительские места, а целая автономная зона, скрывающая множество секретов, — стал снова рассказывать Голос, — Центральная (Парадная) ложа находится на уровне бельэтажа прямо напротив сцены. Она рассчитана на 30 человек. Над ложей расположен герб Российской империи, там находится монограмма из букв «М» и «А» в честь Александра Второго и Марии Александровны (чей небесно-голубой цвет стал фирменным для театра). Внутри ложа обита бархатом, украшена позолоченной резьбой и освещается отдельными светильниками, чтобы подчеркнуть статус присутствующих.

— Это понятно, — вздохнул Сергей.

— В театре на самом деле две «царские» ложи, — продолжил его внутренний собеседник, — и самые интересные секреты связаны с той, что находится сбоку. Это так называемая Семейная или Министерская ложа. Она расположена слева от сцены (если смотреть из зала). Именно её чаще всего выбирает императорская семья для частных визитов, так как из неё открывается отличный обзор на сцену и при этом зрители из партера не могли видеть лица монархов. В стене этой семейной ложи за портьерой скрыта неприметная дверь. Она ведет в узкий коридор, по которому император может незаметно для публики пройти прямо за кулисы в артистическую часть. Существует устойчивое предание, что Николай Второй пользовался этим ходом, чтобы тайно посещать уборную своей фаворитки — балерины Матильды Кшесинской — прямо во время антрактов. Для монархов предусмотрен отдельный вход в здание, чтобы они не пересекались с общей публикой в фойе. За ложами находится собственный вестибюль и парадная лестница, и малый кабинет и комната отдыха, где члены семьи могут перекусить или обсудить постановку в приватной обстановке. Все заканчиваем трындеть, гаснет свет, сейчас будет явление Императора народу! — подвел итог разговору Голос.

Все прошло, как и говорил Голос. Появление Императора с семьей, гимн и овации. Потом начался спектакль. Даша была великолепна. Красно-черное платье и пачка, алая роза в волосах, задорная улыбка. Когда она вышла на сцену, то первым делом посмотрела на ложу, где сидели Петр и Юлия. Увидев, что они на месте, она им улыбнулась, после чего зазвучала музыка и она начала свой танец. Ее выступление было сочетанием экспрессии и технической мощи с изяществом и искрящимся юмором, а венчало все виртуозность исполнения.

Началось все с вариации Первого акта («На площади»). Эта вариация — самая динамичная, требующая выносливости и прыжковой силы. Pas de chat (Шаг кошки), который являлся открывающим элементом, который задает тон всей партии. Девушка продемонстрировала высокую траекторию и четкую формы «алмаза» в воздухе, и при всем при при этом, ее приземление было мягким и бесшумным.

Потом Даша выполнила «Прыжки Китри» (Sissonne), специфический прыжок из пятой позиции, где ее передняя нога вытягивалась вперед, а задняя уходила в высокое attitude назад. Ей удалось четко выполнить главную сложность — сохранить гибкость спины и достаточную высоту задней ноги при быстром темпе музыки. Все это сопровождалось четко выполненной стилизация рук (Port de bras), когда руки двигались с испанским колоритом, избегая положения «куриных крылышек» (когда локти слишком отведены назад). Ладонь легко лежало на пачке, а запястье — было слегка прижатым вниз при открытой грудной клетке. Это исполнение сопровождалось бурными аплодисментами.

Потом был антракт, после которого началась вариация Второго акта (Сцена сна — Дульсинея). Хотя в некоторых редакциях это отдельный образ, но Даша исполняла в этой постановке обе роли, резко изменив технику. В партии Дульсинеи не было места испанской экспрессии. Техника стала строго классической, акцент сместился на устойчивость в балансах и плавность линий developpé. Даша исполнила Bourrée, серию мелких переборов на пуантах, создавших эффект парения, что контрастировало с заземленной и мощной техникой Китри из первого акта. И снова наградой за виртуозную технику были аплодисменты зрителей.

Снова был антракт, после которого началась вариация Третьего акта (Свадебное Гран-па).

Финальная вариация демонстрирует триумф и виртуозность. Из существующих двух основных вариантов исполнения: «прыжкового» и «пальцевого», Даша выбрала смешанный. Веер в ее руках был четко синхронизирован с хореографией, что являлось очень сложным. Веер должен был раскрываться и закрываться точно в такт, становясь продолжением руки, а не помехой для баланса. Что молодой балерине вполне удалось. Вариация была наполнена сложными вращениями и фиксациями в позах. В конце она исполнила диагонали с двойными пируэтами, которые требовали идеального контроля корпуса. А в конце выступления в Гран-па племянница императора начала, под аплодисменты, исполнять фуэте.

Она начала с классического фуэте, серия одинарных вращений на пуантах с открыванием ноги в сторону (à la seconde) на каждом повороте. Потом перешла к двойным турам, чередование одинарных и двойных поворотов (например, через каждые два или четыре одинарных). Это требовало исключительного контроля и силы с ее стороны. Во время исполнения она меняла положение рук (вверх, на талию или в стороны), чтобы разнообразить визуальный рисунок вращения. Также активно работала веером во время вращений, раскрывая или закрывая его, что добавляло исполнению испанского колорита. И все время исполнения вращений она стояла строго в одной точке, что считалось идеальным для этого. Завершала она вращения фуэте под несмолкаемый гром аплодисментов. Потом закончил вращения ее партнер, исполнявший роль Базиля, а завершило все балетное представление диагональ вращений Даши.

Судя по овации зрителей дебют юной балерины прошел успешно. Весь зал, включая довольно улыбавшегося и гордого за свою племянницу Императора встали и аплодировали.

И тогда Петр сделал то, что вызвало шок у всех приустающих. Он взял букет, перемахнул через барьер ложи на сцену и став на колено преподнес розы Даше. Зал на секунду замер, а потом стал аплодировать еще громче. Юноша встал и поцеловал руку балерине.

— Спасибо, родной! Ты умеешь удивить! Приходи сразу ко мне в гримерку, — шепнула ему на ухо довольная девушка. Петр еще раз поклонился ей и вернулся обратно в ложу, чтобы не мешать триумфу новой Примы.

Когда все закончилось и артистов вызвали пять раз на бис, Петр и Юлия Сергеевна отправились за кулисы искать гримерку Даши. Их туда пустили с трудом да и только потому, что капитан показал им свой значок. Оказалось, что сам Император с семьей в это время посещает новую звезду российского балета. Поэтому коридор, где располагалась уборная девушки была заполнена сотрудниками Службы Императорской Безопастности. К молодым людям подошел Лобов.

— Юлия Сергеевна, Петр, подождите пока Их Императорские Величества и Высочества не покинут гримерку, потом сможете войти! — улыбнулся генерал-майор. В это время дверь комнаты распахнулась и из нее вышла вся императорская семья. Сам самодержец, Императрица — его жена, их дети принц Владимир и принцесса Мария, ну и бабушка Даши. Заметив Петра и его спутницу, монарх и его мать подошли к ним.

— Здравия желаю Ваши Императорские Величества и Высочества! — рявкнул капитан.

— Здравствуете Ваши Императорские Величества и Высочества! — сделала глубокий реверанс Юлия Сергеевна.

— Добрый вечер князь и княгиня! — кивнул им государь, — ну Петя, ты меня снова удивил с этим прыжком с букетом на сцену! Завтра все газеты будут обсуждать это происшествие! Но все равно - одобряю! Я бы тоже так поступил!

— Вот Вы какая княгиня! — внимательно разглядывая молодую женщину произнесла мать Императора, — что сказать, хороша!

— Вы очень добры ко мне Ваше Высочество! — поклонилась молодая женщина.

— Я жду Вас у себя нам нужно поговорить, пусть Федя все устроит! — продолжала бабушка Даши.

— Как Вам будет угодно! — снова поклонилась княгиня.

— Ладно, матушка, идем! Не будем заставлять Дашу ждать! И, да! Петя я знаю кому и чем во многом моя племянница обязана такому успеху! Тебя ждет сюрприз! Если честно, то я его не одобряю! Но Даша непреклонна! Поэтому, я согласен Увидимся! — и монарх в сопровождении своей мамы и офицеров охраны направился к выходу.

— Это что за сюрприз? — спросил Юлию Петр.

— Я догадываюсь, но подождем, — улыбнулась его спутница, — идем, Даша ждет!