Когда кинопродюсеры хотят эксклюзивное музыкальное сопровождение, они обращаются к композитору за написанием музыки специально для киноленты. Это то, что западные коллеги называют fi lm score – то есть музыка, сопровождающая диалоги актеров и иные сцены и написанная специально на заказ. Отношения продюсерской компании и автора в таком случае оформляются договором авторского заказа, по которому автор обязуется по заказу создать обусловленное договором музыкальное произведение, в отношении которого может быть предоставлена лицензия либо произведено отчуждение исключительного права. Если вдруг продакшн-компания заключается не с автором, а с компанией-исполнителем (которая в свою очередь нанимает автора или создает контент силами своих сотрудников), то такой договор не признается договором авторского заказа, а является договором заказа на создание произведения (ст. 1296 ГК РФ).
Такие соглашения обычно содержат «техническое задание» (бриф), в котором предусматриваются референс-треки – некие ориентиры для композитора при написании музыки, а также примерный хронометраж будущего трека, его стилистика, состав инструментов и иные важные для заказчика условия. Например, одним из условий написания заглавной песни к фильму «Охотники за привидениями» было включение в текст одноименного слова – ghostbusters. По воспоминаниям Рэя Паркера-младшего (автора и исполнителя песни), музыка написалась быстро, а вот слова никак не приходили на ум. И тут он вспомнил, что в одной из сцен фильма по ТВ крутили рекламный ролик услуг «охотников» с номером телефона внизу, и, по словам Рея, в кадре они выглядели как дезинсекторы из телевизионной рекламы, которые в конце ролика говорили что-то типа «если у вас проблемы, звоните нам». И вдруг, осознав, что заглавный трек фильма должен звучать как рекламный джингл, Рэю пришла в голову идея как обыграть слово ghostbusters в песне. Вы, разумеется, напоете эти строчки без труда:
У продюсеров бывают четкие запросы по стилистике будущего саундтрека, вроде «хочу в стиле Daft Punk» или «сделай в духе Сержа Генсбура», а бывают абстрактные, описывавшие лишь общее настроение будущей музыкальной композиции. Известно, что перед началом съёмок «Сибириады» Андрей Кончаловский дал послушать композитору Эдуарду Артемьеву привезённую из-за границы пластинку пионера электронной музыки Вангелиса, заявив: «Мне нужна такая музыка». Итогом стал замечательный саундтрек, а заглавная тема La mort du héros («Смерть героя»), также называемая «Поход», стала визитной карточкой Московского кинофестиваля и была переработана в ремиксе Resurrection российского электронного дуэта ППК, достигшегов 2001 году 3 места британского чарта. А известный своим необычным подходом к работе с композиторами режиссер Кристофер Нолан в процессе создания «Интерстеллара» дал Хансу Циммеру лишь несколько страниц сценария и краткую концепцию, не раскрывая всей истории и поворотов сюжета. Это позволило Циммеру создать музыку эмоционально свободную и универсальную, не ограничиваясь конкретными драматическими моментами, и в итоге саундтрек получился экспрессивным, масштабным и загадочным, идеально соответствующим космической эпопее.
Безусловно, автору удобнее работать, когда есть четкие референсы, но если ТЗ (техническое задание) довольно расплывчатое, то есть вероятность многочисленных переделок и доработок. И тут сторонам договора необходимо зафиксировать детально – какое количество итераций композиции входит в цену договора, а какое дополнительно оплачивается заказчиком. Обычно количество бесплатных исправлений равняется 4–5, а остальные, как говорится, за «доп. кост».
Одна из важных составляющих договора – четкие рабочие сроки для автора, в противном случае такой договор не считается заключенным. Автор может отступить от временных рамок, заданных договором, но только при необходимости и при наличии уважительных причин. В таком случае заказчик обязан предоставить дополнительное время (1/4 часть изначального срока) для завершения работы по договору, при этом по соглашению сторон времени для доработки может быть предоставлено больше. Если же и по истечении льготного срока композиция не готова, то заказчик вправе отказаться от договора.
На Западе кинокомпании заключают c композитором договор о работе по найму (work made for hire), по итогам выполнения которой кинокомпания получает статус автора и все права на использование музыки. Это именно тот случай, когда авторские права возникают сразу у заказчика, минуя автора. Поэтому великий Джон Уильямс, автор музыки к таким фильмам как «Индиана Джонс», «Звездные войны», «Список Шиндлера», не владеет правами на написанную им музыку. Однако российский закон допускает включение в договор с композитором условий как об отчуждении исключительного права на композицию, так и о предоставлении лицензии. При этом по умолчанию такой договор будет считаться договором об отчуждении (если в нем не будет особо указано на его лицензионный характер). Конечно, стороны могут договориться и заключить лицензионный договор, но для таких договоров действуют особые правила:
• композитор не может включить в договор условия, ограничивающие использование музыкальной композиции в составе АВП – то есть по умолчанию передается широкий перечень прав (такое правило призвано обеспечить кинокомпанию всеми правомочиями для использования АВП в целом);
• композитор вправе ограничить лишь срок и территорию использования музыкальной композиции в составе АВП (однако по умолчанию такой договор заключается на весь срок охраны и на территорию всех стран мира).
Все эти ограничения продиктованы защитой интересов кинокомпании как продюсера – изготовителя АВП, который несет самые большие риски в киноиндустрии. Но будьте уверены, в подавляющем большинстве случаев продюсеры захотят отчуждение прав, а не лицензию.
Если композитор пишет музыку специально к фильму или телесериалу на заказ, то ГК РФ закрепляет за ним статус одного из авторов аудиовизуального произведения, наряду с режиссером-постановщиком, автором сценария и художником-постановщиком анимационного (мультипликационного) фильма. Этим АВП выделяются из всех других объектов авторского права. Да, вы правильно поняли: композитор не только автор своей музыки, но и один из авторов создаваемого фильма. Именно поэтому вы увидите в договоре условие вроде:
«Композитор как один из авторов создаваемого аудиовизуального произведения передает (отчуждает) продюсеру исключительное право на аудиовизуальное произведение в полном объеме»
Без этого условия продакшн-компания просто не сможет собрать у себя все нужные полномочия по дальнейшему распоряжению правами на создаваемый видео-контент.
Кинокомпозитору, как одному из трех авторов АВП, принадлежит также право на вознаграждение за частное копирование в соответствии со ст. 1245 ГК РФ. Сбором такого вознаграждения, как уже было отмечено, занимается Российский союз правообладателей (РСП) и его размер составляет 40 % на всех трех авторов АВП (остальные 30 % распределяются исполнителям, исполнение которых зафиксировано в АВП (актерам) и еще 30 % – изготовителю АВП (продюсерской компании). Поэтому автору музыки также важно зарегистрироваться и подписать договор с РСП для выплаты указанного вознаграждения. Также не стоит забывать об упомянутых уже мною особых роялти из РАО, получаемых авторами при трансляциях видеоконтента по телевидению и при показе в кинотеатрах.
Американский композитор Джон Уильямс дирижирует оркестром the Boston Pops на репетиции в Symphony Hall (Бостон, 17 июня 1982 г.)
Все вышесказанное в полной мере применимо и к договору авторского заказа на музыку в рекламе.
Для развития своего дела и привлечения новых клиентов автору также важно иметь портфолио – деморил (demo reel), по аналогии с шоурилом (show reel), который встречается в киноиндустрии. Обычно, это набор самых ярких треков, демонстрирующих ваше композиторское мастерство. Сегодня многие композиторы имеют свои персональные сайты, а также аккаунты в музыкальных ресурсах (например, SoundCloud), на которых они размещают примеры своих работ. Чтобы это стало возможным, следует предусмотреть в договоре право композитора использовать написанные им композиции исключительно в презентационных целях. Кроме того, можно также предусмотреть возможность использования наименований клиентов и их логотипов либо в самом договоре, либо по отдельному письму-согласию от клиентов.