(Москва, 1881 – Париж, 1958)

Ильязд в виде певчей птицы

1925, бумага, тушь, перо, 8,5 X 14

Внизу справа: S. J.

Ниже (рукой Ильязда): 27 11925

Частное собрание, Франция

Вскоре после приезда в Париж Ильязд благодаря посредничеству критика Сергея Ромова приобщился к маленькому мирку русских эмигрантов-авангардистов. Эти люди прибыли во Францию ещё до революции, в 1914 году к ним примкнули оказавшиеся в Париже Ларионов и Гончарова, и очень долго центральной личностью в этих кругах был Гийом Аполлинер, крупнейшая, не имевшая себе равных фигура, человек, проявлявший к деятельности русских гораздо больший интерес, чем кто бы то ни было. В этой группе, объединившейся сначала вокруг журнала “Soirées de Paris”, а затем издания “Nord-Sud”, ключевую роль играла Элен д'Эттинген (Елена фон Эттинген, урождённая Менчинская, 1885–1950), которая публиковала прозу и стихи под псевдонимом Рок Грей (стихи также под псевдонимом Леонар Пьё), критические заметки – под именем Жан Серюс, а на картинах ставила подпись: Франсуа Анжибу. Кроме того, она приходилась двоюродной сестрой Сергею Ястребцову – художнику-кубисту, работавшему под псевдонимом Серж Фера и известному, в первую очередь, своими декорациями к «Грудям Тиресия», «сюрреалистической драме» Аполлинера, издание которой он же изначально и проиллюстрировал. И с Элен, и с Сержем Ильязд до последних лет поддерживал дружеские отношения. Об этом свидетельствует переписка, которая продолжалась вплоть до их смерти, а также тот факт, что в 1949 году Ильязд опубликовал иллютрацию Сержа Фера в антологии «Поэзия неведомых слов» (“Poésie de mots inconnus”), а в 1956 году издал сборник Элен д'Эттинген «Полуночные лошади» (“Chevaux de minuit”). Книга вышла под псевдонимом Рок Грей и была проиллюстрирована офортами Пикассо.

На карикатуре с инициалами S. J. (Серж Ястребцов) Ильязд предстаёт в виде получеловека-полуптицы: на голове у него красуется неизменный цилиндр, а фалды фрака буквально перерастают в сорочий хвост. Этот рисунок, может быть, намекает на статью «Поэт щебечет…», опубликованную в “l'Humanité” 9 марта 1924 года с одной единственной буквой П. в качестве подписи (возможно, автором её был переводчик Парижанин, он же Морис Донзель) и представляющую собой хвалебный отзыв на публичное чтение Зданевичем фрагментов из «лидантЮ фАрам»[34].