(Санкт-Петербург, 1904 – Париж, 1964)

Портрет Ильязда

[Ок. 1926], холст, масло, 80,5 X 64

В левом нижнем углу: Hueck

Частное собрание, Франция

На Ильязде здесь надета та же шляпа, тот же шарф, и то же – за исключением платка в нагрудном кармане – пальто, что и на картине, приписываемой А. Минчину. Но если там изображён почти что бесплотный персонаж, то Жорж де Хюек показывает нам эдакого денди с острым, чуть ли не пренебрежительным взглядом, а двусмысленное движение руки, надевающей перчатку, можно истолковать и как знак прощания и как принятие вызова. Именно такого педантичного и элегантного денди мы видим на некоторых фотографиях Ильязда того периода, но необычная композиция, будто возвышающая персонажа над невидимым собеседником, тёмный, иссиня-чёрный фон, выражение лица, исполненное внутренней силы, – всё это придаёт сцене особенную драматическую напряжённость.

Хюек, ныне забытый русско-финский художник – упоминания о нём отсутствуют во всех известных справочниках – профессиональное образование получил в Хельсинской академии искусств. Выбрав в 1923 году финское гражданство, он переезжает в Париж и сотрудничает с Андре Лотом, с которым Ильязд некоторое время общался на Монпарнасе. По всей видимости, там Ильязд – секретарь Союза русских художников в Париже, помогавший только что приехавшим молодым художникам – и встретился с Хюеком. Тот работал в жанре фигуративной живописи, был участником Салона Сверхнезависимых (с 1929 г.), а после Второй мировой войны, как и многие, обратился к абстракции. Нам мало известно о его отношениях с Ильяздом: Хюек не упоминается ни в программках балов Союза русских художников, ни в записных книжках Ильязда. Однако в архиве Ильязда сохранился пригласительный билет на открытие совместной выставки Хюека и К. Терешковича.