Одновременно со строительством дворца велась перепланировка канцлерского регулярного сада. Руководил ею Ф. Виолье, придворный художник и архитектор великокняжеского двора, автор регулярных планировок Собственного садика и привольерного участка при Павловском дворце⁴⁴. В 1780 г. он приехал в Россию по приглашению великой княгини Марии Федоровны и занял должность инспектора кабинетов картин и эстампов. В исторически сложившуюся структуру дворцового сада на Каменном острове Виолье ввел новые элементы: он укрупнил квадраты участков сада по обе стороны от центральной липовой аллеи и осуществил переход к пейзажной планировке удаленной от дворца территории сада. Около дворца был создан пышный цветочный партер с овальными и восьмигранными клумбами по типу «голландских садов», напоминающих орнаментальные вышивки. Далее эти же элементы даются в увеличенном масштабе, с добавлением посадок акации по краям партеров; на удаленном участке сада – обширные лужайки с живописными группами лип и кленов; вдоль набережной Малой Невки и по границе сада были высажены липы.

Строгость и изящество композиции, геометризм планировочной структуры позволяют отнести Каменноостровский сад к регулярному типу, обогащенному элементами пейзажной планировки. Сравнение павловских и каменноостровских композиций Виолье раскрывает творческую лабораторию мастера. Если Собственный садик отличается подчеркнутой интимностью, уютом и расположен с южной стороны дворца, где находятся жилые комнаты, а не парадные покои владельцев, то Каменноостровский сад – торжественная увертюра к восприятию дворца со стороны главного фасада. В Павловске – трельяжные галереи, увитые диким виноградом, нарядные партеры, среди цветов преобладают розы, разнообразные сорта которых приобретались в Голландии, Франции, Италии. Очертания сада на Каменном острове более определенны и жестки, они подчинены дворцу, монументальной строгости его архитектуры.

На самом мысу острова, около дворца оформляется также по рисунку Виолье Маленький садик. Сохранился обмерный чертеж, выполненный архитектором Г.П. Пильниковым накануне его переделки в 1810 г.⁴⁵ Небольшой, покрытый дерном участок включил две композиции дорожек в форме звезды, с окаймляющими их цветочными бордюрами; в центре каждой звезды располагались цветочные клумбы.

Более чем вероятно, что именно Виолье – автор первых парадных ворот Каменноостровского дворца, установленных около оранжереи со стороны набережной Малой Невки. Выполненные из олонецкого мрамора (отсюда их название – Мраморные ворота), они имели высокий цоколь и состояли из четырех звеньев с разделяющими их дорическими колоннами. Вход фланкировали четырехгранные пилоны с полуколоннами, увенчанные небольшими шарами. На лицевой стороне пилонов высечены медальоны для монограмм владельцев. Звенья металлической решетки – трельяжного рисунка, в верхней и нижней части ограничены горизонтальными полосами меандра. В двух створках ворот, завершенных монограммой владельцев, вписанной в овал, этот рисунок повторялся. По тонкости и изяществу прорисовки каждой детали ворот, изысканности композиции в целом их следует отнести к лучшим образцам архитектуры малых форм конца XVIII в.

Дальнейшие работы по благоустройству Каменноостровского сада были связаны с деятельностью архитектора Ж. Тома де Томона, проект и смета которого на «переделку дворцового сада» были утверждены 25 октября 1810 г. Значительное место в этих работах, осуществлявшихся под руководством садового мастера Ф. Лямина, занимали технические проблемы: подсыпка осевших мест в саду, сооружение дренажной и водоотводной систем. В художественном отношении Томон развивал идеи, заложенные в проекте Ф. Виолье, усиливая пейзажный характер удаленных участков сада: они были прорезаны извилистыми дорожками, терявшимися в густых посадках многолетних деревьев, кустов сирени и шиповника⁴⁶.

По новому проекту предполагалось расширить центральную аллею; выход из нее со стороны дворца оформлялся в виде эффектной полукруглой в плане площади. Вдоль набережной Большой Невки высадили липовую аллею; она пересекалась небольшим водоотводным каналом, с перекинутым через него деревянным мостиком.

Каменноостровский дворцовый сад, таким образом, объединил характерные черты регулярного садово-паркового искусства XVIII в. и пейзажного, распространение которого началось уже в 1760-х гг. и достигло расцвета в эпоху классицизма. Эта единственная паркостроительная работа, выполненная знаменитым зодчим, представляет значительный интерес, так как почти полностью сохранилась до наших дней.

На плане дворцового участка Тома де Томона отмечены несколько ворот, сложенных из кирпича и оштукатуренных. Стилистически созвучные классической архитектуре дворца, они решены в той же цветовой гамме: боковые пилоны выкрашены светлой охрой, все декоративные детали – белым. Самые старые ворота – Церковные, построены Ю.М. Фельтеном в 1778 г. Их створки отлиты из чугуна, пилоны декорированы тосканскими полуколоннами и нишами. В одном из пилонов находилось маленькое помещение для сторожа. Церковные ворота соединены с кирпичной оштукатуренной стеной высотой около 2 м, которая ограничивает дворцовый участок с севера и у Большой Невки сменяется веерообразной металлической решеткой, уходящей в воду.

В 1810 г. к северу от дворца по проекту Л. Руски были построены каменные Невские ворота и пристань со сфинксами у наплавного моста, связывающего дворец с дачей графа Строганова⁴⁷. Сформировался своеобразный ансамбль предмостных пристаней, поскольку пара сфинксов была установлена и у Строгановской дачи, еще в 1795 г. по проекту А. Н. Воронихина⁴⁸. До наших дней сохранились только Невские ворота.

Церковные ворота Каменноостровского дворца. Фото 1990-х гг.

Напротив них, с западной стороны дворца, стояли миниатюрные Мраморные ворота. Позднее, когда Кваренги перестраивал Кухонный корпус, их перенесли к Каменноостровской дороге и установили поблизости от наплавного моста через Малую Невку, на месте которого в 1811 г. начнется строительство 1-го Каменноостровского, или Бетанкурова, моста. А на месте Мраморных ворот по проекту Кваренги строятся Парадные, состоящие из железных створок и высоких пилонов, украшенных нишами в обрамлении тосканских полуколонн. Завершением ворот служил медальон с вензелем Павла I и пышным растительным орнаментом.

Высокая чугунная решетка на цоколе, с орнаментом в виде языков пламени, соединяет парадные ворота с двухэтажным Кухонным корпусом, фиксирующим западную границу дворцового сада. Это кирпичное оштукатуренное здание, прямоугольное в плане, протяженностью около 100 м. Оно было перестроено из оранжерей в 1782–1785 гг. по проекту Дж. Кваренги и является близким аналогом другого проекта архитектора – гостиного двора Коренной ярмарки в Иркутске⁴⁹. В нижнем этаже корпуса находились разнообразные кухонные помещения – с плитами, очагами, русскими печами. В 1850 г. вдоль него провели открытую галерею с полуциркульными арками. На втором этаже жили кухарки, прачки, охрана дворца, а часть комнат предназначалась для гостей. В 1801 г. к Кухонному корпусу пристроили конюшни и манеж (проект архитектора И. Фока).

Оформление фрейлинского входа. Фото 1990 г.

Обширное пространство перед Кухонным корпусом получило название Хозяйственного двора, рядом находился Дровяной двор, затем оранжерейное и тепличное хозяйство, отделявшееся от парадной части набережной, по которой владельцы и гости подъезжали к дворцу, Большими каменными оранжереями. Таким образом Л. Руска четко разделил функциональные зоны – парадную и хозяйственную, – при этом дворцовый участок включил часть набережной Малой Невки от Мраморных ворот до Парадных. Здесь высадили липовую аллею, проложили дорогу для экипажей и дорожку для верховой езды (она шла по периметру всего острова). Этот протяженный участок требовал и архитектурного оформления. Решением проблемы стало строительство Больших каменных оранжерей в 1809–1811 гг. Это еще одна значительная страница в творческой биографии Л. Руски⁵⁰. Он проявил себя как мастер ансамбля, хорошо чувствующий масштаб каждого из сооружений дворцового комплекса, их согласованность. В здании был обширный центральный зал и по обе его стороны – помещения с гигантскими арочными окнами и сдвоенными дорическими колоннами между ними.

А.Н. Воронихин. Проект росписей для Больших каменных оранжерей.

1811 г.

Арки Больших оранжерей словно перекликались с аркадой Кухонного корпуса и со сдвоенными полуколоннами Парадных ворот, создавая единый классицистический ансамбль.

На создание проекта росписей оранжерей был объявлен конкурс, в котором кроме Л. Руски приняли участие А. Воронихин и П. Гонзаго. Их работы сохранились в коллекции архитектурной графики РГИА. Победу одержал П. Гонзаго, автор знаменитых росписей в Павловске (галерея Гонзаго, Пиль-башня)⁵¹, представивший два варианта монументальных композиций с фонтанами и скульптурами.

Росписи каменноостровских оранжерей, выполненные в 1813 г., пострадали от разрушительного наводнения 7 ноября 1824 г., когда все стекла были выбиты, в помещении стояла высокая вода и в нее обрушилась часть штукатурки.

Величественные ворота въезда на Хозяйственный двор проектировал (а в 1810–1811 гг. наблюдал за их строительством) архитектор Л. Руска. Соединенная с воротами высокая стена обработана рустом, а великолепная арка въезда со сдвоенными дорическими колоннами – так называемым «бриллиантовым рустом»; это одно из лучших творений зодчего.

Ворота въезда на Хозяйственный двор.

Фото 1996 г.

В 1824–1826 гг. на Хозяйственном дворе построили трубную – помещение для пожарного инвентаря: специальных повозок, багров, ведер, лопат, топоров и т. д. – характерное позднеклассицистическое сооружение, автором проекта которого был архитектор Л.И. Шарлемань 2-й.

К Большим оранжереям с обеих сторон примыкали дом садового мастера (ближе к дворцу) и гауптвахта (ближе к мосту). Дом садового мастера первоначально был деревянным. Его создал в 1807 г. архитектор Г.П. Пильников. Перестраивая оранжереи, Л. Руска переделал и дом садовника. Уже в 1830-х гг. он использовался для приема гостей. С 1850 г. его стали называть Павильоном. Три года спустя дом перестроил Л.Л. Бонштедт.

В 1837 г. новый дом для садовника также возвели из дерева, но на каменном полуэтаже по проекту архитектора А.И. Штакеншнейдера. Он находился на Каменноостровском проспекте, недалеко от манежа⁵².

Принципиальное значение для дальнейшего развития северных территорий города имело строительство свайного 1-го Каменноостровского моста – первого постоянного моста через Малую Невку со стороны Аптекарского острова⁵³.

Возведение моста сделало необходимым прокладку через остров проспекта, перенесение наплавного моста от Строгановской дачи к Инвалидному дому, а затем и строительства в 1856–1858 гг. 2-го Каменноостровского моста.

Проектирование Каменноостровского проспекта было выполнено в 1824 г. архитектором Л. Шарлеманем⁵⁴. Огибая дворцовый участок, проспект соединил берега Малой и Большой Невки. При этом дворцовый сад был значительно увеличен за счет включения в него изолированного до этого участка с церковью и садом при ней, для которого Шарлемань разработал планировку, продолжающую по своему характеру пейзажную часть дворцового сада. Центральная аллея его была продолжена до восточного фасада церкви. Два сооружения – дворец и церковь – оказались на одной композиционной оси. Этот ансамбль, основанный на контрастном звучании архитектурных образов, отличается особой эмоциональной насыщенностью благодаря его естественному включению в окружающее пространство. Боковые липовые аллеи сада также были продолжены и соединялись на прицерковном участке: они обтекали задернованные лужайки с живописно скомпонованными группами из двух-трех кленов, одиноко стоящих дубов, кустов сирени, акации, дерена, причем старые липы с мощными узловатыми стволами были оставлены около церкви в неприкосновенности.

В отдаленной от дворца части сада с 1810 г. было сделано несколько захоронений любимых лошадей Александра I. Хоронили животных в полном снаряжении – с седлами, уздечками и проч. На могилах устанавливали мраморные надгробия с надписями. В середине 1960-х гг. захоронения были вскрыты с целью грабежа и уничтожены.

Перед главным входом в церковь была устроена полуциркульная площадь, по новой границе сада установили железную решетку с двумя воротами.

Въезд на Каменноостровский проспект с юга, со стороны Аптекарского острова, Шарлемань решил в виде прямоугольной предмостной площади. Пространство возле Каменноостровского моста было ограничено симметрично поставленными двухэтажными зданиями, оформленными в позднеклассицистическом стиле. Одно из них предназначалось для графа А.А. Аракчеева. В доме напротив жил лейб-медик Я.В. Виллие, известный хирург и ученый, президент Петербургской медико-хирургической академии. В двух дальних флигелях размещались аракчеевские адъютанты и придворная аптека.

Из построек Шарлеманя на предмостной площади сохранился доныне лишь «флигель подле оранжерей», или гауптвахта, – небольшое, квадратное в плане сооружение в стиле поздней классики, с фронтоном, прямоугольными трехчастными окнами, между которыми помещены сдвоенные дорические полуколонны; на них словно опираются три арочных окна второго этажа. Это здание позволяет представить, как выглядел созданный в 1824 г. и просуществовавший до 1956 г. ансамбль парадного въезда на Каменный остров с Петербургской стороны.