Петр и Юлия Сергеевна зашли в гримерку Даши. Ей, как Прима-балерине, уже была положена отдельная комната, которая была вся заставлена букетами с цветами. Увидев вошедших девушка бросилась на шею юноши, со словами:

— Ну как я тебе, Петенька?

— Дашенька! Мне показалось что сама Афродита спустилась на землю и танцевала на сцене! Ничего прекраснее я в своей жизни не видел! — с восторгом произнес капитан.

— Даша! Я часто посещаю балет! Но ты сегодня превзошла все, что я видела до сих пор! — поддержала его Юлия Сергеевна.

— Спасибо вам, мои родные! — засмеялась Даша, — а особенно тебе, Петенька. Только благодаря твоему изобретению на сцене я думаю только о том, как сделать движение еще красивее, а не о боли в пальцах стоп! И ты заслуживаешь награды! Я сегодня хочу получить полный триумф, — добавила она шепотом и покраснела.

— И какой? — тоже шепотом спросил молодой человек.

— Я сегодня ночую у тебя, ты рад? — она пытливо посмотрела ему в лицо стараясь уловить малейшие изменения его настроения.

— Только ночуешь? — прижал он ее к себе.

— Какой ты непонятливый, — улыбнулась балерина, — если бы я просто хотела бы переночевать, я сказала, что поехала бы к вам с Юлей. А я сказала, что еду к тебе!

— Я все понял! Спасибо! Это моя самая большая мечта! — поцеловал ее молодой князь.

— Тогда отвернись, я буду переодеваться. Юля, помоги мне расстегнуть сзади крючки на пачке, — попросила балерина, — обрати внимание, что они застегиваются в шахматном порядке одни крючок справа, другой слева.

— А почему так? — удивилась вдова став за спину Даши и начав расстегивать крючки.

— Чтобы она на сцене во время танца не расстегнулась, — пояснила девушка, — я один раз такое видела!

Петр в это время повернувшись спиной наблюдал за всем процессом снятия всей балетной амуниций в кусочек зеркала напротив. Сняв пачку Даша осталась в трюко-колготах, которые тоже стала снимать. Внешне балетное трико напоминало обычные колготы, но было и отличие — специальное отверстие для стопы, позволяющее быстро надевать балетную обувь. Тут юноша отвел глаза.

— Даша, а зачем балерины одевают это трико? — спросила княгиня, — почему вы не танцуете с голыми ногами?

— Балерины не танцуют с голыми ногами в классическом балете по нескольким практическим и эстетическим причинам, — стала объяснять Прима, — Во первых, для гигиены и защита пуантов. Пуанты изготавливаются из атласа, клея и мешковины. Без трико (колготок) пот с кожи быстро пропитывает обувь, разрушая клей и сокращая срок службы дорогостоящих пуантов, которые могут прийти в негодность буквально за одно выступление.

Во вторых, это защита от травм и мозолей. Колготки служат барьером между нежной кожей ног и жестким «стаканом» пуанта. Они помогают избежать трения, так как снижают риск появления болезненных мозолей и натоптышей. От ожогов и ссадин при трении. Во время прыжков и скольжений по полу трико защищает кожу от «ковровых ожогов» при контакте с покрытием сцены.

В третьих, это эстетика и линии тела, так как в балете крайне важна чистота линий. Колготки, подобранные в тон пуантам, создают непрерывную вертикальную линию, делая ноги визуально длиннее. Плотная ткань скрывает вены, синяки, пластыри на пальцах и мышечное напряжение, придавая ногам безупречный «мраморный» вид.

В четвертных, это поддержка мышц. Специальное балетное трико обладает компрессионным эффектом. Оно помогает удерживать мышцы в тонусе, уменьшает отечность и частично снимает нагрузку с сосудов во время интенсивных репетиций. Кроме этого, трико сохраняет тепло в мышцах сохраняя их эластичность после разминки.

И, наконец, в пятых, это безопасность в поддержках. Когда партнер поднимает балерину, ее голые ноги могут быть скользкими от пота. Ткань колготок обеспечивает необходимое сцепление, позволяя танцовщику надежно удерживать партнершу в воздухе. Я видела как несколько раз девочек уронили с высокой поддержки! Это было ужасно! Одна даже сломала себе руку!

А на репетициях облегающая ткань позволяет педагогу и хореографу четко видеть работу каждой мышцы, натяжение коленей и правильность выворотности стоп, — — закончила свой рассказ девушка.

Потом Даша села и стала смывать грим.

— Даша, — с удивлением тихо спросила Юлия, — а почему у тебя волосы немытые?

— Юля, — стала объяснять девушка, — в профессиональной балетной среде действительно существует практика редкого мытья (обычно не чаще раза в неделю) и отказа от этой процедуры непосредственно перед спектаклем. Свежевымытые волосы слишком мягкие, рассыпчатые и «пушистые». Чтобы соорудить идеально гладкий, тугой пучок (кичку), который не развалится во время прыжков и вращений, волосы должны быть более плотными и послушными. Естественный кожный жир помогает прядям лучше держать форму. В балете недопустимы выбивающиеся пряди или «петухи». Гладкая прическа — это не только эстетика, но и безопасность: рассыпавшиеся волосы могут закрыть мне обзор в ответственный момент. Балерины используют огромное количество лака, геля и специальных сеточек. На «несвежих» волосах эти средства ложатся лучше, создавая эффект «шлема», который гарантированно продержится весь спектакль. Постоянные тугие прически и обилие химии сильно повреждают структуру волос. Ежедневное мытье в сочетании с нагрузками может привести к ломкости и потере густоты волос!

— Дашенька, я не хочу чтобы ты стала лысой из-за этого балета! — возразил Петр.

— Я буду беречь свои волосы для тебя, — рассмеялась девушка, — можешь поворачиваться. Но когда мы приедем к вам я приму душ и помою волосы! А теперь забирай мой букет и поехали!

Девушки расположились на заднем сиденье машины Краснова и тихо вели свой женский разговор. А Петр сел на переднее пассажирское сиденье

— Юля, — шепотом обратилась к вдове Даша, — в эту ночь я хочу, чтобы Петя был только мой. Ты меня понимаешь?

— Конечно, Даша! Я постелю вам в спальне, а сама лягу в кабинете. Там очень удобный диван! Волнуешься? — с улыбкой спросила княгиня.

— Если честно да! Это как прыжок в неизвестность! А вдруг ему не понравится? — вздохнула озабочено балерина.

— Не переживай! — приобняла ее молодая женщина, — наш Петя весьма искусен в деле физической любви. Тебя ждет немало приятных сюрпризов. Чтобы он не делал ничему не удивляйся. Просто расслабься и дай ему сделать все самому!

— А что такого он может сделать? — с любопытством спросила племянница Императора. Юлия наклонилась к ее уху и что-то зашептала. По мере ее рассказа глаза у Даши от удивления становились все шире и шире.

— Как? — потрясено спросила она княгиню, — неужели он так делает? Это как-то даже очень удивительно!

— Это очень удивительно, но еще очень приятно! Ну ты сама почувствуешь! — захихикала вдова.

— Юля, а откуда он все это знает и умеет? — удивленно спросила принцесса, — его что, дурные женщины этому научили?

— Не думаю, он сказал, что лишился девственности со мной, — улыбнулась Юлия Сергеевна, — говорит, что прочитал обо всем в книгах. Но он так ловко это делает, что я не знаю, что и думать!

— Он такой умный и такой хитруша! Но мы все равно все узнаем! — уверенно произнесла Даша, — спасибо тебе, Юлия. Мы обязательно подружимся!

Они приехали к дому княгини и отпустили Краснова, наказав ему быть завтра утром пораньше, чтобы успеть отвезти Дашу во дворец. Потом поднялись в квартиру вдовы. Даша тут же отправилась в ванную комнату, где Юлия ей показала, где все лежит и дала ей новые полотенца. Сама же вдова попросила Петра помочь ей застелить кровать в спальне новым постельным бельем при этом наставляя молодого человека.

— Петя, будь с ней нежен и аккуратен!

— Юленька, могла бы это и не говорить, ты же сама могла убедиться в этом, — улыбнулся юноша.

— Я другое дело, я уже была замужем и видела голого мужчину. А она нет, — Юлия задумалась и добавила неуверенно, — наверное. Так что постарайся. Первый раз для девушки очень важен. Он потом, во многом, определит ее отношение к этой важной стороне супружеской жизни.

— Все будет хорошо! Тем более, что в спальне будет темно и мое голое тело ее не испугает. Хотя я думаю, что-что, а балерин голым мужчиной не напугать! Они там все почти голые ходят! — рассмеялся Петр.

— Ну, разберетесь сами, — вздохнула вдова, — давай помоги мне. Бери это постельное белье и пойдем в кабинет. Я постелю себе там.

— Спасибо, родная! — обнял ее юноша, — я понимаю, что тебе тяжело.

— Ничего ты не понимаешь! — улыбнулась Юлия Сергеевна, — но не будем об этом. Идем, Даша скоро выйдет, не заставляй девочку ждать.

После того как все случилось Даша и Петр лежали обнявшись в кровати. Первой заговорила девушка:

— Ну как, я тебя не разочаровала? — с тревогой в голосе спросила она.

— Нет, даже на оборот! Ты очень страстная, поцеловал ее юноша, — а то я боялся.

— Чего ты боялся? — удивилась его подружка.

— Я боялся что ты будешь холодна в постели, — признался капитан.

— Это с какой стати? — возмутилась балерина.

— Ну смотри, сама, — стал объяснять ее кавалер, — Во первых, физическое истощение. Работа балерины — это колоссальные нагрузки. Из-за постоянных репетиций и выступлений сил на личную жизнь может просто не оставаться физически. Когда ты напрыгаешься на сцене, будет только одно желание, лечь поспать и отдохнуть.

— Ты ничего не знаешь о нашей работке! — рассмеялась Даша, слушай меня внимательно! Примы-балерины Императорских театров (Мариинского в Санкт-Петербурге и Большого в Москве) выступают в среднем всего два — четыре раза в месяц. Такая периодичность обусловлена строгим регламентом и особенностями театрального сезона в наше время! Согласно правилам Дирекции императорских театров, балерина высшего разряда (прима) должна была участвовать примерно в двадцати — двадцати пяти спектаклях за весь сезон, который длился с сентября по апрель (около семи — восьми месяцев). Это дает среднюю нагрузку в три выступления в месяц.

— А я и не знал, — удивился юноша.

— Слушай дальше! — продолжала объяснять племянница Императора, — Балетные спектакли даются не каждый день. У нас, в Мариинском театре, например, балетные дни традиционно назначаются на воскресенье и среду. Оставшееся время сцена отдается под оперные постановки. Примы-балерины, такие как Матильда Кшесинская или Анна Павлова, имели право выбирать партии и даты выступлений. Учитывая сложность классических постановок («Спящая красавица», «Лебединое озеро»), балеринам требуются значительное время на восстановление и репетиции между выходами на сцену. В летние месяцы официальный сезон закрывается. В это время артистки либо отдыхают, либо выезжают на заграничные гастроли (например, в составе «Русских сезонов» Дягилева), где график выступлений мог быть значительно плотнее. Ты все понял?

— Это я понял, — кивнул юноша, — но есть еще дисциплина и закрытость. Твоя профессия требует невероятной самоотдачи и жесткого контроля над эмоциями и телом. Разве внешняя сдержанность и «зацикленность» на карьере не создают часто образ недоступной или холодной женщины?

— Создают, — улыбнулась Даша, — но это только для посторонних. Ты же сейчас убедился, что с тобой я совсем другая.

— Это верно! — согласился молодой князь, — есть еще кое-что. Из-за экстремально низкого процента жира (вес часто не превышает пятьдесят килограмм) у некоторых балерин могут возникать временные женские сбои, которые косвенно влияют на чувства и влечение?

— И это верно! — вздохнула девушка, — но это же медицинское состояние, а не черта личности.

— А если оно будет все время? — спросил попаданец.

— Ну у меня все с этим в порядке! У меня рост небольшой, поэтому и вес вполне подходящий! — успокоила его балерина, — это все что тебя беспокоит?

— Последнее, — рассмеялся Петр, — на сцене балерины часто воплощают образы неземных, бесплотных существ (лебеди, сильфиды, вилисы), что в сознании зрителей переносится на их реальную жизнь. Да, в роли Китри ты выдала фейерверк эмоций, но таких ролей единицы. А вот в «Жизели», особенно во втором Акте, это же такой трагичный образ, сплошная скорбь и горе!

— Да, это верно! Но это вся для публики! А для тебя я буду просто Дашей — прижалась к нему девушка, — ладно, давай о серьезном поговорим.

— Ну давай! — улыбнулся юноша.

— Петя, — строго начала балерина, — надеюсь, ты пошутил насчет третей и четвертой жены?

— А что? — обнял ее капитан.

— Никаких третьих и остальных жен! — безапелляционным тоном заявила принцесса, — хватит с тебя и меня с Юлией. До сих пор не знаю, как я на это только согласилась! Хорошо?

— Если для тебя это так важно, то хорошо! — согласился, чтобы не расстраивать ее в такой момент, юноша.

— И еще, — стала ковать железо не отходя от кассы балерина, — если вдруг с Юлией что ни будь вдруг случится, ты не будешь брать новую жену! Хорошо?

— Дашенька, ты меня пугаешь, — нахмурился потенциальный двоеженец, — а что с ней может случиться? Надеюсь, ты не собираешься ей навредить?

— Нет не собираюсь! — твердо произнесла племянница Императора, — мало ли чего. Например, она умрет от старости! Или еще что-то! Может развестись захочет, или что-то еще! Обещаешь, больше не брать новых жен?

— Обещаю, но надеюсь, это всего лишь неоправданные опасения! — вынужден был согласиться ее любовник.

— Вот и хорошо! Вот и спасибо! Совсем забыла, — вдруг спохватилась девушка, — Петенька, наши девушки все говорили, что первый раз им не понравилась. Совсем. А мне понравилось. И я боюсь!

— Чего же ты боишься? — удивился Петр.

— Я вдруг я окажусь слишком развратной? — испугалась балерина, — но ты не думай, меня мои партнеры совсем не привлекают как мужчины.

— Почему? — спросил юноша, — они ведь касаются твоего тела в разных, в том числе и интимных местах. Я, честно говоря, ревную! — признался он.

— Не ревнуй, глупыш! — обняла его девушка, — сам смотри. Для нас, большинства профессиональных балерин, физическое возбуждение во время танца — редкое исключение, а не правило. Процесс выступления настолько сложен технически и физически, что фокус внимания смещается на контроль тела и передачу образа.

— Правда? — засомневался капитан.

— Чистая правда, — подтвердила Даша, — я тебя сейчас все объясню. Основные причины отсутствия возбуждения на сцене такие. Балет требует предельной концентрации, выносливости и контроля дыхания. В состоянии высокого физического напряжения и усталости организм подавляет чувственные реакции. Я должна постоянно следить за равновесием, положением стоп (особенно на пуантах, где нагрузка на пальцы огромна), а партнер за точностью поддержек. Любая ошибка может привести к травме. Для меня, партнер это всего лишь инструмент. Он — это прежде всего опора и гарант моей безопасности при выполнении сложных прыжков и поддержек. На репетициях, которые длятся месяцами, вырабатывается привыкание к физическому контакту, и он становится рутинной частью работы, который я даже и не замечаю. Кроме этого, есть еще одна причина, неудобная.

— Это какая? — улыбнулся молодой человек.

— Это пот и запах! Когда покрутишься полчаса, то все артисты балета начинают обильно потеть во время выступления или репетиции. Постоянный контакт с влажным телом партнера и специфические запахи чаще вызывают дискомфорт, чем влечение, — со смущением захихикала Прима, — самое сложное, это когда хочешь сходить в туалет! Вот это полная катастрофа!

— Почему? — подивился молодой князь перед которым открывались неизвестные стороны балетного искусства.