С помощью ритмики фраз вы можете задавать темп диалога в зависимости от характера сцены. Следующий оживленный обмен репликами между Петруччо и Катариной в пьесе Шекспира «Укрощение строптивой» вполне мог бы являться предтечей эксцентричной комедии. Петруччо, велеречивый экстраверт, ищет богатую невесту. Друг рассказывает ему о Катарине, остроумной, но сварливой старшей сестре своей возлюбленной, на которой он не может жениться, пока Катарина не выйдет замуж. Петруччо решает жениться на Катарине даже без предварительного знакомства, потому что... что ж, деньги есть деньги. Их первая встреча, превратившаяся в обмен остроумными двусмысленностями, становится развлечением для всего города. Присоединимся к ней посреди монолога Петруччо, в котором он пытается убедить Катарину принять его предложение[50].
Петруччо
Ну, слушай, Котик, слушай, жизнь моя:
Тебя повсюду до того возносят
За красоту, терпение и кротость —
Ты стоишь этого! — что я подвинут
Желанием жениться на тебе.
Катарина
Подвинут? Ну, кто двинул вас сюда,
Задвинет пусть: несложно вами двигать.
Петруччо
Но почему же?
Катарина
Да ведь вы — скамья.
Петруччо
Что ж, это так. Иди, садись скорее.
Обратите внимание на лесенку строк. Так Шекспир управлял актерами в рамках ритма пятистопного ямба. Обычно в строке пять стоп (та-ДАМ пять раз). В обмене репликами о предмете, который легко двигать, — moveable — на окончание -able приходится лишь одна безударная часть стопы, хотя в нем два слога, что заставляет произносить их быстрее (как в случае двух восьмушек вместо одной четверти в музыке). Кроме того, Шекспир дробит строку между Катариной и Петруччо, отдавая каждому две с половиной стопы. Иными словами, Шекспир вынуждает актеров подхватывать свои реплики в определенные моменты ритмического рисунка. Его игра с пятистопным ямбом в данном случае создает стремительную пикировку, необходимую для того, чтобы этот обмен репликами принял комедийный характер.
Далее в той же сцене мы встречаем еще один пример пикировки.
Петруччо
Что же бояться?! Взять его да вырвать.
Катарина
Да знаешь ли, болван, где это жало?
Петруччо
Как где? Известно, там, где хвостик.
Катарина
Как же!
Ведь жало в языке!
Петруччо
В чьем?
Катарина
Да в твоем,
Когда ты завираешься. Прощай.
Петруччо
Так мой язык, где хвостик у тебя?
Нет, Котик, подожди! Я — дворянин...
Катарина
А вот я испытаю...
(Дает ему пощечину.)
Петруччо
Ну, еще
Ударь — я так тебя хвачу...
Катарина
Ого!
Ударишь — так не будешь дворянином
И потеряешь свой дворянский герб![51]
Прежде всего, обратите внимание, что слово arms обозначает не только физические руки Петруччо, но и гербовый щит[52], отличающий его как человека благородного происхождения и, следовательно, джентльмена. Заметьте также, что в этой строке только три стопы. Исполнителю роли Катарины необходимо выдержать паузу в две стопы перед ее следующей репликой:
If you strike me, you are no gentleman.
Первые три строфы данной строки написаны хореем (ТА-дам). Шекспир совершенно осознанно отклонялся от пятистопного ямба, чтобы изменить акцент в строке. Однако дальше мы возвращаемся к пятистопному ямбу:
And if no gentleman, why then no arms.
Таким образом, всего в трех строках диалога происходит переход от острословия к чопорности и обратно к притворной любезности — и все эти переходы выражены через ритм.
Петруччо
Геральдик-Котик, ну, составь мне герб!
Катарина
У вас колпак шута с петушьим гребнем![53]
Только четыре стопы, но строка заканчивается хореем. Шекспир дал актерам возможность выдержать паузу, чтобы зрители могли посмеяться, поскольку понимал, что они уловят двусмысленность.
Петруччо
Да, я петух, а ты — моя наседка.
Катарина
Скорее вы похожи на ворону!
Петруччо
О Котик, что за кислое лицо?
Катарина
От кислого всегда скисаю я.
Петруччо
Но кислоты здесь нет — и ты не кисни.
Катарина
Нет, есть.
Петруччо
Да где же?
Катарина
Я бы показала,
Да нету зеркала.
Петруччо
Так это я?
Катарина
Догадлив мальчик!
В каждой из последних трех строк только три стопы, благодаря чему аудитория успевает следить за развитием диалога. В следующем фрагменте расположение строк лесенкой указывает на возвращение к быстрому обмену репликами.
Петруччо
Что ж, сказать по правде —
Я — мальчик пред тобой.
Катарина
Потертый мальчик.
Петруччо
Заботы извели.
Катарина
Мне все равно.
Сегодня, слыша имя Шекспира, многие скукоживаются в комочек ментальной слизи, вместо того чтобы пришпорить коней своего любопытства и исследовать удивительную красоту, которую он создавал из слов. Вы должны осовременивать диалог своих персонажей, чтобы он звучал как сегодняшняя речь, но, изучая Шекспира, вы узнаете, чего можно достичь при помощи поэтических средств.
Есть еще немало литературных приемов, которые стоит рассмотреть, если хотите пополнить свой писательский инструментарий. В конце концов, язык — это ваше царство. Можно также отправиться в провинцию и найти целую россыпь маленьких сокровищ, чтобы воспользоваться ими. Гарантирую, вы влюбитесь в этот мир, простирающийся до самого горизонта мысли.