«Танец любовной дуэли» – танцевальная модель, исполняемая парно. Это па-де-де, в котором перформеры предоставлены друг другу и должны реагировать друг на друга. Дело в том, что это модель импульса и реакции, когда импульс может быть своего рода выражением любви, а партнер на него реагирует. Любовь, как известно, существует в разных формах и вариантах, но в этой модели она представлена в виде дуэли. Противостояние, которое, однако, ведется не оружием, а цветком. Цветок становится инструментом любви, чтобы им целовать, гладить или возбуждать партнера. Но любовь может выражаться и более жестко – с помощью ряда коротких ударов, призванных ускорить кровоток и усилить возбуждение. Любовное наслаждение и боль от любви зачастую идут рука об руку или сменяют друг друга. Любовное наказание способно даже усилить связь.

А вина любви – воспламенить отношения новым огнем. Из чего именно состоит эта вина, не ясно, у наказания нет никакого видимого повода, он просто есть, он – часть любовной дуэли. Любовь случается, вот единственная константа, и от нее не скрыться.

Один перформер с помощью цветка выражает любовь, а другой это выражение принимает и реагирует, что представляет собой суть модели импульс/реакция. Ее особенность в том, что речь идет об импульсе движения: импульс оказывает прямое воздействие, которое и переводится в движение. Оба перформера постоянно вовлечены друг в друга, будто во время диалога, когда ответ соотносится с тем импульсом, который был дан, он – его продолжение, танцевальная реплика. Оба партнера любовной дуэли двигаются на одной и той же длине волны в па-де-де действия и реакции; если импульс скорее округлый и нежный, то и ответ будет таким же; если цветок задевает лопатку, то движение продолжается из этой же точки; если раздаваемый стимул взрывной, то и реакция-движение другого перформера будет соответствующей. Как уже было сказано, мы имеем дело с дуэтом, и это означает, что реакция в свою очередь питает следующий импульс, то есть модель всегда работает в двух направлениях: реакция соотносится с импульсом, импульс соотносится с реакцией.

Импульс можно придать разными способами. В постановке «Оргия толерантности» (2009) используются длинные плетки, которые звонко щелкают по воздуху и таким образом стимулируют партнера откатиться, уйти назад или отклониться; в «Трагедии дружбы» (2013) импульс исходит от горящих свечей – с помощью обжигающего пламени придаются разного рода стимулы движению конечностей и туловища; в «Горе Олимп» (2015) используются цепи, что привносит уже другие впечатления в схему импульс/реакция.

Применяемая здесь танцевальная модель восходит к «Реквиему по одной метаморфозе» (2007) – спектаклю о цикле умирания и возрождения, который разыгрывается на огромном кладбище, покрытом тысячами цветов. Модель отсылает к сцене «Hit me with a f lower» («Ударь меня цветком» из песни «Беспощадность» Лу Рида). Она начинается с того, что один перформер тихонько гладит другого цветком. Мягкое касание вызывает реакцию-импульс: танцовщик двигается из влияния прикосновения, и далее он или она переводит контакт с цветком в движение, делая его больше и объемнее. Касание сзади по плечам, например, вызовет скручивание туловища; касание подколенной впадины спровоцирует сгибание ноги; касание спины заставит взмахнуть руками как крыльями; поглаживание цветком груди заставит танцовщика отклониться назад. Немного напоминая обломки, медленно дрейфующие в спокойном морском прибое. Каждый импульс и каждый ответ исполняются очень тщательно и в замедленном темпе, что дает возможность считать цепную реакцию во всем теле. Но постепенно удары становятся всё яростнее, и цветок хлещет, будто плеть, что также отражается на реакции: танцовщики увеличивают радиус действия, крутятся по полу или ныряют в цветочное поле, а движение при этом направляется из очень явного воздействия на определенный участок тела. Цветочный бой получает еще большее ускорение, когда тумаки сыплются градом и приумножаются, серии ударов сменяют друг друга в быстром темпе. Обидчик следует движениям танцовщика и продолжает раздавать всё новые затрещины, что делает цепь реакций еще динамичнее: каждый удар приводит к другой физической реплике с еще большей физической турбулентностью, и теперь кажется, что танцовщики крутятся в воздухе, как листья на ветру. В последней фазе этой модели агрессоры наконец отступают, но танцовщики не останавливаются, будто продолжая собирать отпечатки импульсов, как если бы удары цветком глубоко проникли в их телесную память, повторялись в той же самой очередности.

Сначала инструктор показывает модель на видео или демонстрирует ее сам. И снова речь идет не о том, чтобы скопировать эту модель, а о том, чтобы применить соответствующие принципы на собственном хореографическом исследовании, исходя из импульса/реакции. Проще всего заранее распределить роли: один раздает удары (например, цветком), а другой воспринимает их и двигается в ритме, воспринятом от контакта. Двигательная лаборатория направлена на то, чтобы исследовать, как «Танец любовной дуэли» может создавать особый двигательный материал в повторяющихся отрезках. Наиболее интересные отрезки выбираются, их анализируют и заучивают как групповую композицию (или соло).