Пространство Петипа – пространство большого стиля. Параметры несколько, менялись поскольку петербургский балет до 1885 года давал спектакли в Большом каменном театре, а после пожара, с 1885 года, в Мариинском театре (перестроенном конном цирке), и хотя сцена в Мариинке более широка и менее глубока, чем в Большом, общее пространственное мышление у Петипа оставалось неизменным. Он мыслил широкими и ясными линиями, строго геометрично. Преимущественные горизонталь и вертикаль, но пространственные кульминации выстраиваются по диагонали. Это, конечно, классически-ренессансный, а отчасти и классически-барочный тип мысли. Рождавшемуся в 1860–1870-е годы парижскому импрессионизму Петипа совершенно чужд, он потому с таким гневом воспринял перенесение из Москвы своего собственного «Дон Кихота» в новой редакции А. Горского, изменника-ученика, и в новом оформлении К. Коровина и А. Головина, московских импрессионистов. Московский импрессионизм как бы бросал вызов петербургскому классицизму, провинциальная Москва (в данном случае веселая провинциальная Барселона) – гордому столичному Петербургу. А Петипа, особенно в последние годы, культивировал и оберегал созданный им столичный стиль и проступающий в абстрактно-геометрических конструкциях пространственный образ Петербурга – северной столицы. Конечно же, горизонтали Петипа – это отражение петербургских горизонталей. Конечно же, пространство Петипа – театральная составляющая того, что на современном филологическом языке называется петербургским текстом.