Теплый отклик, который получили лекции Ригля об искусстве итальянского барокко в Венском университете, воодушевил издателей на то, чтобы опубликовать тетрадь конспектов этих лекций. Работа была непростой, поскольку в результате двух предпринятых автором правок написанная беглым почерком рукопись стала трудно разборчивой.
Во время зимнего семестра 1894/95 года Ригль прочел рассчитанную на четыре часа лекцию «История искусства в эпоху барокко». Затем во время зимнего семестра 1898/99 года, исключив материалы, не относящиеся к Италии, он прочел трехчасовую лекцию «История искусства Италии с 1550 по 1800 год».
Опубликованная в 1900 году С. Фрашетти книга о Бернини, с ее богатыми иллюстрациями и слабым текстом[41], побудила Ригля подробнее заняться творчеством скульптора. Из своей третьей трехчасовой лекции «История искусства Италии с 1520 по 1700 год», прочитанной им во время зимнего семестра 1901/02 года, он полностью исключил Бернини и в следующий летний семестр посвятил ему отдельные занятия, переведя и прокомментировав труд [Филиппо] Бальдинуччи[42] о Бернини, где критически проработал его произведения. Это обстоятельство вынудило редакторов пойти по такому же пути. Обзор творчества Бернини, выполненный Риглем зимой 1898/99 года, второстепенен по отношению к его анализу книги Фрашетти и потому закономерно не был включен в данное издание.
По техническим причинам мы отказались и от «Жизнеописания Бернини» Бальдинуччи, переведенного и прокомментированного Риглем летом 1902 года. Редакторы оставили за собою право опубликовать исследование этого источника отдельно.
Перед вами – бегло набросанные, неотшлифованные заметки, вышедшие из-под быстрого пера Ригля. Зачастую – из-за нехватки места и времени – лишь опорные слова. И пусть в них нет обаяния личного общения, очаровывавшего всех слушателей, здесь остается нечто важное – поразительное богатство мыслей.
В заключение нам бы хотелось сердечно поблагодарить доктора Г. Ю. Германа за ценные замечания, сделанные им в процессе редактуры.
Вена, ноябрь 1907 года
Редакторы[43]