Как может заметить читатель, не знакомый со сценарным делом, многие идеи (как очень хорошие, так и очень плохие) предлагаются в ходе так называемого процесса разработки. Так называется время, которое проходит от начала работы над сценарием сценария (иногда даже от описания первоначального замысла) до начала съёмок. Конечно, во многих случаях переписывание на этом не заканчивается: изменения, дополнения и импровизации вносятся порой даже в уже спланированные сцены с выученными диалогами (иногда с участием сценариста на съёмочной площадке), так что подсчёт различных вариантов сценария становится практически невозможным.

Как мы видели, в самом начале, когда имеется только краткая концепция или даже, как в данном случае, все вращается вокруг одного персонажа, возникает множество идей, которые проверяются, пробуются, принимаются и отвергаются. То, что оказывается на экране, априори является смесью лучших решений, которые только можно было принять в конкретный момент при конкретных обстоятельствах (то, что нужно было снять, чтобы фильм получился хорошим), но когда узнаёшь о невероятном количестве альтернативных идей, сюжетов, синопсисов, концепций и версий, которые могли бы оказаться на большом экране, то порой удивляешься, что фильм вообще был снят. Говоря вкратце, каждый фильм об Индиане Джонсе (да и вообще любой фильм) пишется в ходе обсуждения многочисленных идей различными лицами, такими как продюсер, режиссёр, а иногда и актёры, после чего один или несколько сценаристов облекают эти идеи в максимально эффективную драматическую форму.

В этой небольшой главе мы расскажем о некоторых фильмах об Индиане Джонсе, которые могли бы появиться, но не появились: о хороших или плохих (в основном) идеях, которые так и не воплотились и никогда не воплотятся на большом экране, хотя и оказались в чём-то полезными для других аспектов.

Прежде всего вспомним о том, как Дайану Томас («Роман с камнем») нанимали для написания сценария, действие которого должно было происходить в доме с привидениями, но других подробностей об этой версии известно немного.

С другой стороны, Лукас и Стивен в своё время рассматривали концепцию фильма «Индиана Джонс и Царь обезьян», развивать которую предложили Крису Коламбусу, сценаристу суперуспешных на тот момент «Гремлинов». В 1985 году он подготовил сценарий фильма с альтернативным названием «Индиана Джонс и затерянный город Сунь Укуна». Действие его начиналось в Шотландии, где Инди должен был расследовать несколько убийств, совершенных местным призраком, но после Броуди отправляет его в Мозамбик, где оказывается, что за ним всю дорогу следовала одна из его учениц, влюблённая в него. Тут же объявляются нацисты, среди которых имеется обладатель механической руки, – они похищают двухсотлетнего пигмея, который предположительно владеет секретом бессмертия. Инди и его ученица Бетси объединяют усилия с пиратами реки Замбези, и Инди удаётся спасти пигмея верхом на носороге. Друзья побеждают нацистов, но во время боя археолог погибает, и его тело доставляют в Сад бессмертных персиков, где его, чистого душой, возрождает Царь обезьян из китайской легенды. В итоге от проекта отказались, помимо всего прочего из-за стереотипного изображения коренных африканцев – по той же причине в своё время подвергся критике фильм «Храм судьбы», который обвиняли в расизме. В разных версиях менялись детали: Бетси исчезла, Царь обезьян стал врагом, заставившим Индиану сыграть смертельную партию в шахматы; в конце концов Индиана женился на зоологе, которая и позвала его в это приключение. В итоге концепция провалилась; Лукас попытался на её основе сформулировать концепцию видеоигры для своей компании LucasArts, но её заменили на игру «Судьба Атлантиды». Однако некоторые идеи из этого сюжета появились в других спин-оффах – более поздних комиксах и видеоиграх. В 1997 году сценарий Коламбуса попал в интернет и стал частью спекуляций на тему «четвёртого фильма про Индиану Джонса».

Что касается этих спекуляций, то в 1993 году, спустя всего четыре года после заявления о том, что «Инди IV» не будет, Лукас уже подыскивал идеи для следующего фильма и обратился к другому тяжеловесу сценарного дела – Джебу Стюарту, известному по «Крепкому орешку» 1988 года и только что вышедшему успешному «Беглецу» с Харрисоном Фордом в главной роли. Лукас изложил ему ряд идей, и Джеб написал сценарий под названием «Индиана Джонс и марсианские тарелки», в котором Индиана должен был защищать аж некоего инопланетянина. Фильм начинается с того, что Индиана безумно влюбляется в некую девушку, лингвиста по образованию, и собирается жениться на ней (при этом присутствуют Мэрион, Уилли, Саллах и его отец), но девушка бросает его и убегает. Инди преследует её до Нью-Мексико и проникает на базу, где проводились испытания ядерных бомб. Там ему показывают обгоревшие тела инопланетян и каменный цилиндр, исписанный древними знаками. Инди воссоединяется со своей «сбежавшей невестой», они разгадывают код, а потом их захватывают русские, которые собираются выбросить их из самолёта; к счастью, их вовремя спасает летающая тарелка. Завершали сюжет ожесточённая погоня и столкновение с гигантским космическим кораблём. Под конец Джонс наконец-то женился, а автомобиль, управляемый Коротышкой, растворился в лучах заходящего солнца. У Спилберга, что неудивительно, возникли сомнения, а когда об этой идее рассказали Форду, то свои сомнения высказал и Форд: «Индиана Джонс и… инопланетяне?» Хотя к работе над проектом привлекли Боэма (если помните, он был сценаристом «Последнего крестового похода»), проект томился, пока суперуспех «Дня независимости» не заставил их решить, что тема пришельцев окончательно исчерпана.

Ходили слухи – но только слухи – о проекте «Индиана Джонс и потерянный континент», в котором археолог должен был искать Атлантиду (что, как известно, он уже делал в видеоигре 1992 года). В немногочисленной информации по этому вопросу приводятся весьма разрозненные подробности: что в плане повествования Спилберг и Форд хотели пойти по одному пути, а Лукас – по другому, в результате чего они оказались в тупике. У Индианы мог быть брат (согласно документально подтверждённым слухам, его мог бы сыграть Кевин Костнер) и возлюбленная-студентка (опять же, по слухам, ею могла стать Сандра Буллок). И ещё, по слухам (обоснованным или нет), Лукас хотел, чтобы в контексте холодной войны, когда на службе у русских появились экстрасенсы с необычными способностями, на сцену вернулся Генри-старший.

И тут мы переходим к проекту, который тоже едва не стал несбывшимся. В 2000 году Лукас, Спилберг, Форд и, как мы увидим далее, весьма неоднозначный продюсер Кэтлин Кеннеди решили возродить франшизу. Среди первых, к кому они обратились, были М. Найт Шьямалан (прославившийся после «Шестого чувства»), который отказался от проекта после того, как обнаружил, что продюсеры не понимают его идеи (что, должно быть, было неприятно для человека, решившего стать режиссёром после просмотра «Утраченного ковчега»); мастер Том Стоппард (написавший почти все диалоги для «Последнего крестового похода» и «Влюблённого Шекспира») и Стивен Гейган («Трафик» и «Сириана»). Но дело пошло на лад, только когда они обратились к Фрэнку Дарабонту, который уже работал над «Молодым Индианой Джонсом», а в последующие годы добился большого успеха как адаптатор Стивена Кинга, сняв, в частности, «Побег из Шоушенка», «Зелёную милю» и «Мглу».

Может, действительно настало время смахнуть пыль с кнута?