В Испании и в Европе в целом так называемые новеллизации – большая редкость, но в англосаксонском мире (особенно в Северной Америке) это один из основных способов коммерческого продвижения успешного фильма.

Как уже говорилось, сейчас модно переносить на экран оригинальный роман, но обратная идея не слишком популярна (хотя в сериалах она иногда встречается). Вместе с тем новеллизация – явление далеко не новое: в эпоху немого кино в 1915 году были адаптированы «Вампиры» Фейада, в 1927-м – «Дом ужасов» Тода Браунинга, а в 1933-м – «Кинг-Конг» компании Radio Pictures.

Книги эти в то время продавались миллионными тиражами, и понятно почему: после просмотра фильма в кинотеатре у зрителя не было возможности приобрести аудиовизуальную копию для личного пользования, поэтому единственным способом «пересмотреть» фильм было прочитать роман. Более широкие возможности письменной формы позволяли писателям более подробно прорабатывать некоторые сцены и персонажей и даже добавлять эпизоды, исключённые из фильма в ходе монтажа (взять для примера сцену, когда Индиана привязывает себя кнутом к перископу подводной лодки в «Утраченном ковчеге»). Кроме того, романы позволяют ярче передать окружающий фон и атмосферу – в отличие от обычно сухих опубликованных сценариев, которые в силу своих ограничений (например, они редко превышают 120 страниц) более ориентированы на профессионалов и вряд ли будут пользоваться успехом у обычных читателей.

Хотя Лукас не был первым, как и во многих других вещах, этот формат оказался идеальным для расширения его вселенных, таких как «Звёздные войны» с их приквелами, сиквелами, спин-оффами и развитием второстепенных персонажей, которые радовали поклонников десятилетиями… до тех пор, как уже было сказано, компания Disney не вырезала их из канона.

В случае с Индианой Джонсом новеллизация была совершенно логичным и ожидаемым шагом, ведь сами фильмы были основаны на «бульварных» и «приключенческих» романах. Первыми образцами стали адаптации этих фильмов. Первый роман под названием «Искатели утраченного ковчега» («Raiders of the Lost Ark» – таково оригинальное название первого фильма) был опубликован в 1981 году, а его автором стал шотландец Кэмпбелл Блэк, также известный под именем Кэмпбелл Армстронг, автор различных мистических и экшен-романов 1980-х годов, скончавшийся в 2013 году. На испанском языке его в том же году опубликовало издательство Planeta в сборнике «Бестселлер»; сейчас это редкий коллекционный экземпляр. Но были и другие странные форматы. Лес Мартин написал сборник рассказов по фильму в экспериментальном жанре storybook – нечто вроде книжки с фотографиями, созданной для того, чтобы помимо чтения сюжета читатель мог пересмотреть кадры фильма в высоком разрешении (не забывайте, это было ещё до эпохи распространения DVD). Ещё одной редкостью стала аудиокассета из коллекции «Кино в записи» компании Columbia, на которой можно прослушать фильм, сжатый до часа – без дикторского текста, но с диалогами, музыкой и звуковыми эффектами. Также нечасто можно встретить так называемые read-alongs – формат, в котором чтение книги сопровождается прослушиванием кассеты с читаемым диктором текстом, музыкой и звуковыми эффектами, а о перелистывании страницы свидетельствует безошибочный сигнал: хлопок кнута.

Что касается «Индианы Джонса и храма судьбы», то новеллизация вышла в 1984 году и была написана Джеймсом Каном, чьим величайшим творением до этого момента была новеллизация «Возвращения джедая». У Кана необычная карьера: вначале он был врачом «Скорой помощи», а после музыкантом, выпустившим несколько альбомов, а также сопродюсером фильмов и автором новеллизаций «Полтергейста» и «Мелроуз Плейс». Как же он дошёл до такой жизни? Говорят, что, когда он работал в приёмном отделении больницы Святого Иоанна, к нему пришли «некие люди» – Кэтлин Кеннеди (продюсер) и Мелисса Мэтисон (сценарист) – и поинтересовались, как можно реанимировать инопланетянина. Так Кан и его коллеги оказались занятыми работой над «Инопланетянином»; он даже исполнил роль человека, объявляющего о смерти «И-Ти». Также говорят о том, что во время съёмок Кан ловко воспользовался моментом и вручил Спилбергу два научно-фантастических романа, которые опубликовал к тому времени, и тот поручил ему написать роман «Полтергейст». Далее Кан принял участие в работе над фильмами «Балбесы» и «Полтергейст–2», затем писал сценарии для телесериала «Скорая помощь», создав персонажа, которого позже сыграл Джордж Клуни, а некоторое время спустя дебютировал как блюзовый музыкант, выпустив альбомы Waterline и Roadhouse Full of Blues. За романом «Храм судьбы» последовали другие сборники рассказов, кассеты и адаптации для чтения. На испанском языке официальную новеллизацию выпустило издательство Planeta в 1984 году.

В 1989 году вышел фильм «Индиана Джонс и последний крестовый поход», а вместе с ним и появилась новая волна адаптаций. Новеллизацией фильма занимался писатель Роб Макгрегор, о котором мы расскажем чуть позже, а пока стоит лишь отметить, что его книга дополняет сценарий фильма различными деталями и сценами, которые, как и в других случаях, не попали на экран, и что на испанском языке её снова опубликовало издательство Planeta. Аудиоадаптации выразились в том, что сегодня мы называем аудикнигой, которую читает легендарный телеведущий и телеактёр Уильям Конрад («Дымок из ствола», «Беглец» и другие сериалы.). Добавим к этому сборник рассказов, книгу для чтения, новеллизацию для детей и соответствующую кассету.

Завершим наше кинопутешествие фильмом «Индиана Джонс и королевство хрустального черепа». Для него имеется новеллизация для взрослых Джеймса Роллинса, и если кто-то подумал, что новое тысячелетие может отправить на пенсию некоторые из этих форматов, то это далеко не так. Фильм с диалогами и спецэффектами выпущен на семи компакт-дисках, и его снова сопровождают книга рассказов, книга для чтения и новинка: интерактивная игра для детского рынка, в которой чтение оживляется тринадцатью звуковыми эффектами, радующими детей и выводящими из себя родителей по одному лишь нажатию кнопки. Стоит заметить, что на смену старым романам пришли современные «юношеские», выпущенные издательством Scholastic, которые, как свидетельствуют его католические советники, больше подходят для детей; в них не только проще язык, но и заметно снижен тон мрачных, жестоких и прочих не слишком радостных эпизодов.

Итак, это то, что касается новеллизаций.

Но, как известно, канон Индианы Джонса не заканчивается фильмами, и, получив некоторый опыт расширения вселенной на примере «Звёздных войн», в 1991 году Лукас решил дать зелёный свет публикации серии романов, действие которых происходит после событий «Молодого Индианы Джонса» и до его приключений в кино. Они повествуют о студенте Индиане лет двадцати с небольшим, который как раз в это время решает посвятить себя археологии и сталкивается со своими первыми историческими загадками. В отличие от телесериала, здесь основное внимание уделяется приключениям, поэтому Индиана сталкивается с испытаниями, которые придутся по душе самому яростному поклоннику «классики». И эти же книги достойны того, чтобы стать ценными экземплярами коллекции благодаря своему содержанию и оформлению, над которым иногда работал известный художник Дрю Струзан. Многие томики в настоящее время уже трудно найти: они не переиздавались с момента выхода и никогда не выходили на испанском языке (некоторые, как мы увидим, не выходили даже на английском!).

Выбор первого автора был прост: вышеупомянутый Роб Макгрегор, автор новеллизации «Последнего крестового похода», которого Лукас позвал для работы над четырьмя оригинальными романами (в итоге их оказалось шесть). Интересно отметить, что до Индианы Джонса Макгрегор уже написал роман под названием «Хрустальный череп» и что вообще-то он сам в некотором роде был искателем приключений: в восьмидесятые годы у него была компания по организации приключенческих туров по Амазонке, и он лично повидал многие пейзажи, описанные в его книгах. По утверждению Макгрегора, среди «официальных» персонажей Лукас разрешил ему использовать только Маркуса Броуди и Индиану (описывать Мэрион по неизвестным причинам было строго запрещено), но предоставил ему большую творческую свободу в плане сюжета (по словам писателя, режиссёр подверг цензуре только одну сексуальную сцену) – до такой степени, что Макгрегор даже разработал характер неизвестной до того момента первой жены Индианы Джонса, Дейрдре Кэмпбелл (больше о ней будет сказано в биографической главе). Среди работ Макгрегора такие книги, как «Дельфийский оракул», «Хоровод великанов», «Невидимый город», «Великий потоп», «Наследие единорога» и «Нижний мир».

Когда Макгрегор оставил работу над сагой (очевидно, из-за переутомления, ведь на каждый роман у него уходило четыре бешеных месяца), его труд продолжил житель Нью-Йорка Мартин Кэйдин, опытный романист, вдохновитель франшизы «Человек на шесть миллионов долларов» и эксперт по военной истории и авиации. Будучи пилотом и реставратором самолётов, он решил использовать воздушную тему в своих двух романах об известном археологе, «Небесные пираты» и «Белая ведьма», а также ввёл в сагу ещё один запоминающийся женский персонаж – лётчицу Гейл Паркер. За Кэйдином работу над романами продолжил журналист Макс Маккой, имевший опыт написания вестернов, триллеров и повестей о паранормальном; для Лукаса он написал «Философский камень», «Яйца динозавров», «Полая Земля» и последний роман, опубликованный на английском языке, «Тайна Сфинкса».

И тут мы переходим к одной уже упомянутой любопытной странности: в начале девяностых заказ на ещё несколько романов получил Вольфганг Хольбайн, один из самых известных и престижных немецких писателей в жанрах ужасов, фэнтези и научной фантастики. Из-под его пера вышло около двухсот книг и, по некоторым оценкам, было продано сорок пять миллионов экземпляров; многие из них издавались на испанском языке, и вот лишь некоторые из них: «Маленький дьявол» (Diablillo), «Тамплиерша» (La templaria), циклы «Камень власти» и «Долина драконов». Как так получилось, что о похождениях Индианы Джонса стал писать немецкий автор? Да просто издательство Goldmann Verlag, с которым он сотрудничал, купило лицензию и поручило ему написать восемь романов, которые даже не были опубликованы на английском языке (хотя с их сюжетами можно, по крайней мере, ознакомиться в биографической главе этой книги). Действие их происходит в период между 1938 и 1944 годами (за исключением одного, в котором действие происходит в 1929 году): Die Gefiederte Schlange («Пернатый змей»), Das Schiff der Götter («Корабль богов»), Das Gold von El Dorado («Золото Эльдорадо»), Das Schwert des Dschingis Khan («Меч Чингисхана»), Das Verschwundene Volk («Исчезнувший народ»), Das Geheimnis der Osterinseln («Тайна острова Пасхи»), Das Erbe von Avalon («Наследие Авалона»), Das Labyrinth des Horus («Лабиринт Гора»).

В заключение этого раздела кратко упомянем несколько более поздних романов, вышедших с 2009 года после «Королевства хрустального черепа» и выдержанных в заметно более молодёжном тоне издательства Scholastic: «Пирамида колдуна» (автор Райдер Уиндэм), «Тайна горы Синай» (автор Дж. У. Ринцлер) и «Армия мёртвых» (автор Стив Перри). Кроме того, в 1990-х годах несколько авторов категории young adult (книг для «молодёжи») выпустили оригинальные романы про юного Индиану Джонса, и некоторые из них были переведены на испанский и французский языки. Несколько эпизодов сериала также были адаптированы в формат романа для подростков. И конечно, нельзя не упомянуть ряд книг формата «Выбери себе приключение» известного автора этого микрожанра Р. Л. Стайна. Имеется даже несколько ролевых игр в книжном формате, изданных TSR, легендарной компанией, запустившей в своё время Dungeons & Dragons, а позже изданных West End Games. С 1984 года эта компания выпускает адаптации и оригинальные произведения, призванные возродить и расширить захватывающие возможности саги с помощью стола и многогранных кубиков, дополняющих возможности кнута и пистолета.

И это далеко не последняя «литературная» продукция, которую можно упомянуть. Помимо них выходили сценарии, коллекционные книги, журналы с постерами, книги о создании фильмов, официальные журналы, такие как Lucasfilm Fan Club Magazine, Star Wars Insider (со специальными выпусками, посвящёнными Инди) или просто The Official Magazine. Образовательные книги для детей, такие как «Индиана Джонс исследует Древний Египет» и шесть других частей, книги с адаптированным текстом, книги-головоломки, книги с наклейками и заданиями, ежегодники и целая серия публикаций показывают, что франшиза всё больше ориентируется на детей.

С другой стороны, любители редкостей смогут отлично провести время, роясь на eBay и в самых малоизвестных уголках интернета в поисках пародий, когда-то опубликованных в журналах Mad или Cracked с такими героями, как «Индиана Боунс», его невеста «Мэрриин» и «Мукус Броуди», с такими многообещающими названиями, как «Инбанана Джонс и храм болванов», «Сделай свой сиквел Индианы Джонса с Mad», «Инбанана Джонс и его последние жестокие дни», «Предатели Ковчега завета», «Кости Индианаполиса и храм мрака» или «Уиндиана Боунс и Грабительский поход». Пародии на археолога публиковали также такие журналы, как Crazy Magazine, National Lampoon, Playboy, Pilote, Cherry Poptard и Safarir; стоит также упомянуть испанскую пародию Cabezón Jones («Упрямец Джонс») Энрике В. Вегаса.

Завершим раздел небольшим воспоминанием об одном испанском произведении, которое, хотя и не является официальной адаптацией или приключением героя, заняло место в сердцах детей восьмидесятых, читавших сборник «Barco de Vapor» издательства SM, написанный Асуном Бальсолой и озаглавленный «La cazadora de Indiana Jones» («Куртка Индианы Джонса»).