В Голливуде бытует пренебрежительный термин — «прямолинейный диалог». Он подразумевает ожидаемый и четкий ответ на сказанное, например:

— Давай съездим в магазин, Эл.

— Окей, Билл, это хорошая идея.

— У меня всегда хорошие идеи, разве нет?

— Не всегда. Я помню времена, когда ты хотел построить ракету.

— Это был прикол насчет постройки ракеты.

— Да, постройка ракеты — это всегда прикол.

— Разве кто-то еще говорит о приколе?

— Конечно, мы!

— Да, похоже, так и есть! Мы ведь только что говорили о нем?

— Конечно, говорили.

— Я забыл, ты Эл или Билл?

— Надо же, я тоже забыл. Давай вернемся к началу разговора и выясним.

— Хорошая идея! Давай!

Нельзя сказать, что иногда такие диалоги не могут появляться в тексте. Все-таки если бы их не было вовсе, мы бы совсем запутались в происходящем.

Но добавьте разумную долю «странностей» в реплики ваших героев, и они станут намного интереснее.

Например:

— Давай съездим в магазин, Эл.

— Мне вчера звонила твоя жена.

Видите? Совершенно неожиданный ответ. Читателю сразу же захочется спросить: почему он это сказал? Какой смысл за этим кроется?

Другими словами, так интереснее.

— Давай съездим в магазин, Эл.

— Почему бы тебе не заткнуть свою пасть?

Есть ли здесь конфликт? Думаю, да.

— Давай съездим в магазин, Эл.

— Окей, Билл, хорошая идея.

— А почему ты без штанов?

Полная неожиданность. Этот диалог написан так, как некогда советовал писатель Рэймонд Чандлер: если сцена скучная, просто введите в нее парня с револьвером.

Вы легко можете придумать то, что я называю «странностями», если просто прочитаете свой диалог, найдете скучные реплики и придумаете вместо них что-то другое.