Взявшись за редактирование образа протагониста, первым делом убедитесь, что создали крепкий каркас своего персонажа. Во многих сценариях четкая мотивация героя, его действия и цели оказываются погребенными под избытком информации. Чтобы освободить каркас от этих завалов, вы должны удалить одни биты и создать другие.
Если вы чувствуете, что сценарий буксует из-за обилия диалогов и недостатка действия, начинайте переписывать персонаж, удаляя все пояснительные сцены. Ищите места, где персонажи рассказывают о себе. Выискивайте каждый фрагмент диалога, в котором персонажи ведут долгие разговоры, рисующие некий психологический абрис предыстории. Удалите эти места из сценария.
Теперь посмотрите на оставшиеся биты. Присутствует ли в истории четкий фактор, ведущий к изменениям, мотивирующий главного героя к участию в происходящем? Если нет, попробуйте создать переломный момент, который побудит протагониста к действию. Найдите способ показать этот момент визуальными средствами.
Проанализируйте оставшиеся действия. После удаления поясняющих сцен у вас, возможно, осталось слишком мало сцен с поступками. Если так, пересмотрите удаленные абзацы, чтобы найти некие подразумеваемые или обсуждаемые в диалогах действия, чтобы ваши персонажи их осуществили. В таком случае замените фрагменты с пояснениями новыми битами-действиями.
Взгляните на цель протагониста. Задана ли она в первом акте? Понятна ли она? Когда главный герой достигает цели, понимает ли зритель, что история подошла к концу? Совпадают ли кульминация и достижение цели (что должно происходить практически всегда)? У всех ли основных и побочных сюжетных линий ясные цели? Все ли они разрешаются ближе к концу сценария?
Теперь, когда вы сосредоточены на визуальных образах и действиях вашей истории, взгляните снова на те фрагменты, которые удалили. Среди пояснительных абзацев может обнаружиться существенная информация, которую важно оставить в сценарии. Если она подана многословно, попробуйте передать суть в нескольких предложениях. Вместо того чтобы помещать всю значимую информацию в одну сцену, которая из-за избытка реплик будет лишь тормозить сценарий, разделите информационный блок на несколько коротких поясняющих предложений и вставьте их в разные места сценария — в частности, в первом и втором актах.
Отказавшись от длинных разъяснительных реплик, замедляющих развитие сюжета, вы сможете выявить каркас истории и каркас протагониста, что необходимо для придания всему сценарию ясности и динамики.
• Есть ли мотивация у моего главного героя? Как она выражена — через действие или разговор? Ясно ли виден тот момент в сценарии, когда герой включается в происходящее? Почему он начинает действовать?
• Какова цель главного героя? Достаточно ли она привлекательна, чтобы вести протагониста к ней все три акта?
• Активен главный герой или пассивен в достижении цели? Соответствуют ли его действия сути истории? Если это приключенческий боевик, использую ли я решительные, драматически насыщенные действия? Если это фильм об отношениях, удалось ли мне найти изящный способ ввести действие в сценарий?
• Могу ли я понятно описать каркас моего протагониста в нескольких словах? Ясно ли, как его каркас взаимодействует со скелетом истории?
1. Вспомните несколько своих любимых киноперсонажей. Каковы их мотивация, цели, действия? Как выражены эти аспекты? Представлены ли они все логично?
2. Вспомните историю, в которой для достижения поставленной цели не хватает действия. Считаете ли вы эту историю правдоподобной?
3. Проанализируйте боевик. Насколько волевыми можно считать его персонажей? Какие действия они совершают для достижения своих целей?
Многие сценарии, особенно те, что принадлежат начинающим авторам, буксуют из-за избытка информации. Стоит удалить эту информацию, как сценарий тут же наполняется энергией. История, казавшаяся мертвой, начинает подавать признаки жизни.
Мотивация, цель и действие сформируют движущую силу и направленность развития для протагониста и всего сценария. Но как станет ясно из следующей главы, живительная сила драматургии заключается в конфликте.