«Я с классикой стремлюсь взаимодействовать. Да, ее нужно интерпретировать, исходя из реалий сегодняшнего времени. Но главное – сохранить, не изгнать дух классики. А если для режиссера классический текст – лишь способ для самовыражения, то это уничтожение духа» [2].

Валерий Владимирович Фокин – знаменитый российский режиссер, один из тех, кто вывел многие театры Москвы на совершенно новый уровень в Советском союзе – прежде всего Театр «Современник», один из создателей Центра имени Всеволода Мейерхольда, первый из русских режиссеров, кто лично взаимодействовал с Ежи Мариан Гротовски, человек, который смог полностью перезапустить Александринский театр и сделать его одним из ведущих в стране. Именно благодаря Фокину в Санкт-Петербурге была открыта Новая сцена Александринского театра – суперсовременный театральный комплекс. Мы могли бы написать отдельную книгу про Валерия Владимировича, его метод, школу, великие спектакли прошлого, но раз наш разговор о современном театре, то я бы остановился на последних двадцати годах деятельности. Находясь на пике славы, в родном городе Москве, в 2003 году Фокин совершенно неожиданно принимает художественное руководство в Александринском театре. Сейчас уже понятно, что он захотел повторить путь своего кумира В. Э. Мейерхольда. Тем не менее, в начале двухтысячных Александринский представляет из себя ветшающее снаружи и внутри здание, с труппой, которая находилась в ужасной форме. У театра не было гастролей, наград, внимания СМИ и публики. Фокин, придя в театр, провозглашает, что Александринский станет современным, авангардным театром. И тогда в это невозможно было поверить, теперь видно, что все получилось. Валерий Владимирович Фокин один из немногих, кто не боялся звать к себе в театр равных по классу и влиянию режиссеров – в Александринском ставили таких мастеров, как Теодорос Терзопулос[3] и Аттила Йосифович Виднянский [4], Константин Юрьевич Богомолов и Виктор Анатольевич Рыжаков, Юрий Николаевич Бутусов и Андрей Анатольевич Могучий. Более того, Фокин годами думал и о преемнике, никогда не пытаясь узурпировать власть в Александринском. С этой точки зрения, Фокин один из самых современных режиссеров, но и с точки зрения формы. Валерий Владимирович умеет одинаково хорошо работать и с большой формой. Требующей активной машинерии, масштабных декораций, большого актерского ансамбля, но и на малой сцене, где может рассказать интимную историю о самом себе, как например в спектакле «Мейерхольд. Чужой театр». Валерий Владимирович Фокин считается одним из главных театральных исследователей по Н. В. Гоголю, Ф. М. Достоевскому, именно он принимал самые дерзкие и авангардные решения в спектаклях «Шинель» (театр «Современник») или «Прогулки с Достоевским» (театр «Сатирикон»). Фокин и Могучий показали, что Россия не только страна, где тоньше всего чувствуется психологическая линия театра, но и которая вполне может быть состоятельной на мировой театральной арене по части формы.

Валерий Фокин так же, как Андрей Могучий, сильно нацелен на обширную программу вокруг постановок в театре. Будь то премьеры на родной сцене Александринского или гастроли – театр всегда делает цикл лекций, обсуждений, диалогов вокруг своих постановок, погружая зрителя и в процесс просмотра, и в процесс заглубления. Я лично получил в 2024 году приглашение от Александринского театра – о запуске проекта «Театральные разговоры» на Новой сцене, на весь сезон 24–25. В рамках этого проекта я проводил встречи с актерами, режиссерами и руководством Александринского театра. Казалось бы, зачем театру это, кроме возможности привлечения зрителей в свои социальные сети. Но основной идеей проекта стало подсвечивание людей театра, которые не так медийны, как тот же Валерий Владимирович Фокин, Тихон Жизневский, Никита Кобелев. С помощью нашего проекта тысячи людей открыли для себя новые имена.

Это часть просветительской работы театра, которая несомненно помогает чувствовать театр и момент.