Наряду с исключительным правом закон также предоставляет автору личные неимущественные права или, как они еще именуются в зарубежной практике – моральные права (moral rights). Эти права не преследуют прямую имущественную выгоду, однако тесно связаны с личностью автора, и потому от них нельзя отказаться, передать или произвести их отчуждение кому-либо.
В настоящее время российский закон устанавливает, что автору произведения принадлежат следующие личные неимущественные права: право авторства, право автора на имя, право на неприкосновенность произведения и право на обнародование произведения.
Право авторства заключается в возможности признаваться автором произведения. Такое право охраняет тесную связь автора со своим творением, подчеркивая два ключевых момента: во-первых, что написанная музыкальная композиция является результатом именно творческого, а не технического труда этого лица. Во-вторых, что именно этот конкретный человек вложил свой творческий труд в создание произведения.
Написав музыкальное произведение, композитор считается его автором и будет признаваться таковым всегда. В связи с этим, так называемая практика гострайтинга (от англ. ghostwriting – ghost (призрак) и write (писать), в русском языке чаще используется применительно к писателям – «литературный раб»), то есть написание на заказ произведения, авторство которого будет принадлежать другому человеку, находится вне закона. Иными словами прямо писать в договоре, что «право авторства переходит от автора к заказчику» запрещено. Тем не менее такие случаи и поныне не редкость в музыкальной индустрии. Достаточно вспомнить историю с казахским исполнителем Electric Child, которому писал песни автор-призрак, в свою очередь «ворующий» песни у малоизвестных западных артистов[11]. Важно осознавать, что такие договоренности ничтожны по закону, а также могут весьма негативно повлиять на репутацию артиста и его дальнейшую карьеру. Несмотря на указанные правовые запреты, юристы идут на различные ухищрения, одно из которых – получение у автора права на анонимное использование его творения и утверждение иного лица в качестве автора. Такой трюк основан на положениях п. 2 ст. 1300 ГК РФ, который позволяет с согласия автора изменять информацию об авторском праве. Выходит, юридически автор не произвел отчуждение своего авторства, а лишь выдал согласие на изменение информации в выходных данных композиции. Еще один лайфхак – когда автор разрешает вам использовать произведение под псевдонимом, который «удивительным образом» оказывается похожим на ФИО заказчика или лицензиата.
Право на имя – возможность разрешать использование произведение под своим именем, без указания имени (анонимно) или под псевдонимом (вымышленное имя). Иными словами, автор может писать и издавать песни:
а) под своим реальным именем, зафиксированным в паспорте;
б) использовать любое выдуманное имя (псевдоним);
в) либо вообще никак себя не указывать (издавать музыку анонимно).
Здесь стоит особо оговорить последствия использования произведения без указания имени: в таком случае действует сокращенный срок действия исключительного права – 70 лет с момента обнародования произведения (а не с момента смерти автора), поскольку личность автора не раскрыта.
Авторство и имя автора охраняются бессрочно, после смерти автора их защиту будут осуществлять его наследники, родственники или иные заинтересованные лица. При этом автор может указать в завещании конкретное лицо, на которое пожизненно возложит охрану авторства, имени автора и неприкосновенности произведения.
Право на неприкосновенность произведения позволяет автору препятствовать несанкционированным изменениям, сокращениям, дополнениям и прочим модификациям своего творения. Если бы такое право у автора отсутствовало, то все, кому не лень меняли бы непонравившиеся концовки в книгах и изменяли бы по своему усмотрению слова в песнях без всякого наказания. Обладая таким правом, только автор может разрешить какие-либо изменения своего произведения.
Зачастую возникает недопонимание, как соотносится это личное неимущественное право с одним из правомочий обладателя исключительного права – правом на переработку. Закон (и вторящая ему судебная практика) разделяет эти правомочия и исходит из того, что право на неприкосновенность касается таких изменений произведения, которые не связаны с созданием нового произведения на основе имеющегося. Например, если вы хотите записать кавер на рок-песню, сделав из нее джазовую балладу – вы непременно должны обратиться к правообладателю за согласием на переработку произведения. Но если вы, например, решили спеть от женского лица песню, написанную от мужского лица, изменив некоторые окончания слов (например, глаголов), то тут вы вторгаетесь в право на неприкосновенность (поскольку очевидно, что вы не создаете какую-то новую аранжировку) и такое согласие вы должны получить от самого автора композиции.
Изменением, требующим согласия автора, также можно считать транспозицию (то есть изменение тональности произведения, например, для более удобного исполнения песни артистом), удаление партий некоторый инструментов при исполнении (в случаях, когда у вас нет музыкантов, чтобы исполнить произведение полностью), сокращение количества припевов в песне при ее исполнении на концерте, а также использование диджеями замедления темпа и скретчей[12] при проигрывании трека на концертах и дискотеках. С нарушением этого права вы можете ежедневно столкнуться, включив в машине любую радиостанцию и услышав, как радиодиджеями «режутся» вступления и концовки песен. Правда, пока, видимо, ни одного оскорбившегося автора не нашлось. Напротив, многие авторы-исполнители специально выпускают сокращенные версии треков – так называемые radio edit или radio mix. В них они обрезают вступления (intro) или концовки (outro) песен, а иногда и бриджи («мостики» или «связки» между куплетами и припевами), и длинные инструментальные соло. Чтобы попасть в ротацию на радио, некоторые музыканты идут и на замену нецензурных слов в песнях на более приличные. Так, у группы «Ленинград» то и дело, наряду с песнями, содержащими нецензурную лексику, выходят «чистые версии», в которых мат заменен на более приемлемые для радио строки.
Право на обнародование позволяет автору решать, увидит произведение свет или будет сохранено в тайне. Только автор может дать согласие на действия, которые сделают произведение доступным для публики, например, путем публичного исполнения или трансляции в эфир. До момента обнародования автор вправе вносить изменения в свое творение столько раз, сколько пожелает. В конце концов, автор вправе даже уничтожить его (имеется в виду, конечно, удаление файла, содержащего музыку, либо уничтожение нотных записей). Однако нужно помнить, если вы автор и передаете произведение для использования другому лицу по договору – ваше согласие на обнародование произведения считается автоматически полученным. От «обнародования» закон отличает «опубликование (выпуск в свет)» как частный случай обнародования – выпуск в обращение экземпляров произведения, представляющих собой копию произведения в любой материальной форме, в количестве, достаточном для удовлетворения разумных потребностей публики исходя из характера произведения. Однако сейчас музыкальные релизы выходят исключительно на музыкальных стриминг-сервисах (Spotify, Яндекс Музыка, Apple Music и др.) и в цифровых магазинах. Причем в индустрии с недавних пор принята практика так называемой «релизной пятницы» (global release day) – новый музыкальный контент выпускается одновременно во всех странах в ночь с четверга на пятницу. Хорошо ли это для артистов? Спросите у маркетологов.
Если же произведение не увидело свет при жизни автора, то вопрос о его обнародовании становится прерогативой нового правообладателя. Чаще всего это наследники автора, при этом они связаны волей покойного (если он прямо выразил желание об обнародовании или о запрете обнародования в завещании, письмах или дневниках). Выпуск архивных записей умерших музыкантов – привычное явление в индустрии. Так поступали наследники Майкла Джексона (альбомы Michael 2010 года и Xscape 2014 года), Принса (альбомы Piano and a Microphone 1983 2018 года и Originals 2019 года), Дэвида Боуи (альбомы Liveandwell.com и ChangesNowBowie 2020 года) и других великих артистов. Это могут быть как демо-версии уже выпущенных песен, так и впервые публикуемые песни и live-треки. Ранее, когда в мире популярной музыки господствовал альбомный формат релизов, артистами писалось огромное количество песен, лучшие из которых впоследствии включались в альбом, а остальные композиции – просто «убирались в стол», тем самым пополняя огромный архив неизданной музыки. Или как в случае с Принсом – помещались в хранилище (огромная комната в его доме Пейсли-парк в Миннесоте), в котором после смерти певца в 2016 году, по слухам, было «обнаружено столько неизданных песен, что их хватило бы для того, чтобы выпускать по одному новому альбому в год в течение ста лет». Неудивительно, что при жизни он выпустил 39 альбомов и часто говорил, что никогда не перестанет сочинять и записывать музыку[13].
Очевидно, недовольный такой практикой, Андерсон Пак (Silk Sonic) нашел оригинальный способ выразить свою волю не выпускать его песни после смерти. Он просто набил татуировку на руке со следующими словами: «Когда меня не станет, пожалуйста, не выпускайте никаких посмертных альбомов или песен с моим именем, это были всего лишь демки, и они никогда не предназначались для того, чтобы быть услышанными публикой». А вот Лана Дель Рэй оказалась более консервативной, прокомментировав Фото Пака с татуировкой в одной социальной сети словами «Андерсон… то, что написано на твоей руке, есть в моем завещании»[14].
Помимо указанных выше существуют также права, которые закон не относит прямо к личным неимущественным. Это право на отзыв, право следования и право на вознаграждение за служебное произведение.
Право на отзыв дает автору возможность до фактического обнародования произведения отказаться от ранее принятого решения, но при условии возмещения убытков лицу, которому было передано произведение для использования. Однако таким правом не будет обладать автор, чье творение вошло в состав сложного объекта (например, фильма или телесериала). Таким способом защищаются интересы организатора создания сложного объекта – продюсера. История знает громкий случай, связанный с изъятием копий произведения из оборота до официального опубликования. Это произошло с альбомом под названием The Black Album американского исполнителя Принса, который был запланирован к выходу 8 декабря 1987 года исключительно с черной обложкой и без каких-либо упоминаний. За неделю до релиза Принс внезапно объявил о закрытии проекта и изъятии всех копий альбома. Свой поступок музыкант объяснил тем, что эта запись – творение демона по имени Spooky Electric, и поэтому альбом очень злой и опасный для распространения. Однако многие верят, что такому решению поспособствовал негативный опыт взаимодействия артиста с наркотиками. Впоследствии альбом все-таки вышел в 1994 году на лейбле Warner Bros. Records. Оставшиеся несколько десятков промо-копий альбома в настоящее время являются настоящей реликвией для меломанов и коллекционеров. Так, одна из таких редких копий была продана на сайте Discogs за рекордные 27 500 долларов[15].
Право следования (в международных актах именуется «правом долевого участия» и «правом перепродажи», resale right) эффективнее «работает» в сфере изобразительного искусства, поскольку его суть заключается в получении автором процентных отчислений от цены перепродажи оригинала его произведения, если в этой перепродаже участвует галерея, аукционный дом и прочие профессиональные участники рынка. Закрепление за автором такого права обусловлено тем, что зачастую при первой продаже оригинала картины или скульптуры не всегда очевидна его истинная художественная ценность. А с ростом популярности автора оригиналы его произведений могут приобрести особую ценность на рынке и стать значительным источником прибыли. Наряду с произведениями изобразительного искусства такое право распространяется также на авторские рукописи (автографы) литературных и музыкальных произведений. Для музыканта это право начинает «работать», когда артист уже достаточно знаменит и первые рукописи стихов песен или нот, наброски композиций, написанные им от руки, приобретают особую ценность у коллекционеров. Увы, в большинстве случаев это происходит, когда артиста уже нет в живых. К примеру, в 2018 году за 3,6 млн рублей на торгах аукционного дома «Литфонд» была продана рукопись текста Виктора Цоя к песне «Хочу перемен».[16] Она ценна тем, что содержит разночтения со словами, которые мы все привыкли слышать в песне. А в 2020 году при посредничестве того же аукционного дома было продано несколько рукописей нот композиций Игоря Талькова, включая знаменитую «Я вернусь»[17].
Указанное право невозможно передать кому-то по договору, однако оно переходит к наследникам автора на срок действия исключительного права на произведение. Поэтому в вышеуказанных случаях вознаграждение получат наследники Цоя и Талькова соответственно.
Рукопись текста к песне «Перемен» Виктора Цоя, проданная на торгах аукционного дома «Литфонд» в 2018 г.
Размер такого вознаграждения зависит от цены перепродажи. Так, если цена перепродажи меньше 100 тысяч, то сумма, полагающаяся автору или его наследникам, составляет 5 % от цены. Если цена варьируется от 100 000 до 1 700 000 – то сумма будет 5 000 рублей + 4 % от суммы, превышающей 100 000. Полный перечень ставок вы можете найти в постановлении Правительства РФ № 285 от 19.04.2008.
Право на вознаграждение за служебное произведение – специальное право авторов, которые работают по трудовому договору и в обязанности которых входит создание музыкального контента. Оно возникает в случае, если работодатель начнет использование служебного произведения, передаст исключительное право другому лицу или примет решение о сохранении служебного произведения в тайне и по этой причине не начнет использование этого произведения. При этом работодателю для принятия одного из вышеперечисленных решений дается 3 года.
Такое право неотчуждаемо и непередаваемо по наследству, однако права автора по договору, заключенному им с работодателем, и не полученные автором доходы переходят к наследникам. Размер вознаграждения, порядок и сроки его выплаты обычно определяются в договоре между работодателем и работником (автором).