Существует своеобразный, хотя и никем не сформулированный закон, согласно которому, достигнув определенного предела, линейное развитие искусства прерывается и начинаются поиски нового художественного идеала. Часто в результате таких поисков люди искусства приходят к выводу, что искомый идеал лежит в прошлом.
Подобная ситуация сложилась в середине XVIII века во Франции, где в это время происходила ожесточенная борьба между приверженцами стиля Людовика XV и сторонниками классического стиля. Апологеты классицизма утверждали, что античность есть полное и совершенное выражение человеческого представления о прекрасном. Основными принципами античного искусства, считали они, являются: композиционная целостность, ясность, завершенность и уравновешенность.
Архитектура классицизма должна была удовлетворять целому ряду формальных признаков. Горизонталь в ней преобладает над вертикалью, ось симметрии выделяется композиционно, все формы тяготеют к квадрату, окружности или полуциркульной арке. Если попробовать дать антитезы, характеризующие барокко и классицизм, то получаются следующие пары:
Полемические декларации и практическая деятельность классицистов имели широкий резонанс. Общественное мнение и художественные вкусы французского общества постепенно склоняются на их сторону. Так во Франции в 50-е годы XVIII века рождается новый классицизм, в основе которого лежит эллинское искусство.
В России эти годы стали временем наивысшего развития стиля барокко. Ф.-Б. Растрелли находится в зените славы, и только в работах приехавшего в 1752 году в Россию архитектора А. Ринальди появляются ростки нового искусства. Построенные им в эти годы здания одни историки искусства называют рокайльными, другие – раннеклассицистическими.
В 1756 году Ринальди становится придворным архитектором наследника престола Петра Федоровича и его супруги великой княгини Екатерины Алексеевны. Будущая императрица часто меняла архитекторов, но этот зодчий завоевал ее симпатию всерьез и надолго. И в этом нет ничего удивительного. Екатерина Алексеевна была европейски образованной женщиной. Немка – по рождению, француженка – по воспитанию, как скажет о ней В.О. Ключевской, она много читала и пристально следила за культурной и общественной жизнью Европы. В течение долго времени ее корреспондентами были Д. Дидро, барон Гримм а впоследствии и сам Вольтер. Широта образования позволила ей одной из первых в России почувствовать ветер перемен в европейском искусстве середины XVIII века. Придя к власти, она меняет архитекторов, работавших при Дворе. Получает отставку архитектурный кумир предшествующего царствования Ф.-Б. Растрелли. По ее повелению проектирование Исаакиевского собора, которое осуществлял С.И. Чевакинский, передается А. Ринальди. Новые заказы получают только архитекторы-классики: Ж.-Б. Валлен-Деламот, Ю.М. Фельтен, И.Е. Старов.
Масштабы строительной деятельности Екатерины II превосходят строительные начинания эпохи Петра I и Елизаветы Петровны. В дополнение к уже работающим в России архитекторам-иностранцам она приглашает новых. В 1779 году в Петербург приезжает Ч. Камерон, а в 1780-м – Д. Кваренги и В. Бренна. В Царском Селе, Павловске, Гатчине и Ораниенбауме в классическом стиле перестраиваются старые дворцы и строятся новые. В Петербурге в том же стиле возводятся церкви, правительственные здания и казармы.
В монархической стране, какой тогда была Россия, вкусы, царящие при Дворе, быстро становились всеобщим достоянием. Сначала в Петербурге и его пригородах, а затем в Москве и далее по всей России особняки знати и усадьбы дворян стали строить в стиле «а-ля грек». Те же процессы происходили и в других видах искусства. Таким образом, в России лет на 20 позднее, чем во Франции, но гораздо быстрее по срокам утверждается классицизм.
В соответствии с эстетическими требованиями нового стиля примерно с 80-х годов XVIII века фасады петербургских зданий стали выполнять гладкооштукатуренными, только иногда для создания впечатления монументальности их нижние этажи обрабатывали в технике руста. Оконные и дверные проемы, фронтоны, сандрики и другие элементы фасадов получили правильные геометрические формы. Сообразно столь сдержанно решенным фасадам должны были стать строгими и решетки балконов. Сохранившиеся балконы конца XVIII века свидетельствуют о том, что такие решения были найдены.
Подтверждением тому могут служить балконы на Адмиралтейском канале, 25, и Лермонтовском проспекте, 9. Они замечательны тем, что более лаконичных по рисунку решеток придумать, наверно, невозможно. Их ограждение состоят из вертикальных прутьев и двух горизонтальных декоративных поясов. В первом случае – это меандр, во втором – перекрестья. По поводу столь скромного решения можно сказать, что в архитектурном убранстве здания отражается социальное положение заказчика. Оба дома находятся в тех районах Петербурга, которые в конце XVIII века представляли отдаленную окраину столицы. Не очень богатых владельцев расположенных здесь домов вполне устраивал аскетизм только что появившегося нового стиля.
Если рассматривать балконы этого периода по степени усложнения рисунка их ограждений, то следующим типом будут решетки, композиция которых строится путем многократного повторения одного и того же элемента, представляющего собой сильно вытянутый и сплюснутый овал, или, по выражению Б.Л. Васильева, скрепу. Элементы соединены друг с другом через кольцо и маленькие горизонтальные перекладины. Некоторые балконы этого типа имеют на фронтальной решетке вензель владельца. Был среди них и балкон дома № 9 на улице Белинского, демонтированный при разборке дома в 1987 году. В настоящее время решетка балкона находится в Музее истории города. Похожая решетка, но с другим вензелем, сохранилась на балконе дома № 35 на улице Декабристов. Остальные ограждения этого типа еще скромнее и отличаются друг от друга только заполнением декоративного пояса – это либо кольца, либо бегунок, либо ромбы. В отношении авторства этих решеток вопрос остается открытым. Наиболее ранние решетки подобного типа сохранились в ограждении галереи Садовой линии Большого Гостиного Двора (1760-е гг., арх. Ж.-Б. Вален-Деламот) и на боковых звеньях балкона Знаменской церкви в городе Пушкине.
Следующий тип балконной решетки представляет собой композицию, состоящую из колец. Это самый распространенный вид балконных ограждений конца XVIII – начала XIX веков, существующий в двух вариантах: композиция, построенная из пересекающихся колец (ограждение галереи Невской линии Большого Гостиного Двора), и состоящая из колец, которые только соприкасаются друг с другом (Невский пр., 40). В последнем случае для крепления розетки в композицию вводится диагональный крест. Решетки отличаются друг от друга заполнением декоративного пояса, формой и количеством розеток (иногда вместо них используются хомуты, т. е. тонкие полоски металла, посредством которых соединяют отдельные детали). Так же, как и у предыдущего типа, в центр фронтального звена часто помещается монограмма владельца дома (В.О., 11-я линия, 10).
К балконным решеткам, построенным из колец, композиционно близки ограждения, состоящие из овалов. Принципиально они ничем не отличаются от предыдущего типа. Единственное исключение – решетка балкона дома Л.М. Берлина (наб. Мойки, 30). Здесь овалы не пересекаются и не соприкасаются друг с другом. Они как заключены в рамки скругленных очертаний, а внутри овалов вертикальная стрела пересекает небольшое кольцо. Столбики ограждения выполнены в форме египетских обелисков. Но чаще для крепления балконных решеток этих двух типов использовали круглые гранитные столбы. В этом случае площадку балкона поддерживают гранитные кронштейны, имеющие форму «гуська» (В.О., 1-линия, 52).
Разновидностью «овальных» решеток можно считать ограждения, главных повторяющийся элемент которых напоминает чечевичное зерно. Первая решетка такого типа появилась на «французских» балконах Холодной бани Ч. Камерона в Царском Селе (1780 г.). Несколько балконных решеток, напоминающих царскосельскую, есть и в Петербурге (Климов пер., 6). Различаются они характером деталей. Не столь широко, как кольца и овалы, распространена в балконных ограждениях тема ромбов. Одна из первых решеток этого типа была изготовлена для дворца Бобринских (наб. Адмиралтейского канала, 33), другая сохранилась на балконе второго этажа дома № 4 на Загородном проспекте. Первые решетки с ромбами делали коваными из железа, позднее их стали отливать из чугуна. В последнем случае чугунные ограждения похожи друг на друга как близнецы (наб. Фонтанки, 27). Но в Петербурге редко можно встретить совершенно одинаковые балконы. Используя один и тот же тип решетки, но применяя разные кронштейны, архитекторы избегали унылого однообразия форм.
Нормативность классики, видимо, устраивала далеко не всех аристократов. Поэтому в этот же период, то в одной, то в другой постройке, возводимой в городе или пригородах, появляется романтическая тема. Чаще всего она выражалась в обращении зодчих к теме готики. Достаточно вспомнить Чесменский дворец Ю.М. Фельтена.
Глядя на балконы, выполненные в «готическом» стиле (Миллионная ул., 26; пр. Чернышевского, 13), легко заметить, что готические у них только элементы, а принципы компоновки звеньев остаются такими же, как в решетках классического стиля. И. Грабарь назвал это явление в искусстве конца XVIII – начала XIX веков «игрой в готику».
Рассмотренные типы балконных ограждений относятся к раннему (Екатерининскому) и зрелому (Александровскому) классицизму. В соответствии со своими названиями, они в основном совпадают с царствованием Екатерины II и с первой половиной царствования Александра I. После Отечественной войны 1812 года русская архитектура вступает в период, который традиционно называют ампиром.
Ампир (фр. empire – империя) – не новый стиль по отношению к классицизму. Это один из этапов его развития. Родина ампира – Франция эпохи империи Наполеона. Помимо распространения в самой метрополии он насильно насаждался и в завоеванных Наполеоном странах. После поражения Франции и развала созданной Наполеоном I империи этот стиль был почти повсеместно отвергнут. Парадоксально, но именно в России, победившей Наполеона, в 1820–1830-е годы ампир становится одним из главных направлений в русском изобразительном искусстве. В архитектуре стиль ампир выражал тему военного триумфа, величия и славы России, мощи ее государственной власти. Не случайно, что большинство зданий, построенных в этом стиле, – это государственные учреждения, театры, церкви, больницы и госпитали.
Ампир в России не был однородным явлением. Столичный ампир Петербурга и Москвы отличался от провинциального. В свою очередь, петербургский ампир отличался от московского и тем более от французского. Он гораздо мягче того, который родился во Франции.
Создателем петербургского ампира стал К.И. Росси. Декоративные элементы, которые он использовал для оформления зданий и сооружений, состоят в основном из деталей, изображающих военное снаряжение древних римлян. Это – легионерские знаки с орлами, копья, щиты, мечи и стрелы. Наиболее полно они представлены в созданных Росси оградах Аничкова и Михайловского дворцов, Николаевских триумфальных воротах в Павловске, в перилах некоторых петербургских мостов.
В ограждениях балконов набор свойственных ампиру деталей гораздо более скромен. Обыкновенно он сводится к тройным лавровым венкам, помещенным на вертикальные прутья звеньев. В традиционных для классицизма горизонтальных декоративных поясах используется почти исключительно древнегреческий меандр. Наиболее эффективны балконы жилых домов кирхи Петра на Невском проспекте, 22–24, и дома Орлова-Давыдова на улице Чайковского, 27.
По своей специфике ампир не мог надолго стать всеобъемлющим стилем. Венки Славы и военная тематика были более или менее уместны на правительственных зданиях, формирующих парадный центр Петербурга. Фасады обывательских домов требовали более спокойного и лаконичного решения. Поэтому в 20–30-е годы XIX века, кроме балконных решеток в стиле ампир, широкое распространение получили еще два типа ограждений.
Звенья первого типа набраны из крутосогнутых маленьких дуг – «чешуи». Здесь традиционными для классики остаются только верхний и нижний горизонтальные пояса из меандра и пальметки, помещенные в узкие вертикальные элементы, посредством которых ограждение разбивается на звенья. Основание балкона покоится на массивных чугунных кронштейнах, декорированных акантовыми листьями, профилированными волютами и розетками (Дом голландской церкви, Невский пр., 20).
Еще менее классичны ограждения балконов, звенья которых состоят из многократно повторенного чугунного элемента, напоминающего стилизованную пальму. Основания «пальм» соединены небольшой дугой и образуют нижний декоративный пояс. Верхний пояс набран из небольших розеток, которые расположены между двумя тетивами и попадают на вертикальную ось «пальм» (пл. Искусств, 3).
Завершая обзор балконных решеток периода классицизма, необходимо сказать несколько слов об эволюции форм других конструктивных элементов балконов. Первые классицистические балконы поддерживались металлическими коваными волютами, но очень скоро их заменили гранитные кронштейны в форме «гуська». На следующем этапе форму гранитных кронштейнов стали точно копировать в чугуне. Постепенно чугунные кронштейны, т. е. работающими на просвет, а с 20-х годов XIX века их отливают с различными декоративными деталями: мужскими и женскими головками, фигурными гирьками и розетками.
Дальнейшее усовершенствование в литейном производстве позволили заменить гранитные столбики в ограждении балконов небольшими чугунными колонками, имеющими ионическую капитель и базу. Эти изменения сделали балконные ограждения похожими на миниатюрные ограды. Позднее, когда вертикальные элементы крепления решеток стали выполнять в виде тонких стоек, формы которые уже не имели прямых исторических прототипов, балконы утратили классическую строгость, и в них уже зримо присутствуют черты следующего этапа развития архитектуры – периода историзма, или эклектики (Б. Морская ул., 25).
44. Жилой дом начала XIX века. Набережная Адмиралтейского канала, 25.
45. Дом Уткиной. Проспект Римского-Корсакова, 101.
46. Дом А.Э. Ильиной (Перестроен). Лермонтовский проспект, 9.
47. Дом Овандеров. Галерная улица, 46.
48. Дом наследников Радищева. Улица Декабристов, 37.
49. Дом наследников Радищева. Фрагмент балкона.
50. Жилой дом начала XIX века. Набережная Фонтанки, 49.
51. Жилой дом начала XVIII века. (Перестроен). Улица Декабристов, 35.
52. Дом Челышева. Английская набережная, 26.
53. Ограждение галереи Большого Гостиного двора. Садовая линия.
54. Ограждение галереи Большого Гостиного двора. Невская линия.
55. Жилой дом первой половины XIX века. (Перестроен). В.О., 2-я линия, 13.
56. Дом К. Ротауге. Фрагмент балкона. В.О., 11-я линия, 10.
57. Дом Армянской церкви. Невский проспект, 40.
58. Дом армянской церкви. Фрагмент балкона.
59. Дом Евсевьева. (Серебряковых). Набережная Фонтанки, 35.
60. Жилой дом начала XIX века. (Перестроен). В.О., Средний проспект, 6.
61. Жилой дом начала XIX века. (Перестроен). Театральная площадь, 16.
62. Жилой дом начала XIX века. (Перестроен). Набережная Фонтанки, 175.
63. Жилой дом начала XIX века. (Перестроен). Загородный проспект, 6.
64. Жилой дом начала XIX века. (Перестроен). Набережная канала Грибоедова, 72.
65. Жилой дом начала XIX века. (Перестроен). Загородный проспект, 8.
66. Дом А.Н. Нееловой. (Р.С. Гинцбург). Набережная Мойки, 13.
67. Здание Российской Академии. В.О., 1-я линия, 52.
68. Дом Я.В. Виллие. Фрагмент балкона. Английская набережная, 74.
69. Дом Л.М. Берлина. Набережная Мойки, 30.
70. Жилой дом начала XIX века. (Перестроен). Казанская улица, 42.
71. Жилой дом начала XIX века. (Перестроен). Казанская улица, 44.
72. Холодная баня. (Агатовый павильон). г. Пушкин. Екатерининский парк.
73. Жилой дом начала XIX века. (Перестроен). Климов переулок, 6.
74. Холодная баня. (Агатовый павильон). г. Пушкин. Екатерининский парк.
75. Жилой дом конца XVIII века. (Перестроен). Гороховая улица, 14.
76. Дом Мичуриных. В.О., 1-я линия, 40.
77. Дворец Бобринских. Набережная Адмиралтейского канала, 33.
78. Дворец Бобринских. Решетка балкона.
79. Дворец Бобринских. Фрагмент балкона.
80. Жилой дом начала XIX века. (Перестроен). Загородный проспект, 4.
81. Жилой дом первой половины XIX века. (Перестроен). Набережная Фонтанки, 27.
82. Дом Аудиторского департамента. военного министерства. Фрагмент балкона. Лермонтовский проспект, 37.
83. Жилой дом первой половины XIX века. (Перестроен). Проспект Чайковского, 13.
84. Особняк Эбелинг. Миллионная улица, 26.
85. Жилой дом Лютеранской церкви святого Петра. Невский проспект, 24. Фрагмент балкона.
86. Жилой дом Лютеранской церкви святого Петра.
87. Жилой дом Лютеранской церкви святого Петра. Фрагмент балкона.
88. Дом Орлова-Давыдова. Улица Чайковского, 27.
89. Жилой дом начала XIX века. (Перестроен). Соляной переулок, 6.
90. Дом Яковлевых. Набережная Макарова, 14–16.
91. Жилой дом начала XIX века. (Перестроен). Малая Морская улица, 21.
92. Дом Голландской церкви. Невский проспект, 20. Фрагмент балкона.
93. Дом Голландской церкви. Фрагмент балкона.
94. Особняк С. Сиверс. В.О., 10-я линия, 19.
95. Дом Булатовых (С.О. Китнер). Почтамтская улица, 1/7.
96. Дом Деринга. Набережная Мойки, 27.
97. Дом Голенищева-Кутузова. Площадь Искусств, 3.
98. Дом Г.В. Лерхе. Большая Морская улица, 25.
99. Дом Шиля. Малая Морская улица, 23.