Здесь оставлен оттиск четкий
Отошедших вдаль времен…
Конец 30-х годов XIX века в архитектуре связан с периодом историзма, или эклектики – нового направления, основанного на обращении к наследию прошлого, когда господствовал, по словам современников, принцип «умного выбора», опиравшийся на определенный исторический стиль.
В архитектуре эклектики на рубеже 50–60-х годов XIX века наблюдается переход к принципу свободного выбора, связанного с использованием характерных черт разных стилей. Это было вызвано появлением зданий нового типа – многоэтажных доходных домов, вокзалов, банков… Обращение к разным историческим стилям позволяло перерабатывать их мотивы применительно к постройке, изменяя масштаб, пластическую трактовку, насыщая фасад декором. В качестве декоративных элементов возрастающая роль отводилась художественному металлу, в частности на балконах. Активно осваивается арсенал технических приемов работы с ним, который был, наконец, отечественным и европейским опытом. С появлением доходных домов значение балконов возрастает. Они начинают проектироваться чаще. Все более распространение получает художественный металл, изготовленный способом литья.
На первом этапе развития историзма в рисунке балконных решеток продолжают господствовать элементы классического орнамента. Это можно наблюдать на примере решетки Запасного дворца великого князя Владимира Александровича (Миллионная ул., 29), где главный мотив – меандр и стойки. На этом же фасаде сохранилась решетка, рисунок которой содержит характерные черты готики – стрельчатые арочки, вытянутые розетки. Подобный мотив в рисунках балконных решеток повторяется и в 40-е годы XIX века (Вознесенский пр., 2).
Для этого же периода типичен орнамент, состоящий из вертикальных стержней с симметрично расположенными фигурными крюками, заполняющий полотно решетки, углы которой акцентированы плоскими стилизованными канделябрами (Б. Конюшенная ул., 5). Рисунок ограждения здесь соотносится с арочной формой оконных проемов.
Одним из ярких примеров воплощения принципа «умного выбора» служат фасады Нового Эрмитажа, решенные в «неогреческом» стиле как наиболее соответствующем назначению здания – «хранилища древностей». Построивший его архитектор Л. Кленце важную роль отводил декоративным элементам. Тщательно прорисованы формы растительного орнамента, в котором выражена античная статичность. Аналогичный характер носит рисунок решетки на здании Министерства государственного имущества (Исаакиевская пл., 13). Из рядовой застройки следует отметить балконы этого же типа на Садовой улице, 117, на Почтамтской улице, 1, где варьируются пальметки особого рисунка, меандр, розетки, завитки.
Больше всего архитекторы и мастера XIX века обращались к искусству Возрождения. В металлическом декоре здании они использовали в основном центричные, уравновешенные композиции, узор которых развивается от многоярусной оси, закручиваясь в ветвистые спирали, концы которых образуют стилизованные цветы. Эти растительные побеги и завитки сочетаются с изображением человеческих полуфигур, ангелов, миниатюрных животных, ваз с плодами (наб. Мойки, 59, 67, 79; Английская наб., 12), с фигурами крылатых грифонов (Б. Морская ул., 10; Лиговский пр., 112) и полуфантастических птиц (наб. Робеспьера, 26; Синопская наб., 5).
Один из оригинальных балконов большого доходного дома, занимающего обширную территорию по Галерной улице, 20, – Конногвардейскому бульвару, 17, – Замятину переулку, 4, поддерживают путти, которые служат и скульптурными украшениями.
Обращение к пышному стилю барокко, с его динамичными композициями декора, со сложными сплетениями входящих в них элементов, очевидно на примере балконов дома Голицыной (М. Морская ул., 10), создающих эффектное обрамление оконным проемам, а также дворца Белосельских-Белозерских (Невский пр., 41).
В основе художественных решений балконных решеток, сделанных в русском стиле, лежит излюбленный мотив – две встречающиеся или расходящиеся волюты со стилизованными сердцевидными элементами (Литейный пр., 14).
Рассматривая балконные решетки, выполненные в 50-е годы XIX века, отметим, что в орнаменте из элементов готики предпочтение отдано вписанным в отвлеченные формы четырехлопастным розеткам, крестоцветам с симметрично расположенными фигурными крючками. Композиция завершена фризом из шестигранников (Миллионная ул., 16). Этот мотив использовали и в более ранний период (Садовая ул., 48).
Ренессансные мотивы балконных ограждений гармонично сочетаются с декором фасада Николаевского дворца (пл. Труда, 4). Здесь сохраняются те же черты центричности, строгой уравновешенности, но рисунок, пожалуй, более насыщенный.
Блестящим образцом стилизованной барочной композиции, характерной для середины XIX века, служат балконные решетки дома Бутурлиной (ул. Чайковского, 10).
Причудливость, сложность, сгущение барочных элементов орнамента типичны для пышных, но легко скомпонованных решеток (М. Морская ул., 22).
Учитывая дороговизну изготовления модели для художественного литья, их порой использовали неоднократно, что значительно удешевляло заказ. Так идентичными решетками украшены фасады зданий на М. Морской улице, 22, и на Галерной улице, 20. О классическом декоре напоминает мотив квадрата с перекрещивающимися прямыми, акцентированными либо кругами, либо маленькими квадратами (Галерная ул., 26; Б. Морская ул., 67–69; Итальянская ул., 17, Английская наб., 64).
Элементы рококо проявились в стилизациях балконных ограждений фрейлинских домов в Петергофе, словно призванных исканным декором напоминать о мире легких иллюзий и грез. Ажурный С-образный орнамент, подобно раскрытому вееру, заполнил полотно балкона, создавая особую подвижность соприкасающихся завитков.
Доминирующее в классике ритмичное повторение орнаментальных элементов распространяется на стилизованные композиции середины XIX века. Популярным оказался мотив вытянутых вертикальных овалов, то ординарных, то сдвоенных, то в обрамлении волютообразных завитков (Миллионная ул., 16; Дворцовая наб., 24; Фонарный пер., 8; Английская наб., 70).
Широкое распространение получили балконы, в которых узор развивается от основного вертикального стержня (Садовая ул., 114; М. Морская ул., 24; Кирочная ул., 8).
Заметной выразительностью отличается пластика рисунка «чешуи», составившего другой распространенный тип решеток. Они особенно эффектно воспринимаются на просвет (кан. Грибоедова, 64; М. Морская ул., 6; Галерная ул., 13).
Новые черты в художественный металлический декор привносит тема «круга», имитирующего солярные знаки и включающего разнообразную орнаментику или без нее (Б. Конюшенная ул., 11, 13; наб. Мойки, 59; 1-я Красноармейская ул., 18; Невский пр., 129; ул. Жуковского, 6).
С 60-х годов XIX века в металлодекоре чаще используются элементы, характерные для различных исторических стилей прошлых эпох. Высокий профессиональный уровень позволял мастерам соблюдать особенности стилистических направлений. Представление о свободе выбора композиционного решения для решетки создает орнамент балкона на Дровяном переулке, 16, состоящий из трехлепестковых розеток в сочетании с вытянутыми овалами, кругами, крестообразными четырехконтурными формами, завершенными фризом из меандра. Единство готических и барочных черт отличает решетки балкона на фасаде дома № 5, расположенного на набережной Адмиралтейского канала.
Гармоничное соотношение ренессансных и барочных черт в орнаментике балконных ограждений рождает новое восприятие канонических мотивов (Миллионная ул., 11; Дворцовая наб., 10; наб. Кутузова, 18; наб. Фонтанки, 103; Галерная ул., 56; Вознесенский пр., 7; Кирочная ул., 18).
Если в классических решетках конструктивная основа была доминирующей, то в эклектических она отходит на второй план, уступая место декоративному принципу. Как отголоски классических мотивов воспринимаются узоры решеток на фасадах домов № 12 на улице Правды, № 19 – на Съездовской линии, № 22 – на Дворцовой набережной.
Декоративные решения, удачно найденные в 50-е годы XIX века, находили повторение в последующее десятилетие, например, в решетках на фасадах здания, находящегося на Галерной улице, 56.
В 70-е годы XIX века готические элементы почти исчезли из орнаментики балконных решеток. Отсутствие натурализма и вместе с тем приближение к прообразу сделали продолжение ренессансно-барочной темы выразительным явлением этого десятилетия. Прямые линии аскетичной рамки ограждения «сдерживают» подвижные растительные композиции, отличающиеся богатством очертаний, умелым использованием просветов (Б. Морская ул., 10, 29; Выборгская наб., 17; М. Морская ул., 13; Фурштатская ул., 3; Вознесенский пр., 30; Моховая ул., 3; пр. Римского-Корсакова, 5). Индивидуальность в трактовке мотивов придает стилизациям подчас фантастический характер. Словно под легким нажимом тончайшего пера возникает рисунок завитков, чем-то напоминающих классические паль-метки, в решетках балконов на набережной Мойки, 71, и на улице Достоевского, 36. Оригинальность замысла и высокое мастерство в проработке стилизованных пальметок проявились при создании балконной решетки дома № 54 на Кирочной улице. Ее прообразом послужило ограждение Демидова моста, построенного в 1834–1835 годах. Широкое распространение получает творческое освоение элементов классики и барокко. Это отражается на характере орнамента, где используется насыщенный геометрический и растительный узоры (Конногвардейский бульвар, 3; Б. Морская ул., 61; Невский пр., 130, – один из мотивов повторяется на наб. Фонтанки, 185; наб. Адмиралтейского канала, 5; 4-й Советской ул., 6; Фурштатской ул., 6). Следует заметить, что для начального этапа эклектики характерно использование однотипных балконов. Впоследствии в обращении к разнообразным типам балконов сложилась поражающая и сегодня необъяснимая загадочность их сочетаний, а иногда и нарочитость несочетаемых элементов, существующих на грани с излишествами. Так, на фасаде дома № 108, находящегося на набережной реки Фонтанки, решетки балконов нижнего этажа решены в виде вытянутых овалов, соединенных кругами, а балконы верхнего этажа имеют византийский орнамент в виде завитков, вырастающих из круга со стилизованным крестом (дом построен в 1880 г., по проекту арх. А.В. Мусселиуса). Другой пример – балконы на фасаде дома № 22 на М. Морской улице.
В 80-е годы в декоре наблюдается бóльший интерес к византийским мотивам, что отражало поиски национального стиля. Это можно проследить на таких образцах, как решетки домов № 59 на Литейном проспекте, № 74, на канале Грибоедова. Сочетание византийских и готических черт (Садовая ул., 64) позволяет судить о том, каким поистине разнообразным было искусство металлодекора.
Некую «чугунную тяжесть» приобрели решетки, декор которых отмечен чертами ренессанса и барокко (Лиговский пр., 49; наб. Кутузова, 4; 1-я Красноармейская ул., 20).
Все более популярными становятся заказы на балконы-навесы, выполняющие роль козырьков над входом в здание. До нашего времени сохранились лишь единичные образцы (Караванная ул., 8; наб. Кутузова, 28). Фотографии конца ХХ века дают представление об оригинальных балконах-навесах, устроенных на всю ширину тротуара, как, например, на Невском проспекте у дома № 47, где размещался ресторан Палкина.
Рассматривая балконные решетки 90-х годов XIX века – завершающего периода эклектики, следует отметить, что в повторениях образного декоративного ряда предшествующих десятилетий появляется большая дробность, насыщенность измельченными элементами (наб. Лейтенанта Шмидта, 29; В.О., 2-я линия, 39; Садовая ул., 115; наб. Макарова, 12; Каменноостровский пр., 60; Галерная ул., 42; ул. Профессора Попова, 33; Рижский пр., 60; ул. Марата, 73; наб. канала Грибоедова, 16). Смена стилей способствовала полному отказу от этих приемов в начале следующего столетия. Постепенно подготавливался переход к выбору свободных, раскованных приемов модерна.
Однако обзор периода историзма окажется неполным, если не выделить получивший распространение в последней трети XIX века «кирпичный стиль». Простой и практичный способ отделки фасадов пришел на смену недолговечной и непрочной штукатурке. При возведении зданий поверхность кладки стали оставлять обнаженной, либо облицовывали ее высококачественным кирпичом или керамическими плитками. Использование полихромного кирпича, изразцов, терракотовых вставок, природного камня обогащало художественные возможности зодчества. Выразительность фасада при этом достигалась использованием рельефной кладки, узор которой выделялся пластикой и цветом. Это направление получило развитие по инициативе архитекторов И.С. Китнера и В.А. Шретера.
Одним из первых характерных примеров «кирпичного стиля» стал комплекс зданий, состоящий из доходного дома и фабрики шелковых изделий А.И. Ниссена (наб. Фонтанки, 183; Калинкинский пер., 1; Прядильная ул., 34), сооруженный архитектором В.А. Шретером в 1874 году. Здесь балконные решетки декоративно оформлены растительным орнаментом, который составляют узоры из сплетений и завитки. Формы растительного характера подчеркнуто геометризованы.
Многие из спроектированных архитектором В.А. Шретером решеток сохранились до нашего времени и представляют несомненный интерес как авторские, точно датируемые, заказанные владельцем того или иного социального слоя.
Интересным архитектурным акцентом в застройке 2-й линии Васильевского острова стал дом почетного гражданина купца В.Ф. Штрауса (2-я линия, 9), возведенный по проекту 1873 года. В декоре этого дома архитектор В.А. Шретер произвольно трактовал романско-готические мотивы. Документы сохранили имя автора балконных железных решеток. Их исполнил мастер Л. Фосс. Спиралевидные завитки в сочетании с орнаментом в виде веточек составили композицию решетки, оживляющую декор фасада.
К готическому прототипу восходит дом банкира А. Мейера на улице Марата, 66, проект постройки которого был утвержден в 1876 году. По замыслу архитектора, особый художественный эффект достигнут в оформлении балконов четвертого этажа в виде порталов, завершенных щипцами. В рисунке решеток отражен мотив стрельчатых арочек, поддержанный изящными и чеканными завитками, фигурными крючками, цветками стилизованных лилий.
Обращаясь в 1877 году к «мавританским» мотивам в постройке четырехэтажного дома доктора медицины Г. Вучиховского (пр. Римского-Корсакова, 33), В.А. Шретер умело использовал в рисунке балконов орнамент восточного характера. Варьируя приемы «кирпичного стиля», зодчий придал «средневековый» облик дому своего отца. Строительство началось в 1881 году (Зоологический пер., 3). Мотив стрельчатых арочек с трилистниками в верхней части и игольчатые круги в нижней части балконных решеток напоминают о готическом декоре. Особая легкость достигается соотношением графически прорисованных элементов и просветов незаполненного пространства решеток.
При проектировании в 1897 году собственного доходного дома на набережной Мойки, 12, зодчий создал ажурный рисунок балконных решеток, причудливый и фантастический, который рельефно выделялся на светлой облицовке фасада. Композиция отвлеченных зыбких форм декора решеток явно тяготеет к модерну.
Художественной выразительностью отличается орнаментальная композиция балкона особняка В.А. Шретера, расположенного на набережной Мойки, 114. Орнамент настолько изящен и так органичен с округлыми формами балкона, что рождает ощущение легкой недосказанности.
Стилистическое единство декора фасадов и оформления балконов свидетельствует о понимании зодчими гармонии «кирпичного стиля» и его орнаментики.
Другие образцы металлического декора, украсившие «кирпичные» фасады домов, созданных петербургскими зодчими (наб. канала Грибоедова, 132; Лесной пр., 9; ул. Смолячкова, 15; Московский пр., 16), подтверждают устойчивость сложившихся эстетических вкусов.
История развития ковки и литья в Петербурге неразрывно связана с историей зарождения многочисленных мастерских, фирм и заводов.
Все многообразие форм художественного литься и его особенностей проявилось в изделиях одного из старейших в Петербурге чугунолитейного и механического завода Сан-Галли (ныне – АО СПб завод «Буммаш»), расположенного на Лиговском проспекте, 60–62.
Основанный в 1853 году, завод выпускал как массовые изделия, так и уникальные. Франц Фридрих Вильгельм Сан-Галли, сын главного инспектора таможенных магазинов в Штетине, родился в 1824 году в Пруссии в старинной городке Померании Каммине – бывшей резиденции епископов. Приехав двадцатилетним юношей в Петербург, он восемь лет прослужил на заводе Берда. Затем решил основать собственное фабричное и коммерческое дело. Заняв у знакомых 5000 рублей, Сан-Галли открыл на Лиговке мастерскую с двенадцатью слесарями и жестянщиками. Постепенно мастерская превратилась в большой завод с тысячью человек, жилой колонией для рабочих и филиалом в Москве. Энергичный и изобретательный Ф. Сан-Галли сумел поднять авторитет предприятия и в 1882 году за выпускаемые изделия получил Государственный герб.
Завод занимал обширную территорию между бывшим Лиговским каналом (позднее проспектом) и Николаевской железной дорогой. На Лиговском проспекте располагались контора, дом владельца, доходные дома. За конторой находились здание для выставки продукции, малярный, кузнечный, слесарный, жестяной, котельный цеха, особое помещение для громоздких изделий и проложенная механическая железная дорога для подачи чугуна. К полотну Николаевской железной дороги примыкала колония рабочих поселений. Во время знакомства с заводом в 1891 году выпускников Института гражданских инженеров Ф. Сан-Галли заметил: «Когда я пришел сюда, здесь росла капуста; теперь вы видите на том месте благоустроенный завод, девизом которого всегда было слово “вперед”».
Среди изделий завода – всемирно известные исторические ворота Зимнего дворца, решетка Таврического сада, особняка Кшесинской, световой фонарь над залом Международного коммерческого банка (Невский пр., 58), железные решетки для Павильонного зала в Эрмитаже, для больницы Петра Великого, Клинического института Елены Павловны (МАПО), детали отделки входных дверей музея Штиглица. Фирма занималась переустройством металлического перекрытия Исаакиевского собора. Для Кронштадта ею были сделаны маяки, вышки, ворота шлюза; для Царского Села и Гатчины – все металлические мосты. Завод изготовил железный занавес для Большого театра в Москве, выполнял заказы Англии, Австрии, Финляндии.
В найденном в Центральном государственном историческом архиве Санкт-Петербурга уникальном каталоге (см. стр. 112–113) изделий Сан-Галли, датируемом 1893 годом, перечисляется продукция завода – решетки для балконов, лестниц, окон, мостов, могильных памятников и прочее. Осмотреть и выбрать эти изделия можно было на постоянной выставке в магазинах, принадлежавших заводу (Невский пр., 8 и 60). Список изданных в 1908 году прейскурантов дополнительно включал такие наименования, как кронштейны для балконов, «зонтики», фонарные столбы, вазы, флагодержатели, фонтаны. Марку Сан-Галли имели подъемные и паровые машины, шкафы с кодовыми замками и множество мелких предметов домашнего обихода.
Среди петербургских предприятий завод Сан-Галли стал известнее, когда ему поручили восстановить конструкции сгоревшей в 1864 году дворцовой церкви в Царском Селе. Инженер-полковник Г. Паукер составил оригинальный проект, согласно которому, потолки, стопила и пятиглавый купол выполнялись из железа.
Завод быстро приобрел высокую репутацию, распространившуюся среди инженеров, архитекторов и заказчиков. Большую инициативу проявлял и Франц Сан-Галли, обогащая опыт ежегодными поездками за границу. Особенно продолжительным оказалось пребывание в Америке, где ему удалось в течение трех месяцев познакомиться с новейшими способами обработки металла.
Из нововведений завода следует отметить осуществленное еще в 1850-е годы впервые в России водяное отопление низкого давления для царскосельских теплиц. А в большом масштабе Сан-Галли впервые в своей заводской практике устроил водяное отопление при постройке в 1869 году детской больницы принца Ольденбургского на Лиговском проспекте, 8 (ныне – детская больница им. К. Раухфуса).
Медалями международных выставок отмечена ограда между заводскими зданиями на Лиговском проспекте и образец железной скамьи.
Заметное место в многопрофильной продукции завода отводилось решеткам балконов. Своими изделиями Сан-Галли доказал, что их роль в декоративном убранстве зданий значительна. Прежде всего, они служат надежной защитой, а допускаемая иногда некоторая грубость обработки изделий обусловлена стремлением к прочности. Рисунок решеток, простой или сложный, строгий или витиеватый, хорошо просматривается с большого расстояния и вблизи.
Поиски эклектических форм, шедшие по пути либо строгой стилизации, либо натурализации мотивов, либо их свободного использования, легли в основу образных решений в художественном литье завода Сан-Галли.
Наиболее распространенным и дешевым материалом, из которого изготовлялись балконные решетки, был чугун. Для отливок решеток делались деревянные резные модели. Затем приготовленный разъемный деревянный ящик (опоку) наполняли формовочной землей, состоящей из смеси глины и песка, куда вдавливали модель. Образовавшиеся в форме пустоты заливали расплавленным чугуном. При этом стремились к тому, чтобы рельеф не был слишком усложненным и тем самым не лишал изделие прочности и монументальности.
Ограждение представляло собой звено, состоящее из стоек, горизонтальной тетивы и декоративных элементов, которым был свойственен как растительный и геометрический характер, так и сочетание их.
Как правило, для решеток с растительным орнаментом характерна насыщенность и затейливость рисунка. Размещенные свободно ветви то закручиваются валютами, спиралями, то раздваиваются, чтобы заполнить пространство между стойками, или обивают вытянутые овалы и круги.
Детальная проработка геометрической орнаментики позволяла удачно сочетать элементы, состоящие из ромбов, вписанных в них круглых розеток и цветочно-растительные узоры. Разнообразие орнамента дополняли традиционные кайма меандра, сетчатый узор, изгибы чередующихся и переплетающихся прутьев.
Создавался рисунок, подобный заставкам архаичных пергаментов, старых рукописей, орнаментальной росписи церковных стен и резьбе иконостасов, а также используемый при оформлении предметов декоративно-прикладного искусства.
В зависимости от веяний времени и вкусов заказчика использовался тот или иной тип решетки, выразительно подчеркивающий архитектурные формы и мотивы постройки.
В отливках мастера нередко добивались совершенства, подобного рукотворному. Установить все имена создателей массовых изделий пока не удалось, хотя на некоторых чертежах они оставили автографы в виде инициалов – «Ар. Гр.», «А. Л.», «RS», «WO» и одну полную роспись – Г. Гансон. Просмотр личных карточек, работавших на заводе также не дал результатов. Но сохранившиеся художественное литье, так удачно вписавшееся в облик города, стало памятью их труду.
Приведем некоторые примеры из каталога, найденного в архиве, в котором под номерами даны образцы балконных решеток. По образцам автором этого раздела определены адреса домов, где сохранились решетки завода Сан-Галли:
Вознесенский пр., 2/10; Галерная ул., 13, 20; Гражданская ул., 6; канал Грибоедова, 64/1; Караванная ул., 24; Конногвардейский бульвар, 3; М. Морская ул., 6, 22; Миллионная ул., 15, 29; наб. Мойки, 25, 90; наб. Мойки, 27; наб. Фонтанки, 28, 107; Почтамтская ул., 1/7; Садовая ул., 18; Соляной пер., 6; ул. Декабристов, 13; ул. Чайковского, 55; Фурштатская ул., 6.
Обращает на себя внимание разнообразие орнаментальных приемов, приведенных в каталоге. Так, наиболее сложный мотив – грифоны, поддерживающие вазу с цветами. Крылья фантастических существ переходят в сложно орнаментированные ниспадающие ветки с закругленными завитками. Композиция носит парадный характер. Использование в декоре фигур животных и птиц, взятых из арсенала зрелого классицизма, отвечало вкусам заказчиков и стало закономерным для металлических изделий завода Сан-Галли (Лиговский пр., 112; наб. Робеспьера, 26).
Композиция одного из образцов (ул. Чайковского, 55) представляет собой строгое, симметричное пересечение прямых линий, акцентированных в точке схода розетками. Ясность членений граничит с жесткостью декоративного решения.
В рисунке балконной решетки второго этажа дома № 6 на Фурштатской улице использованы изысканные завитки, сплетающиеся с живо переданными стилизованными балясинами.
Часто варьируется орнамент решеток (Галерная ул., 20; М. Морская ул., 22) в виде вытянутых их пропорциях и кругов. В стройных, вытянутых их пропорциях возникают образцы начала XIX века.
Особую подвижность в пышных обрамлениях, утонченно и легко скомпонованных, приобретает мотив встречных завитков в образце решетки дома № 27 на проспекте Стачек.
В то же время появляются и новые мотивы: двухъярусные прихотливые сплетения дополняются элементами вязи, более характерными для книжного оформления (Полтавская ул., 8).
Как архитектурная декорация воспринимаются стилизованные балясины (Почтамтская ул., 2), использованные в несколько измененном или утрированном виде (Фурштатская ул., 40).
Композиция, состоящая из прутьев с цветками и акцентированная розетками, отражает общий характер декора своего времени (Невский пр., 162).
Большой интерес к работам завода Сан-Галли проявляло Общество архитекторов. Так, на его заседании 12 ноября 1874 года обсуждались сделанные на заводе рисунки и чертежи.
Адресная книга служащих, поставщиков и заказчиков, составленная в 1904–1910-х годах, так же свидетельствует о сотрудничестве со многими зодчими. Здесь записаны имена архитекторов А. Балинского, Ф. Винтергальтера, Б. Гиршовича, М. Еремеева, М. Прейса, П. Резвого, Н. Романенченко, Н. Крамского – архитектора Зимнего дворца, С. Данини – архитектора Царскосельского дворцового управления, Б. Корвин-Круковского – архитектора Ксенинского института, Г. Люцедарского – архитектора Дома призрения, скульптора П. Козлова. Очевидно, круг зодчих был значительно шире, чем это следует из документов.
Завод Сан-Галли, национализированный в 1918 году, недолго сохранял свой профиль. С 1932 года он стал специализироваться по производству бумагоделательных машин, долгое время оставаясь единственным предприятием такого назначения. Среди заводов и мастерских, занимающихся восстановлением балконных решеток в Петербурге, значились следующие:
1. Слесарно-кузнечное и механическое заведение А.Ф. Бергмана (Суворовский пр., 40).
2. Художественно-строительный слесарный завод Карла Винклера (В.О., 13-линия, 76). Основан в 1876 году. Исполнял всякого рода работы из кованого железа, кованой бронзы и меди: лестницы, перила, решетки, ворота.
3. Художественно-строительное и слесарное заведение И.Н. Вейдта (Языков пер. – ныне Белоостровская ул., 4а). Слесарные и кузнечные работы – ворота, решетки, фонари.
4. Строительный слесарно-кузнечный завод К.И. Воронова (Боровая ул., 31–33). Основан в 1875 году. Металлические работы при постройках зданий.
5. Художественное слесарно-строительное и механическое заведение Ф.Л. Гендрикса (ранее принадлежал П.С. Василевскому; Безбородкинский пр. (ныне – Кондратьевский пр., 39)).
6. Слесарно-кузнечное и художественно-строительное заведение А. Данильчика. Изделия из кованого железа: ворота, ограды, зонтики, решетки для балконов и лестницы, парапеты, винтовые лестницы.
7. Художественно-строительно-кузнечно-слесарная мастерская Г.П. Ионаса (В.О., Средний пр., 61). Кузнечные, слесарные, строительные и орнаментальные работы.
8. Фабрика художественных металлических работ и электрической арматуры Г.Г. Кросса. Специальный отдел гальванического наращивания и химическая окраска металлов.
9. Художественно-строительно-слесарное заведение А.Т. Муста (Подрезовая ул., 17 / П.С., Малый пр., 76).
10. Художественная бронзолитейная и гальванопластическая фабрика А. Морана (Болотная ул., ныне – ул. Красного Текстильщика, 5). Основана в 1849 году. Художественная бронза для фасадов во всех стилях.
11. Художественно-строительная и медно-чеканная мастерская Г.Я. Мягги (Б. Конюшенная ул., 1). Ворота, балконы, решетки.
12. Слесарно-кузнечная художественно-строительная мастерская А.В. Новы (Б. Разночинная ул., 3). Решетки всякого рода, лестницы, балконы, стропила, двери, ворота, подъезды, кронштейны из кованого железа.
13. Мастерская В.И. Орешкина (Обводный кан., 46). Слесарно-художественно-кузнечные изделия: лестницы, ворота, зонты, балконы.
14. Слесарно-кузнечный и лопаточный завод В.В. Палехова с сыновьями (угол Воздвиженской (ныне – ул. Тюшина, 14) и Воронежской ул., 26). Существует с 1835 года.
15. Первый в России художественно-бронзолитейный завод Карло Робекки (Б. Сампсониевский пр., 90).
16. Мастерская Антона Шульца. Художественно-промышленные изделия и различные строительные работы из кованого железа, бронзы, меди. Решетки, чеканные работы, оборудование выставочных окон.
Их художественные особенности и технические приемы еще предстоит изучить, чтобы создать полноценную картину развития искусства металлического декора.
Рассматривая в этом разделе типы петербургских балконов, вспоминаются слова Жана Ламура – французского мастера по художественному металлу, считавшего, что ковка обладает энергией живописи и скульптуры, смелостью архитектуры и постоянной прочностью… и это в полной мере может быть отнесено к балконным решеткам периода историзма, оставившим заметный след в истории художественного литья.
100. Особняк и доходный дом М.И. Пущина. Большая Конюшенная улица, 5.
101. Постройки Запасного дворца великого князя Владимира Александровича. Миллионная улица, 29.
102. Доходный дом И.П. Ефимова. Садовая улица, 117.
103. Особняк П.А. Кочубея. Набережная Мойки, 67.
104. Особняк П.А. Кочубея. Фрагмент балкона.
105. Доходный дом Ф. Понтелиса. Набережная Мойки, 79.
106. Доходный дом Ф. Понтелиса. Фрагмент балконной решетки.
107. Доходный дом Ф. Понтелиса. Фрагмент балкона.
108. Здание Министерства государственных имуществ. Исаакиевская площадь, 13.
109. Здание Министерства государственных имуществ. Фрагмент балконной решетки.
110. Дом М. Маркевича. Английская набережная, 12.
111. Дом М. Маркевича. Фрагмент балкона.
112. Доходный дом И.О. Утина. Галерная улица, 20. Конногвардейский бульвар, 17. Замятин переулок, 4.
113. Доходный дом И.О. Утина.
114. Доходный дом И.О. Утина. Фрагмент фасада.
115. Доходный дом И.О. Утина. Фрагмент балкона.
116. Доходный дом И.О. Утина. Фрагмент балкона.
117. Доходный дом И.О. Утина. Фрагмент балкона.
118. Доходный дом И.О. Утина Фрагмент балкона.
119. Доходный дом. Синопская набережная, 5.
120. Особняк А.Ф. Миллера. Большая Московская улица, 10.
121. Дом Н.П. Голицыной. Малая Морская улица, 10.
122. Дом Н.П. Голицыной. Фрагмент балкона.
123. Запасной дворец и Конюшенный двор при Ново-Михайловском дворце. Миллионная улица, 6.
124. Дворец Белосельских-Белозерских. Невский проспект, 41.
125. Дворец Белосельских-Белозерских. Фрагмент балкона.
126. Доходный дом. Миллионная улица, 16.
127. Доходный дом. Фрагмент балкона.
128. Николаевский дворец (бывший Ксениинский институт). Площадь Труда, 4.
129. Николаевский дворец (бывший Ксениинский институт). Балкон.
130. Николаевский дворец (бывший Ксениинский институт). Фрагмент балкона.
131. Доходный дом. Набережная Кутузова, 16.
132. Дом Е.М. Бутурлиной. Улица Чайковского, 10.
133. Дом Е.М. Бутурлиной. Фрагмент балкона.
134. Здание шведского посольства. Английская набережная, 64.
135. Особняк Гамбса. (Управление Общества российских железных дорог). Итальянская улица, 17.
136. Особняк Гамбса. (Управление Общества российских железных дорог). Фрагмент балкона.
137. Фрейлинские дома. Петродворец. Советская площадь, 7/8.
138. Фрейлинские дома. Фрагмент фасада.
139. Фрейлинские дома. Фрагмент балкона.
140. Доходный дом В.И. Трофимова. Дворцовая набережная, 24.
141. Доходный дом В.И. Трофимова.
142. Доходный дом. Миллионная улица, 16.
143. Особняк Э. Келлия (С.В. Гвейера). Английская набережная, 70.
144. Дом евангелическо-лютеранской церкви Св. Анны. Кирочная улица, 8.
145. Особняк П.А. Гамбса. Малая Морская улица, 6.
146. Здание Придворной певческой капеллы. Большая Конюшенная улица, 11.
147. Доходный дом И.П. Струбинского. Улица Жуковского, 6.
148. Доходный дом И.П. Струбинского. Фрагмент балкона.
149. Дом А.Н. Матушевича. 1-я Красноармейская улица, 18.
150. Доходный дом Н.Т. Соколова. Невский проспект, 129.
151. Доходный дом П.И. Лихачева. Невский проспект, 66.
152. Доходный дом Н.П. Жеребцовой (А.П. Гагариной). Миллионная улица, 11.
153. Доходный дом Н.П. Жеребцовой. Дворцовая набережная, 10.
154. Особняк Н.А. Макарова. Галерная улица, 56.
155. Доходный дом Орлова-Давыдова. Набережная Кутузова, 18.
156. Доходный дом Орлова-Давыдова. Фрагмент балкона.
157. Особняк Ц.А. Кавоса. Кирочная улица, 18.
158. Доходный дом Я.Ф. Дюваля. Вознесенский проспект, 7.
159. Доходный дом. Съездовская линия, 19.
160. Доходный дом. Улица Правды, 12.
161. Особняк Г.Г. Черткова. Дворцовая набережная, 22.
162. Доходный дом. Малая Морская улица, 13.
163. Доходный дом. Вознесенский проспект, 30.
164. Дом М.М. Устинова. Моховая улица, 3.
165. Дом А.Н. Александровской. Проспект Римского-Корсакова, 5.
166. Мариинский женский институт. Кирочная улица, 54.
167. Мариинский женский институт. Балкон.
168. Мариинский женский институт. Фрагмент балкона.
169. Доходный дом К.Б. Корпуса. Набережная Мойки, 71.
170. Доходный дом. Конногвардейский бульвар, 3.
171. Доходный дом Г.В. Барановского. Улица Достоевского, 36.
172. Доходный дом. Набережная Фонтанки, 185.
173. Доходный дом Г.В. Барановского. Невский проспект, 140.
174. Доходный дом Л.Д. Вяземского. Английская набережная, 66.
175. Доходный дом А.В. Мусселиуса. Набережная Фонтанки, 108.
176. Дом И.Д. Якобсона. Малая Морская улица, 22.
177. Дом И.Д. Якобсона. Фрагмент решетки балкона.
178. Дом И.Д. Якобсона. Фрагмент решетки балкона.
179. Доходный дом. Литейный проспект, 59.
180. Доходный дом. Фрагмент балкона.
181. Жилой дом Вознесенской церкви. Набережная канала Грибоедова, 74.
182. Доходный дом Никитина. Садовая улица, 64.
183. Дом И. Англареса. Лиговский проспект, 49.
184. Доходный дом. В.О., 2-я линия, 39.
185. Особняк А.Д. Шереметева. Набережная Кутузова, 4.
186. Доходный дом А.И. Варгунина. Фрагмент фасада. Караванная улица, 8.
187. Доходный дом А.И. Варгунина. Балкон.
188. Особняк Е.А. Александровской. Набережная Кутузова, 28.
189. Доходный дом. 1-я Красноармейская улица, 20.
190. Дом А.А. Риттера. Набережная Лейтенанта Шмидта, 29.
191. Доходный дом. Галерная улица, 42.
192. Доходный дом М.Э. Клейнмихель. Улица Чайковского, 33.
193. Доходный дом. П.С., Большой проспект, 46.
194. Доходный дом А.А. Стенбок-Фермора. Набережная Макарова, 12.
195. Дом Владимирской биржевой артели. Рижский проспект, 60.
196. Дом Владимирской биржевой артели. Фрагмент решетки балкона.
197. Доходный дом. Улица Марата, 73.
198. Здание Учетного и ссудного банка. Набережная канала Грибоедова, 16.
199. Здание Учетного и ссудного банка. Фрагмент балкона.
200. Доходный дом и фабрика шелковых изделий А.И. Ниссена. Набережная Фонтанки, 183.
201. Доходный дом А.О. Мейера. Улица Марата, 66.
202. Доходный дом А.А. Шретера. Зоологический переулок, 3.
203. Доходный дом В.Ф. Штрауса. В.О., 2-я линия, 9.
204. Доходный дом Г.Ф. Вучиховского. Проспект Римского-Корсакова, 33.
205. Доходный дом В.А. Шретера. Набережная Мойки, 112.
206. Особняк В.А. Шретера. Набережная Мойки, 114.
207. Доходный дом Б.Е. Фурмана. Улица Смолячкова, 15.
208. Доходный дом. Проспект Стачек, 27.
209. Доходный дом. Лесной проспект, 9.
210. Особняк А.А. Мойры. Фурштатская улица, 6.
211. Доходный дом М.А. Макарова. Набережная канала Грибоедова, 132.
212. Особняк В.Н. и М.К. Тенишевых. Галерная улица, 13.
213. Дом И.А. Аверина. Вознесенский проспект, 2.
214. Дом П.А. Фокина. Караванная улица, 2.
215. Доходный дом. Адмиралтейский канал, 5.
216. Доходный дом. Набережная Робеспьера, 26.
217. Доходный дом. Фрагмент фасада.