(Мостаганем, Алжир, 1897 – Сен-Леже-ан-Бре, Франция, 1977)

Ильязд – виконт балета

[1949? 1953?], бумага, тушь, 21 X 15,5

Вверху справа: Elyazd [sic!] vicomte /du ballet;

внизу слева: дарственная надпись и подпись – A. Smadja

Частное собрание, Франция

Ильязд и Смаджа познакомились, должно быть, в конце сороковых годов в районе Сен-Жермен-де-Пре. В то время художник, бывший также поэтом и писателем, устраивал там многочисленные лекции и дискуссии, посвящённые абстрактной живописи. Смаджа был одним из ярких представителей «абстрактного экспрессионизма» наряду с художниками П. Сулажем, Г. Хартунгом, Ж.-М. Атланом и Н. Шоффером. На сегодняшний день их имена гораздо более известны, чем его, однако тогда художник работал с ними на равных, если судить по большому количеству выставок и посвящённой ему обширной литературе. Он был старшим среди «абстрактных экспрессионистов» и считался непревзойдённым мастером чёрных и серых тонов. Его долгая карьера началась после Первой мировой войны, и с 1920 года он почти ежегодно выставлялся на самых значительных экспозициях.

В двадцатые годы Смаджа зарабатывал себе на жизнь сатирическими эскизами и, рисуя шарж на Ильязда, он, верно, решил вспомнить былое и изобразил поэта в виде придворного вельможи времён Людовика XIV. Хотя дата на портрете не проставлена, можно предположить, что рисунок отсылает к заумному балету по либретто Ильязда «Подводная охота» (“La Chasse sous-marine”), в котором движения танцоров должны были соответствовать абстрактным словам (Ильязд собирался привлечь к постановке известных танцовщиков Иветт Шовире и Сержа Лифаря, а для работы над декорациями пригласил А. Матисса, но проект не состоялся из-за интриг Луи Арагона). Эта гипотеза позволяет нам датировать портрет 1949 годом. Однако рисунок может также намекать на книгу Жана-Франсуа де Буассьера «Трактат о балете», которую Ильязд издал с иллюстрациями виконтессы Мари-Лор де Ноай; в таком случае портрет следует отнести к 1953 году.