Без грима нет кино. Проще всего доказать это на исторических фильмах.

Трудно найти достаточно известного человека, внешний облик которого не сохранился бы в истории. Барельефы, скульптуры, маски, портреты, фотографии дают возможность более или менее полно представить, как выглядел человек. Поэтому нельзя снимать исторический фильм, не имея актеров, обладающих хотя бы минимальным сходством с героями, роли которых они исполняют. Но найти таких артистов нелегко. И тут на помощь кинематографистам приходит художник-гример. В его опытных руках человеческое лицо становится мягким, как глина у скульптора. Оно может менять колорит, как портрет на полотне живописца. Даже годы и людские характеры подвластны гримеру. Он с успехом омолаживает старика, превращает юнца в седоусого старца, придает лицу артиста властность или черты безволия, скупости или доброты.

Очень трудно передать словами тонкости этого большого искусства. Расскажем лишь о самых простых приемах гримирования.

Видели мы, как художник-гример В. Горюнов работал над лицом артиста С. Курилова, придавая ему сходство с Керенским (фильм «В дни Октября»).

Курилов носит длинные волосы. Лицо у него широкое. Нос правильной формы. А Керенский стригся под «ежика». На продолговатом лице торчал огромный носище в виде груши.

Горюнов долго рассматривал фотографии бывшего «временного властителя Руси» и изучал свой «материал» — Курилова. Искусство гримера не заключается в том, чтобы создать мертвую копию чьего-нибудь лица. Это сравнительно несложно. Труднее найти жизненное, естественное сочетание черт гримируемого с чертами его прототипа. Если такое сочетание не будет найдено, получится очень похожая, но мертвая, неподвижная маска: актер не сможет передать мимикой внутреннее состояние героя. Опытный гример учитывает каждую складку кожи на лице артиста, мускулатуру щек, скул, бровей, характер улыбки, линию изгиба губ во время разговора или смеха. Вот почему правильно наложенный грим не бросается в глаза. Он сливается с живым телом, «сживается» с ним.

Артист Курилов не захотел менять прическу. Но Горюнов и не настаивал: все равно актеру необходимо удлинить лицо, а это можно сделать с помощью высокого парика. Такой парик имеет интересное свойство. Он придает самому круглому лицу кажущуюся удлиненность, суживает его. Парик изготовили под «ежика», похожего на волосы Керенского. «Ежик» прикрыл гладкий зачес актера. Его лицо стало продолговатым.

Потом гример взял пластырь, «нарастил» и «расширил» нос Курилова. Образовалась этакая «дуля». Но, несмотря на странную форму, нос не казался приставленным, нелепым. Он не мешал артисту говорить.

Очередь дошла до бровей. Горюнов подкрасил брови. Они как бы сдвинулись, сошлись над переносицей. От этого все лицо сделалось еще длиннее.

Специалисты говорят, что работа гримера над Куриловым — одна из самых удачных в кинокартине.

Творческая лаборатория гримеров очень богата и своеобразна. Иногда их приемы просты, иногда сложны, но и в том и в другом случае искусство гримера требует зрелого художественного мастерства. Нередко процесс гримирования длится часами. Артист В. Честноков, например, каждый раз перед съемкой в фильме «В дни Октября», где он исполнял роль В. И. Ленина, проводил в гримерной два с половиной часа.

Чаще гримирование заканчивается быстрее. Артисту нужно расширить лицо: ему делают два белых пятна на скулах — и лицо приобретает характерные черточки монгольского типа. Так же легко «оттопыривают» уши, «курносят» нос. Узкая полоска липкой материи прихватывает кончик носа и подтягивает его кверху. Потом эта полоска приклеивается и закрашивается в телесный цвет.

Морщинки, родинки, искусственные бороды и косы, «заячья губа», косоглазие исчезают и появляются без особого труда.

Гримеры придают лицу актеров внешнее соответствие художественному образу, который им предстоит создать перед кинокамерой.