Главными героями фильма «На златом крыльце сидели» (1986) становятся три сына царя Федота – Павел-царевич, Петр-царевич и Иван-царевич. Они сватаются к принцессе тридесятого королевства и вынуждены выполнять ее задания. Выясняется, что необходимо избавиться от Кощея Бессмертного, влюбленного в принцессу, и освободить из Кощеева плена мастеров. Как и в сказах, старшие братья отлынивают, а выполнение заданий сваливают на Ивана-царевича.

У режиссера Бориса Рыцарева получилась почти постмодернистская комедия, содержавшая отсылки к разным литературным произведениям, в том числе сказкам Пушкина. Интересно, что фильм был снят в 3D-формате «Стерео–70» и демонстрировался в кинотеатрах на специальном экране или с помощью поляризационных очков.

После распада СССР киносказки, требовавшие больших бюджетов, почти перестали снимать. Киносказка «Емеля-дурак» (1992) вообще не появилась в российском прокате. Снял ее все тот же Борис Рыцарев по мотивам русской народной сказки «По щучьему велению». После завершения съемок и монтажа режиссера де-факто отстранили от проекта. Минуя Россию, продюсер вывез фильм в Германию, где фильм демонстрировался на немецком телевидении как Emelya und der Zauberfisch и выходил на видеокассетах.

Хотя в 1990-е российскому кино, казалось, было не до сказок, временами возникали очень необычные проекты. Например, «Волшебный портрет» (1997), киносказка по мотивам русского и китайского фольклора. Причем русско-китайский фильм по сценарию Геннадия Васильева и Чжан Шиу снимали в том числе и в суздальском Музее деревянного зодчества.

Главному герою, Ивану, за его доброту колдунья дарит портрет чужеземной красавицы по имени Сяо Цин. Иван влюбляется в ее изображение, которое внезапно оживает и рассказывает, что портрет зачарован. Злой колдун хотел принудить Сяо Цин стать его женой, но брат девушки нарисовал портрет, в который переселилась ее душа. И теперь колдун ищет портрет, чтобы воссоединить душу девушки с ее телом. Хотя злодею удается похитить портрет Сяо Цин, Иван отправляется на поиски своей возлюбленной.

В 1990-е появляются и первые экранизации вампирских готических рассказов А. К. Толстого «Семья вурдалака» (1839) и «Упырь» (1841). «Семья вурдалаков» (1990) Геннадия Климова и Игоря Шавлака переносит события с Балкан XVIII века в современную Россию. А вот мистический триллер Евгения Татарского «Пьющие кровь» (1991) сохранил декорации XIX века и атмосферу «Упыря».