«Стрип/тиз» – упражнение на соблазнение: перформер соблазняет публику. Дело в том, что театр существует благодаря заговору между игроком и зрителем: оба делают вид, играют в иллюзию с целью приблизиться к сути истины. Чтобы сполна прожить это соучастие, зритель должен быть готов отказаться от повседневных дел и полностью погрузиться в «здесь» и «сейчас» перформанса.

Успех достигается в том случае, если зрителя захватывает личность перформера, его интеллект, его внутренний огонь. Чем больше публику восхищает то, что движет перформером изнутри, тем более он или она открывается тому, о чем повествует спектакль. В театре

Фабра коммуникация происходит прежде всего изнутри, через дыхательное горло, органы, нервную и мышечную системы, костную структуру, кожу и ауру перформера. Чтобы коснуться зрителей, нужно сначала и прежде всего поймать их взгляды, удержать, а затем взять с собой внутрь – в ад, на небеса, в чистилище всего того, что происходит там в глубине.

Соблазн – лишь эффект этого упражнения, но путем намеренного соблазнения его не достичь. Начало в самóм перформере: в согласии ли он со своим телом, получает ли удовольствие от своей телесности, может ли поделиться со зрителем наслаждением пребывать в уникальном теле? Каждое тело обладает особыми качествами именно благодаря своей уникальности, а перформер должен постараться продемонстрировать, что именно делает его или ее таким особенным. Успех гарантирован лишь в том случае, если перформеру абсолютно комфортно в собственном теле, и тогда, из этой уверенности в себе, он позволяет наблюдать за собой. Суть этого упражнения – радость чествовать свое тело и двигаться в процессе игры. Находиться на сцене приятно, это – игра, а перформер – режиссер самого себя, делающий выбор, контролирующий игру соблазна.

Этюд состоит из очень короткого стриптиза, когда нужно снять с себя всего два или три предмета одежды: этого достаточно, чтобы сразу же проникнуть в язык тела перформера, в его или ее отношение к собственному телу, в его или ее владение искусством соблазна. Всё дело в стратегии, которую перформер применит, чтобы поймать внимание, взгляд и тело зрителя: как завладеть вниманием, любопытством, взволновать; как преодолеть расстояние от сцены до зала; как заставить кого-то смотреть на тебя; как направлять внимание, развить мастерство в направлении внимания?

Стрип/тиз. Перформер Седрик Шаррон

Стрип/тиз. Стелла Хёттлер

Фабр говорит: «Взгляд, глаза воинов красоты вдохновляют и служат проводниками визуального восприятия публики»[57].

Соблазн – необходимое условие для того, чтобы смотреть театр. Зритель должен ощущать себя приглашенным смотреть, рассуждать и чувствовать. Особенность театра как медиума в том, что здесь предлагаются услуги смотрения, и это, очевидно, наиболее интимная и в то же время хрупкая его часть. Перформеры позволяют заглянуть себе внутрь, показывают себя, осознают направленные в их сторону взгляды. На этом перекрестке сознательно организованной игры взглядов возникают самые прекрасные моменты представления. Смотрение становится условием целой стратегии между демонстрацией и сокрытием, улавливанием и отражением. Перформеры должны научиться играть с кулисами, которые не до конца открыты, но и не полностью закрыты, и двигать ими, приглашая зрителя смотреть. Как при игре в прятки. Поэтому упражнение «Стрип/тиз» – это в первую очередь оказание услуг по получению внимания и эмоциональное, интеллектуальное и физическое приглашение зрителя.

Упражнение абсолютно понятное и простое. Перформеры по очереди выходят вперед, каждому предоставляется одна минута, чтобы под музыку снять с себя два или три предмета одежды. Остальные перформеры выступают в роли реальных зрителей, пришедших посмотреть стриптиз.

В этом стриптизе важны не разоблачение тела или нагота, а установление контакта и коммуникации с публикой через стриптиз. Речь идет о треугольнике «перформер – зритель – одежда». Вторая часть слова – английский глагол to tease (флиртовать) – наиважнейшая составляющая упражнения: это особая форма умения игриво дразнить и провоцировать, использующая тело как элемент игры и возбуждающая любопытство в отношении того, что скрыто. Убедительный стрип/тиз требует собранности и концентрации: каждый миллиметр имеет значение, каждое движение является составной частью игры соблазна. Нужно найти точный ритм, уникальное построение, музыкальность, манеру нести собственное тело и то, как его будут нести энергия, музыка, пространство… Это достигается через принятие собственного тела, способность сыграть соблазнительность, нужно лишь найти в себе достаточно гордости и решимости установить связь между своей сексуальностью и интеллектом, применив тело так, чтобы оно соответствовало тому, кто ты есть, и тому, что ты готов предложить. Истинный стрип/тизер не имитирует, не ограничивается клише, а применяет собственное тело, чтобы завоевать зрителя аутентичным и неожиданным образом. Неожиданным не только для тех, кто смотрит, но, возможно, в первую очередь для самого себя. Он или она должны наслаждаться сами и мастерски делиться этим удовольствием.