Зачастую новое прочтение старого материалы – хороший старт для начинающего артиста. Главное – не переборщить с его количеством, чтобы ты не стал в глазах публики лишь артистом, перепевающим чужие песни. В любом случае «перепевки» на мой взгляд только обогащают культурный фонд, особенно если артист вносит в них что-то своё – новые аранжировки, свежие эмоции, современное звучание. Британец Робби Уильямс начинал сольную карьеру с кавера на Freedom!' 90 Джорджа Майкла, и между прочим, добрался с ним до 2 места британского чарта (UK Singles Chart) в 1996 году. А кавер австралийской певицы Натали Имбрулии на Torn (впервые исполненной в 1993 году на датском языке певицей Lis Sorensen) стал международным хитом в 1997 году. И даже легендарные The Beatles и The Rolling Stones поначалу не были активными сонграйтерами, предпочитая делать каверы на любимые блюзовые и рок-н-ролльные композиции. На дебютном альбоме битлов Please Please Me из 14 песен 6 были каверами. А уж на дебютном одноименном альбоме роллингов, выпущенном в 1964 году, наскреблось лишь три оригинальных композиции – Tell Me (You're Coming Back), Little By Little и Now I've Got a Witness (Like Uncle Gene and Uncle Phil). Причем если у битлов тяга к каверам окончилась быстро, то у роллингов она продолжалась довольно долго и окончилась лишь к 5–6 альбому. По легенде первую оригинальную композицию вокалист Мик Джаггер и гитарист Кит Ричард написали под напором менеджера коллектива Эндрю Олдэма, который запер их на кухне, пообещав открыть дверь, только если они выйдут с написанной песней.
Иногда кавер может дать неожиданный эффект – привлечь внимание к оригинальной песне и даже «реанимировать» карьеру её автора или исполнителя. Так произошло с песней «Hallelujah» Леонарда Коэна: версия Джеффа Бакли (1994) сделала композицию всемирно известной и вновь привлекла внимание к оригиналу, а кавер Джими Хендрикса на «All Along the Watchtower» сделал культовой композицию Боба Дилана.
Как мы с вами знаем, большинство случаев использования произведения возможно лишь с согласия автора либо иного правообладателя. Не исключение и этот – для того, чтобы записать кавер-версию уже выпущенной песни требуется согласие правообладателя оригинальной композиции. Смежные права очищать не нужно – поскольку вы сами, исполнив или записав кавер, создадите новый объект смежных прав – исполнение и фонограмму. Обычно права «чистятся» напрямую у авторов или их наследников, либо через музыкальные издательства, представляющие их интересы и управляющие их правами.
Если в России порой довольно трудно очистить права для создания кавер-версии, то в Америке с этим гораздо проще. И все благодаря уже упомянутой мной принудительной лицензии (compulsory mechanical license), которая позволяет сделать музыкальную аранжировку композиции без необходимости отдельного согласия автора или издательства. Взамен пользователь должен соблюдать строго установленные законом условия и выплатить определённые фиксированные роялти. Одним из таких условий является невозможность зарегистрировать ваш кавер как производное произведение – авторские права на кавер-версию будут принадлежат авторам оригинальной композиции, и они будут получать авторские роялти. Однако не отчаивайтесь, вы будете обладателем прав на фонограмму и сможете также монетизировать свой трек.
Авторы – люди тонкой душевной организации, поэтому в большинстве случаев они захотят услышать демо-запись вашего кавера до заключения договора. Это общепринятая практика, в том числе и при «очистке прав» на семплы. И от реакции автора могут зависеть многие условия будущей сделки. В моей практике был случай, когда автор выдал лицензию совершенно бесплатно – так ему понравилось новое прочтение его произведения.
Для создания кавера обычно заключается два договора, первый из которых – лицензионный, который дает право переработки произведения, а второй – обратный договор отчуждения исключительного права на кавер как на производное произведение. Однако многие, не желая плодить документы, порой предусматривают отчуждение в рамках лицензионного договора (исключительное право отчуждается в соответствии с актом, подписываемым сторонами). Да, авторы и их представители (музыкальные издательства) в подавляющем большинстве случаев хотят, чтобы исключительное право на кавер как на производное произведение полностью принадлежало им. Как ранее уже было мною упомянуто – распределение доходов в современной музыкальной индустрии происходит с явным перевесом в пользу обладателей смежных прав, поэтому авторские роялти со стриминг-платформ в разы меньше, чем роялти за смежные права (примерное соотношение 1:4 или даже 1:5), и авторы довольно справедливо полагают, что права на кавер должны принадлежать им, а артист, исполняющий кавер, получит впоследствии свои роялти как исполнитель и, возможно, изготовитель фонограммы. Проигравшей стороной в этих договорных баталиях остается привлекаемый при необходимости аранжировщик, которому заплатят лишь за работы по аранжировке музыкального материала и ничего больше. Как правило, никаких дальнейших роялти от использования кавера он не получит. Вдобавок многие не хотят, чтобы аранжировщики были вписаны в соавторы кавера (скажем так – это условное соавторство, поскольку совместной творческой деятельности у аранжировщика и автора оригинала нет). Однако тут надо прояснить несколько моментов. Кавер-версии могут быть просто «перепевками», когда композиция почти не подвергается изменению и исполняется очень близко к оригиналу, например, Crazy Little Thing Called Love – кавер Maroon 5 на знаменитую песню группы Queen, в котором группа не тронула почти ни одну ноту, или композиция Easy в исполнении Faith No More, когда музыканты сыграли все максимально приближенно к оригинальному треку группы Commodores, даже не меняя тональность оригинала. Композиции, сыгранные «в ноль» – самая важная составляющая образа трибьют-групп (от англ. tribute – «дань», «дар»), которые организуются как дань уважения какому-либо исполнителю или коллективу и цель которых – выглядеть и звучать как их кумиры. Easy Dizzy (российский трибьют AC/DC), God Save the Queen (аргентинский трибьют Queen), Стивен Триффит (британский певец-имперсонатор Фрэнка Синатры) – подобные коллективы и артисты специально оттачивают свое мастерство для максимально приближенного исполнения и звучания к оригиналу. В указанных случаях, на мой взгляд, вопрос о соавторстве просто не может возникнуть – никакой творческой переработки тут нет. Однако бывает, что изначальная композиция настолько подвергается переработке, что появляется действительно оригинальный трек, хоть и основанный на ранее существовавшем творчестве. Пример тому – потрясающая кавер-версия песни Roxanne в исполнении Джорджа Майкла, вышедшая на альбоме Songs From The Last Century и превратившаяся из регги-панка в чарующую джазовую балладу. В этом случае, безусловно, есть творческий труд, и аранжировщик имеет право претендовать на такое условное соавторство. Между тем не всегда легко объяснить авторам, почему рядом с их именами должно еще стоять имя аранжировщика. Конечно, если аранжировку сделал Константин Меладзе или иной топовый композитор, то в этом случае у него больший вес в переговорах относительно этого условия. Поэтому вполне объяснимо, почему в реестре РАО вы найдете песню «Кукушка», где авторство поделено между Виктором Цоем и самим Меладзе – имеется в виду кавер-версия песни «Кино», которую исполнила Полина Гагарина для фильма «Битва за Севастополь».
По такой сделке лицензиар (правообладатель) дает право лицензиату (аранжировщику) на создание аранжировки музыкальной композиции. Ввиду того, что разрешение в большинстве случаев требуется для записи песни, такой договор может содержать условия, согласно которым вы можете лишь однократно осуществить аранжировку произведения и записать лишь одну песню (фонограмму). В таком случае в договоре могут быть указаны конкретные артисты-исполнители и лицо, которое будет значиться в качестве изготовителя фонограммы. Такое ограничение вызвано желанием автора контролировать каждую новую аранжировку своей композиции. Если вы впоследствии хотите выпустить какие-то ремиксы на переработанную композицию, то заранее оговорите это в договоре с правообладателем. Бывает, что лицензия нужна создателям фильма или телесериала, для исполнения актерами в кадре. Тогда эти условия могут быть интегрированы в договор на синхронизацию, предусматривающий четкие правила использования: только для исполнения актерами в фильме и использование исключительно в составе фильма. Если же продакшн-компания хочет впоследствии издать саундтрек к фильму, то эти опции – предмет для отдельных переговоров.
Если аранжировку будет делать не лицензиат, а нанятое им лицо, то такой договор обязательно будет предусматривать возможность его привлечения к работе и сублицензирования права на переработку. Хотя некоторые юристы настаивают, что сублицензирование тут не особо нужно, поскольку аранжировка выполняется по поручению обладателя соответствующей лицензии. В таком случае вам также важно определить детали такого сотрудничества с аранжировщиком и обязательно оговорить принадлежность прав на созданный кавер.
Как я уже говорил, сделки в отношении долей – частное явление в музыкальной индустрии. Поэтому, если права на композицию принадлежат разным лицам, вам следует договориться с каждым по отдельности.
Обычно в таком договоре различают территорию, на которую дается право на создание аранжировки, и территорию, на которой в дальнейшем разрешается использовать кавер. В качестве первой обычно указывают страну, на территории которой работает аранжировщик, а второй – все страны мира (самая частая формулировка). Аналогично территориям сформулирован и срок – отдельный в отношении работ по созданию аранжировки и отдельный на дальнейшее использование. Стандартно 1–3 месяца дается право на переработку, и далее для использования обычно прописывают весь срок правовой охраны композиции.
Вознаграждение по такому договору обычно уплачивается однократно в фиксированном размере, а условия о роялти крайне редки, поскольку, обладая в конечном счете исключительным правом на кавер как на производное произведение, авторы далее сами его монетизируют, параллельно с исполнителями и изготовителями фонограммы – в отношение фонограммы. Отчетность по такому договору в большинстве случаев не предусматривается.