Ограниченность исключительного права во времени происходит от появившихся после изобретения книгопечатания «привилегий»[18] – выдаваемых государством на определенный срок разрешений на производство и распространение печатной продукции при условии, что такая продукция прошла проверку цензуры. Тем не менее, некоторые страны поначалу устанавливали бессрочную охрану авторского права, по аналогии с правом собственности, но впоследствии отказывались от этой идеи, и вот почему.
Наличие срока у исключительного права продиктовано общественными интересами и необходимостью доступа к произведению широких масс. Ну согласитесь: где вы будете искать всех наследников Штрауса или Чайковского спустя годы после их смерти, чтобы получить от них всех согласия на использование произведения? Кто-то захочет больших денег, а кто-то вообще не захочет давать согласия. Кроме того, «вечная» охрана авторских прав сделала бы невозможной нормальное развитие творческой деятельности, которая так или иначе базируется на культурном наследии прошлого.
Срок охраны прав не всегда был статичен, он двигался от меньшего к большему. Российский опыт в части предоставления сроков охраны вообще уникален. Его можно назвать «американскими горками».
Небольшой экскурс в историю. В начале XIX века срок охраны прав в Российской империи был равен всей жизни автора и 25 годам после. Впоследствии, кстати, не без помощи вдовы А. С. Пушкина, этот срок был увеличен до 50 лет. Однако с приходом к власти советского правительства право вернулось почти к началу ранних концепций – срок действия авторского права ограничивался жизнью автора, а после его смерти все причитающиеся ему гонорары становились собственностью государства. Затем советское гражданское право откатилось еще больше назад – срок ограничивался 25 годами с момента публикации; потом законодатели снова вернулись к формуле «вся жизнь автора + 15 лет», а после – к «вся жизнь автора + 25 лет» и «вся жизнь автора + 50 лет».
В настоящее время почти все страны мира, включая Россию, пришли к единому знаменателю в части срока охраны авторских прав – это вся жизнь автора и 70 лет после его смерти, считая с года, следующего за годом смерти. На практике это означает, что если автор скончался, к примеру, в 2010 году, то исключительные права на его произведения истекут 31 декабря 2081 года. Если же музыкальная композиция написана в соавторстве, то правило «вся жизнь автора + 70 лет» будет применено к автору, пережившему остальных авторов. Другими словами, если из трех соавторов двоих уже нет в живых, то отсчет 70 лет будет запущен только после смерти третьего соавтора. Поэтому, как шутливо рекомендует американский юрист в сфере музыкальной индустрии Дональд Пассман: «Пишите песни с детьми дошкольного возраста»[19].
Кроме того, закон содержит специальные сроки охраны прав авторов, работавших во время Великой Отечественной войны: в таком случае, правило «вся жизнь автора + 70 лет» будет дополнено еще 4 годами войны. Продлевается срок и в случае, если автор был репрессирован и посмертно реабилитирован: 70 лет будут исчисляться с года, следующего за годом реабилитации.
Написание и опубликование музыкальной композиции анонимно или под псевдонимом чревато тем, что действует более короткий срок: 70 лет исчисляются с года после опубликования. Это логично, поскольку мы с вами не можем идентифицировать автора. Однако, если когда-то автор раскроет свою личность, будет действовать общее правило – «вся жизнь автора + 70 лет».
Также существуют особые правила для произведений, обнародованных после смерти автора, – срок их охраны равен 70 годам, считая с года, следующего за годом обнародования. При этом произведение должно быть обнародовано в течение 70 лет после смерти автора. Подобные нормы делают возможной ситуацию, при которой музыкальные композиции могут охраняться в течение аж 140 лет (например, при обнародовании в последний год 70-летнего срока).
После того, как срок действия исключительного права истекает, произведение становится общественным достоянием (public domain) – отныне любой может свободно использовать произведение без чьего-либо согласия или разрешения и без выплаты авторского вознаграждения. С этого момента делайте с произведением что хотите: пишите аранжировки, исполняйте кавер-версии и создавайте ремиксы, включайте его фрагменты в свои композиции, при этом не забывая об авторстве произведений, имени автора и неприкосновенности самого произведения. В частности, рок-музыканты обожают обращаться к творческому наследию композиторов-классиков. Например, большой любитель классики – гитарист Deep Purple и Rainbow Ричи Блэкмор использовал органный пассаж из «Токкаты и фуги ре минор» Иоганна Себастьяна Баха в гитарном соло к песне Death Alley Driver группы Rainbow. А американский коллектив Maroon 5 пошел еще дальше и взял за основу для своей песни Memories образец классики эпохи барокко – «Канон в ре мажор» Иоганна Пахельбеля, при этом заимствовав не только гармоническую последовательность, но и часть мелодии для вокальной партии. Канон Пахельбеля очень хорошо прижился в мире поп-музыки после всплеска интереса к этой композиции в конце 1960-х. Пит Уотерман (один из авторов легендарного трио сонграйтеров Stock Aitken Waterman (SAW) в 2002 году назвал Канон Пахельбеля «крестным отцом поп-музыки, поскольку мы все использовали его в той или иной степени за последние 30 лет»[20]. Элементы «Канона в ре мажор» вы можете услышать и в поп-гимне Pet Shop Boys Go West (которая, к слову, является кавером на песню американской фанк-группы Village People), и в панк-боевике Green Day Basket Case, и даже в гимнах СССР и Российской Федерации.
Может сложиться и так, что произведение увидит свет лишь тогда, когда уже перейдет в статус общественного достояния. Такое бывает, когда авторы «сочиняют в стол» и никому не показывают свои творения, и впоследствии их наследники, случайно перебирая забытые вещи или готовясь к переезду, находят неизданные рукописи на чердаках или в подвалах домов. В таком случае тот, кто издал или организовал издание этих произведений, будет обладать статусом публикатора и исключительным правом их использования на протяжении 25 лет с момента публикации.
Что касается личных неимущественных прав – закон охраняет их бессрочно.
Казалось бы, все просто. Чтобы понять, находится ли произведение в общественном достоянии, надо лишь узнать годы жизни автора и прибавить 70 лет. Но не все так однозначно, как кажется на первый взгляд. Увы, единого реестра или перечня произведений, находящихся в общественном достоянии, нет, а сам процесс определения статуса напоминает блуждание в лабиринте с невидимыми стенами. Яркой и дорогостоящей иллюстрацией этой путаницы стала история с американским певцом Эриком Карменом. Сочиняя в 1975 году балладу All By Myself (она стала мега-хитом в исполнении Селин Дион в 1996 году) Кармен использовал в куплетах почти дословную цитату – мелодию второй части (Adagio sostenuto) 2-го фортепианного концерта Сергея Рахманинова, будучи уверенным, что музыка композитора уже находится в общественном достоянии. И отчасти он был прав – в США произведения Рахманинова уже не охранялись авторским правом в силу закона, однако наследники могли претендовать на авторские отчисления в случае новых записей или аранжировок. Кармен также не учел клубок сложностей: эмиграцию композитора, смену гражданства и отсутствие международных договоров между США и СССР на тот момент в полном объеме.
Последствия не заставили себя ждать. Когда песня Кармена достигла невероятных вершин популярности, наследники Сергея Рахманинова связались с певцом. Кармену пришлось признать права наследников Рахманинова на использованную мелодию и согласиться на 12 % авторских отчислений, а также включить имя русского композитора в «авторов» песни.
Несмотря на то, что мы постепенно шли к увеличению сроков охраны творческого контента, многие организации и лица сейчас критикуют такие «чрезмерные», по их мнению, сроки.
Так, по мнению авторов инициативы «Время менять копирайт», действующий срок охраны «лишает автора/производителя контента стимула на создание новых произведений, ограничивает общественную потребность на доступ и использование произведения, и не может быть ни коим образом оправдан в условиях современного информационного общества»[21]. Поэтому они предлагают постепенно уменьшать срок посмертной охраны авторских прав, а в перспективе и прижизненной.