Почему же так сложно обсуждать японские ката?

Ответ кроется в различиях формирования языка, исполнительских видов искусств, а также музыки в Японии и странах Запада, причины которых связаны с мировоззренческими, историческими и технологическими особенностями.

На сцене театра Но справа налево располагаются традиционные музыкальные инструменты, которые участвуют в представлении: флейта нокан, барабан коцудзуми, барабан оцудзуми и барабан тайко. Если вы придёте в театр, то увидите, как перед началом представления музыканты с инструментами занимают свои места. Этот же ритуал мы наблюдаем у западных оркестрантов. Однако настройка инструментов японского ансамбля происходит не за сценой, а непосредственно перед зрителем. И дело не в том, что их не успевают настроить заранее, а в том, что сделать это попросту невозможно.

Нокан – это поперечная флейта семейства безъязычковых духовых инструментов длиной около 40 см, которая делается из бамбука синотакэ и имеет семь пальцевых отверстий. У каждой флейты есть свои небольшие особенности, из-за чего одновременно несколько флейт в одном ансамбле задействовать невозможно. Добиться резонансного звучания на такой флейте также нельзя. Это обусловлено её конструкцией.

Главная причина состоит в наличии «горлышка» нодо, расположенного между ротовым и ближайшим к нему пальцевым отверстием. Нодо представляет собой тонкую мембранообразную трубку из бамбука толщиной около двух миллиметров, которая намеренно затрудняет прохождение вдыхаемого воздуха. Это усложняет настройку с другими инструментами ансамбля, не говоря уже о воспроизведении равномерно темперированных произведений классической европейской музыки. Кроме того, тональность звучания каждой такой флейты тоже немного различается. Музыканты преодолевают эти трудности, используя технику игры в разных регистрах – фукура, сэмэ и хисиги.

Даже при одинаковой аппликатуре, используя различную технику выдувания, можно добиться басового звучания в регистре фукура, более высокого – в среднем регистре сэмэ, и ещё более высокого – в хисиги. Хисиги – это резкий, пронзительный звук в самом высоком регистре флейты. Существует два типа хисиги: одинарный, который извлекают на слоги «хи-и», чтобы раскрыть весь диапазон инструмента, и двойной, извлекаемый на слоги «хи-я-хи», чтобы втянуть воздух. Двойной хисиги часто называют звуком «ками-ороси».[120]

Флейта нокан является ведущим инструментом музыкального ансамбля театра Но, но её роль совсем не похожа на первую скрипку в оркестре. Почти каждый раз перед началом игры, флейтист должен исполнить короткое нэтори[121], иначе остальные музыканты не будут понимать, в какой тональности играть.

Для получения хорошего звука барабан коцудзуми требуется периодически смачивать. Этот ударный инструмент изготавливается путем натягивания конской кожи на корпус из вишнёвого дерева, через который затем пропускают шнур сирабэо. Звук зависит от того, насколько хорошо увлажнён инструмент, поэтому исполнители иногда смачивают его слюной даже во время представления.

У оцудзуми всё наоборот – чем суше кожа барабана, тем лучше звук. Поэтому перед выходом на сцену музыканты за кулисами сушат барабаны у жаровни на древесном угле (сегодня для этого чаще всего используют фен), пока они не станут настолько сухими, насколько это возможно.

Вот почему играть на японских музыкальных инструментах так сложно. Кроме того, музыканты, играющие на коцудзуми и оцудзуми, постоянно издают звуки типа «и-яа», «ё» или «хя-а», чтобы поддержать ритм. Звучание инструментов и голоса исполнителей смешиваются, и это тоже не поддаётся заблаговременной настройке.

Секрет мастерства японских исполнителей, превращающих такое разнородное звучание в самобытный ансамбль, состоит в том, что форма музыкального произведения складывается непосредственно из «настройки звука» утиавасэ[122]. Значение, в котором сегодня привычно используется это слово[123], уходит корнями в далёкое прошлое.

Так сохраняются и передаются из поколения в поколение уникальные японские ката.