Если у героя нет причин болтать без умолку, реплики лучше сокращать. Иными словами, «срежьте» все лишнее, чтобы диалог стал «вкусным», но без излишеств, как сэндвич с бараниной, латуком и помидором, упомянутый в фильме «Принцесса-невеста» (The Princess Bride).

Обратите внимание на следующее:

— О боже, какой замечательный день для прогулки в парке, правда?

— Надеюсь, ты не станешь все время говорить: «Все такое яркое!»

— Я? Разве я так говорю? Уверяю, это не нарочно! Просто для меня стакан наполовину полон.

— Хочешь знать, что я думаю? Я думаю, ты сама наполовину полна. Наполовину полна этим. Вот.

Теперь немного сократим.

— Замечательный день для прогулки.

— Только не говори: «Все такое яркое!».

— Для меня стакан наполовину полон.

— Я думаю, ты сама наполовину полна этим.

Заметьте, что часто можно убирать слова, стоящие в начале фразы. Обычно мы начинаем говорить со слов «ну», «вроде», «да», «нет». Или используем стандартный ход — реакцию на реплику другого персонажа:

— Ты всегда так делаешь.

— Я? Я не хотела.

Это «Я?» несущественно. Оно здесь не нужно. Лучше так:

— Ты всегда так делаешь.

— Я не хотела.

* * *

— Ты всегда так делаешь.

— Да. Ты прав. Но я оптимистка.

Еще лучше так:

— Ты всегда так делаешь.

— Я оптимистка.

Если только убрать эти «пустые» слова в начале, диалог станет короче. Опять же если у вас есть причина для того, чтобы персонаж говорил именно так, то непременно используйте их. Например, в начале романа Майкла Коннелли «Последний койот» (The Last Coyote)[16] есть такой диалог:

— Есть какие-то мысли для начала? Соображения, с которых ты хотел бы начать?

— Мысли о чем?

— Ну, обо всем. Об этом происшествии.

— А, о происшествии. Да, у меня есть кое-какие мысли.

Это разговор детектива Гарри Босха с психологом. Она слегка давит на него и поэтому произносит слово «ну» для затравки. И Босх саркастичен, поэтому в своей последней реплике использует повтор как оружие.

Другими словами, у Коннелли были основания для того, чтобы написать этот диалог именно так, не выбрасывая «пустые» слова.

Если у вас нет столь же веской причины, не делайте этого.

Потренируйтесь с одной из сцен вашего диалога. Скопируйте ее, а потом попытайтесь максимально урезать диалог. Сравните две версии и включите в текст те фрагменты, без которых нельзя добиться нужного вам эффекта. Это упражнение — настоящая гарантия того, что у вас получится написать блистательный диалог.