Когда это произошло, нам известно совершенно точно – это 1751 год, когда Ян Мареш, капельмейстер оркестра гофмаршала Семёна Кирилловича Нарышкина, создал комплект из охотничьих рогов разного размера, от мала до велика. Каждый из которых мог исполнить лишь одну-единственную ноту определённой высоты. Таким образом диапазон оркестра зависел лишь от количества этих «клавиш». Диапазон нарышкинского оркестра составлял две октавы, и, учитывая тот факт, что в октаве двенадцать разных нот, нетрудно посчитать, что оркестр состоял минимум из двадцати четырёх инструментов и такого же количества крепостных. То есть в этом явлении была достигнута предельная степень специализации – человек-нота.

Чисто технически роговой оркестр – это эквивалент флейты Пана, в котором в комплект к каждой дудочке входит отдельный человек, задача которого состоит в том, чтобы вовремя сыграть ту единственную ноту, которая доступна его инструменту. И соответственно, из последовательности звуков, которые по очереди издают стоящие рядом с ним другие крепостные, получается желаемое музыкальное произведение.

Роговые оркестры приводили слушателей в восторг своим исполнительским мастерством. Это вполне естественно, поскольку у крепостных была довольно мощная система стимулов для повышения мастерства. Пряников, правда, никто не гарантировал…