В знаменитом эссе «Атлетика чувств» из сборника «Театр и его двойник» (1938) Антонен Арто сравнивает актера с атлетом. Подобно атлету, у актера есть система мышц, но мышц аффективных, связанных с локализацией эмоций в теле. «Там, где атлет находит в себе опору перед забегом, именно там находит в себе опору актер перед тем, как выбросить судорожное проклятие <…>. Все перипетии борьбы, бокса, бега на сто метров, прыжков в высоту имеют соответствующие органические основания в движении страстей и те же самые физические точки опоры»[55]. По мнению Антонена Перформер Яна Фабра, подобно атлету, должен тренировать эмоциональную мышечную систему. Он обязан уметь молниеносно переключаться с одной эмоции на другую. Быть в состоянии мгновенно совершать рывок от одной эмоции к другой, то есть извлекать из своей аффективной системы максимальную мышечную силу. Перформеру необходимо, подобно спортсмену, в мгновение ока достигать от 0 до 100 % мышечного напряжения. Он должен научиться эмоционально взрываться из момента в момент, быть в состоянии выразить эмоцию целиком, а затем отбросить ее, как пустую гильзу, освободив место для другой. Тренируется шизофреническое состояние: перформер – это размноженная личность. Он расщепляет свой дух на контрастирующее состояние бытия, которое, подобно психозу, одолевает его, застает врасплох, взрывается и исчезает столь же внезапно, сколь и неожиданно. В отличие от шизофреника, перформер должен научиться контролировать этот процесс, управлять им. Он учится вызывать в себе эту разделенность за доли секунды, всё его тело должно уметь взрываться эмоцией и допускать в себе раскол перехода от одной эмоции к другой.
В этом упражнении Фабр исходит из шести базовых эмоций, выделенных когда-то знаменитым ученым в области клинической психологии Полом Экманом: злость, страх, радость, грусть, отвращение и удивление[56]. В своих исследованиях Экман продолжает теорию Дарвина, утверждавшего в книге «Выражение эмоций у человека и животных» (1872), что эмоции являются видимым физическим проявлением, а значит, служат для коммуникации. По мнению Экмана, каждая из шести базовых эмоций связана с особым физическим проявлением, на основании которых им был создан атлас выражений лица, характерных для этих эмоций. Но эмоции, как пишет Экман, обладают не только конкретным физическим выражением, а возникают под воздействием определенных нейронных импульсов и, соответственно, следуют разным моделям в вегетативной нервной системе. Иными словами, эмоции имеют физическую природу как в импульсах, так и в выражении. Именно этот аспект природы эмоциональности использует в качестве руководства Ян Фабр.
Шесть эмоций. Перформер Ивана Йозич
В упражнении перформерам предстоит воплотить в жизнь шесть базовых эмоций: злость, страх, радость, грусть, отвращение и удивление. Наставник несколько раз озвучивает список, чтобы участники могли хорошо запечатлеть его в памяти. Упражнение начинается с позиции стопы ангела. Все перформеры выстраиваются в линию по переднему краю сцены с прямой спиной, создавая точку опоры для проведения энергии снизу вверх от стоп к макушке, от земли к небу и наоборот. Активный взгляд направлен на произвольную точку в пространстве. Перформер получает возможность сконцентрироваться, ментально и физически он готовится к взрыву, имеющему принципиальное значение для этого упражнения. Нельзя отвлекаться, все мысли нужно собрать в одну точку. Перформер дает себе время, он предоставляет возможность эмоциям зародиться в теле, встраивает их в свою энергетическую систему. Тело открывается, пробуждая поток энергии. Подобно аффективному атлету, он заряжает свои эмоциональные мышцы, чтобы вскоре, когда подойдет его очередь, выпрыснуть эмоции одну за другой. В позиции стопы ангела он собран, внутренний уровень накала приводится в наивысшую точку готовности, чтобы затем, как стрелой из лука, выстрелить шестью эмоциями. Ментальная и физическая подготовка представляют собой ключевой этап упражнения. Чем острее концентрация, тем лучше будет выполнено упражнение. «Пусть мозг танцует, пусть мозг двигается, пусть мозг думает, – говорит Фабр. – Творчество начинается с мозга». Итак, все перформеры максимально сфокусированы, предельно сконцентрированы, но в то же время открыты всему, что происходит вокруг. Они наблюдают за тем, как свои эмоции выражают другие, то есть и сфокусированы, и пребывают в присутствии.
Шесть эмоций. Перформер Ивана Йозич
Наставник вызывает перформеров в произвольном порядке. Тот, чье имя прозвучало, выходит вперед и выстреливает шестью эмоциями. Момент выхода из шеренги – уже форма рассечения пространства, перформер покидает позицию стопы ангела, пространство разверзается, а перформер изливается шестью эмоциями, вызревшими в нем или в ней во время этапа покоя. Каждому дается две с половиной минуты на то, чтобы показать шесть эмоций, по тридцать секунд на эмоцию. В произвольной последовательности. Важно, чтобы каждая эмоция имела свой окрас, свою энергию, свое воздействие на тело и голос. Нужно позволить каждой эмоции полностью захватить себя, поместив себя в пространственное время эмоции, сразу же достичь пика, быть в эмоции на 100 %, а затем, по прошествии тридцати секунд, мгновенно, без какого-либо перехода переключиться на следующую. Каждая эмоция – это контраст и, как доказал Экман, вызвана особым нервным раздражителем. Ее физическая и вокальная интерпретация должна быть ясной, острой и четкой. Голос страха отличается от голоса удивления. Физически состояние грусти ощущается иначе, чем состояние счастья. Импульс, рождающий злость, не похож на тот, что вызывает отвращение. Эмоции – не нюансы, а грубая материя, резкое состояние бытия. И ради этого перформер каждый раз разрывает себя: каждая эмоция подобна новому рождению. Бушуют гром и молнии, сходит лавина энергии, пронизывающая тело, – обугленная, ослепительно-белая и кроваво-красная. Всех цветов радуги. Только не пастельных тонов.
Эмоция должна быть в первую очередь правдоподобной. Это означает личной. Злость только тогда правдоподобна, когда она одной природы с личной злостью, – тогда она не постановочная. Она должна подниматься из глубин, вызревая на поверхности языка каждого из перформеров. Она выражается вашими словами злости, смешивается с тем, что больше всего злит именно вас. Отправной точкой является эта личная сила, но затем она связывается с чем-то еще более глубинным, первичного порядка, энергетическим источником силы, так как каждая базовая эмоция касается первичной энергии и имеет определенную энергетическую заряженность. Тридцать секунд вы дрожите, вас трясет, колотит, лихорадит от злости. Но у каждого перформера свой опыт, поскольку энергетический заряд этой эмоции уникален и индивидуален. Каждый или каждая злится по-своему. Злость убедительна только тогда, когда она на 100 % правдоподобна, все тридцать секунд. Злость убеждает на 100 %, лишь рождаясь из первичного источника силы, все тридцать секунд.
Шесть эмоций. Перформер Ивана Йозич
То, как перформер выйдет на свою эмоцию, – его личный путь, он следует за своим собственным воображением. Выбранная им входная точка для выстрела в определенную эмоцию – это его или ее индивидуальный выбор. В любом случае, происходит четкий физиологический процесс: тело и голос должны быть затронуты эмоцией, она, по сути, выдавливается из кишок. Всё тело заражается определенной эмоцией. Сердце, дух и гениталии переполняются ею до краев. Наплыв эмоции физиологичен. Из этого физиологического заражения возникает трансформация. Для каждой эмоции своя. Для каждой эмоции разная.
Чтобы вызвать в себе эмоцию, можно связать ее с определенным символом. Например, злость – с образом панка или хулигана. Подобная визуализация нацелена не на то, чтобы внешне сымитировать образ, а чтобы вызвать в себе первобытную силу гнева. Образуется дополнительное звено в цепи, позволяющей выйти на свою собственную злость. Маска панка или хулигана используется, чтобы вызвать гнев. Лицо клоуна может стать переключателем, чтобы разразиться смехом. Страх можно испытать, связав его с картиной Мунка «Крик». Как уже было сказано выше, речь идет о первичных эмоциях, и подобные иконические символы без труда на них замыкаются. Они помогают распахнуть в себе створку конкретной эмоции. На тридцать секунд.
Смена. Эмоция. Смена.
Шесть эмоций. Шесть контрастов. Шесть створок.