Приведу еще один пример – из области актерского искусства, – иллюстрирующий механизм «перевода» символов через промежуточную территорию. Это механизм перехода актера в образ персонажа, перевоплощение по методу Николая Васильевича Демидова. Н. В. Демидов, психиатр по первому образованию, был ассистентом К. С. Станиславского и впоследствии – самостоятельным театральным режиссером и педагогом. Он глубоко исследовал природу творческих процессов и разработал свой авторский метод этюдов. По его убеждениям, прочитав свою роль в пьесе, актер уже имеет доступ к персонажу. Актер и персонаж связаны друг с другом на подсознательном уровне, который не проявлен на внешнем плане. Вспоминаем промежуточную зону! Этот глубинный уровень проявляется у актера как предчувствие, интуиция. Через него происходит переход актера в образ персонажа. В этюдной, учебной работе студент, прочитав фразы из текста пьесы, перед выходом на площадку должен их забыть. Вспомним цитату из А. В. Смирнова об искусстве перевода, приведенную выше: «Мы слышим исходное высказывание; понимаем и забываем». Далее, пишет А. В. Смирнов, это высказывание должно родиться на другом языке. А у Демидова – фраза, которую произносил актер во время чтения пьесы и «забывал», должна родиться у его персонажа на площадке. Такое возможно именно за счет промежуточной зоны. Может возникнуть вопрос: как так может происходить, если мы это забываем? По этому поводу А. В. Смирнов пишет следующее. «Конечно, „забывание“ означает здесь не просто полное устранение из сферы нашего внимания. Мы должны перестать помнить о переводимом тексте; но перестать помнить о нем так, чтобы он все же остался с нами и при нас. Как это возможно? Переводимый текст представляет собой развернутость. Развернутая речь должна свернуться, но не в точку. Развернутость должна уступить место целостности. Целостность, а не свернутость, противолежит здесь развернутости». Вот в чем секрет промежуточной зоны. Она представляет собой целостность, где содержатся все возможные варианты, включая наши два – исходный и итоговый. При переводе текста с одного языка на другой в этой зоне присутствуют оба текста – и тот, с которого делается перевод, и тот, на который делается перевод. Они содержатся в сознании одновременно, как две стороны одной медали. В случае перевоплощения актера в персонажа и актер, и его роль присутствуют в этой зоне одновременно. Промежуточная зона представляет собой целостное состояние по отношению к частям, которые представляют собой исходное и итоговое, актера и роль. Получается схема: часть – целостное – часть. Обратите внимание! Целостное – это не механическая сумма частей, не две сложенные половинки разрезанного яблока, а целое яблоко до того, как оно было разрезано. Целостное предшествует частям. Обе части – следствие искусственного разделения на уровне сознания. Разделения, о котором пишет Джозеф Кэмпбелл, когда описывает сотворение мира в традиции Ветхого Завета в отличие от традиции индуизма. Таким образом, промежуточная зона – это не нечто отдельное от этих частей, не мостик между ними, а то, что заключает в себе обе эти части, не точка, а сфера. Только существует это единение частей в целом не в рамках пространства и времени, а в том, что им трансцендентно. Мостиком, промежуточной зоной целостное становится только при проецировании его на уровень пространства и времени.