Представим теперь, что декораторы выполнили задание съемочной группы. Реквизиторы обставили декорации мебелью и другими предметами. Костюмеры снабдили артистов одеждой, а гримеры позаботились о их внешнем виде. Можно ли начинать съемку? Нет! Еще не все готово. Хозяевами павильона становятся осветители, которые работают под руководством оператора.

У вас в квартире, наверное, шесть лампочек. Ну — десять! Если бы вам предложить поставить еще одну, вероятно, она была бы лишней. А что бы вы сказали, если бы увидели, сколько осветительных приборов в павильоне!..

Для кинокомедии «Не имей сто рублей» построили декорацию лагеря экспедиции. Постелили на пол «травяные ковры», «посадили» деревья, укрепили их замаскированными подпорками, разбили палатки, сложили кучу хвороста для костров. Стену ателье сзади декорации завесили огромным полотном, «испачканным» разноцветными красками. Затем начали устанавливать осветительные приборы. Их подвесили над палаткой, спрятали за деревьями, рядами выстроили вокруг лагеря.

Перед съемкой включили для пробы все световые точки. Декорация, как и рассчитывал художник, преобразилась, заиграла живыми красками. Костер загорелся. «Грязное» полотно будто раздалось, открыв необозримые дали. На небе краснел закат, а внизу на зелень лугов и лесов, на голубынь озер легли вечерние тени.

Рассматривая этот чарующий пейзаж, мы невольно вспомнили услышанную где-то фразу: «Светом можно рисовать».

В самом деле! Висит полотнище размером 40 на 10 метров. Вчера над ним работали художники. За один день они покрыли полотно разноцветными разводами, бесформенными пятнами, расплывчатыми линиями. Получилась непривлекательная мазня. Но вот один за другим вспыхнули прожекторы. Лучи света хлынули на полотно, и перед нами — настоящий пейзаж. В сочетании с декорацией он дает полную иллюзию вечера в лесу.

А костер! Ведь он зажжен тоже с помощью света. Разводить настоящий огонь в павильоне опасно. Его с успехом заменяет красный свет. А дым создается пиротехническим способом.

Осветительные приборы обслуживает целая бригада, устанавливающая иногда до сотни прожекторов. Их число определяется художественными и техническими задачами: каждый сорт пленки требует определенного светового режима, каждой сцене соответствует свое световое решение.

Прожекторы, которые применяются на съемках, не одинаковы. Они отличаются размерами, мощностью, спектром света, внутренним устройством. Любой осветительный прибор имеет точное, технически обоснованное название. Например, КПД — то есть кинопрожектор ламповый, или КПД — кинопрожектор дуговой. Но осветители чаще пользуются другими названиями. «Дайте в глаза клопика!» — говорят они. Это значит, что надо направить в лицо актеру луч самого маленького, крохотного прожектора.

Прожектор побольше зовут «бебкой», дуговые приборы — «дигами», самый большой «диг» — «солнцем».

Готовясь к съемке, оператор составляет схему размещения осветительных приборов и определяет их задачу.

Одни прожекторы дают общее освещение, другие «подчеркивают» светом какую-то одну деталь, третьи работают на актеров. И эта задача, пожалуй, самая главная.

Свет так же, как и грим, может изменять лицо актера. Если осветить лицо снизу, оно приобретет старческое выражение. Подсветка сзади подчеркивает дефекты головы — лысину, бугристость. Боковой луч придает лицу строгую очерченность, заостряет его.

Опытный оператор доделывает светом, чего не смог бы добиться гример.