Купер просыпается в больничной палате в возрасте 124 лет, но с прежней внешностью. Именно его глазами зрители открывают для себя мир будущего – станцию «Купер» на орбите Сатурна. Используя простой, но гениальный прием вертикального панорамирования, Нолан берет за образец кадры бейсбольной игры и следит за мячом, который летит вверх и врезается в окно, показывая нам вертикаль этой новой окружающей обстановки. Семейная ферма сохранилась на станции, как реликвия в музее, памятник славы того и той, кому человечество обязано своим спасением: будущее несет в себе прошлое, которое нельзя изменить и которое должно оставаться неизменным в качестве свидетельства. Купер ремонтирует TARS, корпус которого был найден, увеличивая коэффициент ИИ до 95%, хотя в начале истории он этого не хотел. Честность стала первостепенной ценностью для человека, который не смог остаться со своей семьей, потому что не до конца понимал риски, связанные с выходом за пределы «кротовой норы». Это почти ирония, если учесть, что перед нами художественный фильм, а значит, выдумка, которая не стесняется играть на металепсис, осознавая свой статус художественного произведения. «Я знала, что ты вернешься. Потому что это обещал мне мой папа», – шепчет умирающая Мерфи мужчине, которого она уже переросла, прежде чем доверить ему свою последнюю миссию: найти Амелию Брэнд, чей силуэт, удаляющийся в импровизированный лагерь на далекой планете, завершает девятый полнометражный фильм режиссера[174].

С фильмом «Интерстеллар» Кристофер Нолан берет курс на кинематографическую научную фантастику там, где остановился Стэнли Кубрик с кинолентой «2001: Космическая одиссея». В прощании Мерфи и Купера можно увидеть параллель с двумя режиссерами: старшее поколение постепенно уходит, доверяя младшему продолжать дело. Но не все так просто, ведь именно Купер представляет старую гвардию, несмотря на то что выглядит моложе своей дочери. Так что финальная сцена между двумя протагонистами могла бы нести в себе гораздо более сложный смысл: те, кто добился успеха и позволил молодым совершить подвиг (в данном случае – спасти человечество), обязаны продолжать свою работу и при любых обстоятельствах никогда не останавливаться на достигнутом.

Быть человеком – значит работать на полную катушку. И это видение вполне соответствует личности Кубрика, который никогда не прекращал работать и умер, впервые за свою карьеру взяв несколько дней отпуска, сразу после того, как был снят его последний полнометражный фильм «С широко закрытыми глазами»[175].

В целом «Интерстеллар» получил вполне благоприятные отзывы, несмотря на научные споры вокруг изображения в нем космических явлений. Его бюджет в 165 миллионов долларов принес почти 678 миллионов долларов в международном прокате, подтвердив статус Нолана как создателя авторского блокбастера. В 2015 году фильм был номинирован на четыре «Оскара» (за лучшую сценографию, лучший монтаж звука, лучшее сведение звука и лучшие спецэффекты), но победил только в последней номинации благодаря работе Пола Франклина, Эндрю Локли, Яна Хантера и Скотта Фишера над визуальными эффектами. Даже «Золотой глобус» за лучшую музыку к фильму не достался Хансу Циммеру в единственной категории, где «Интерстеллар» был номинирован. Премия Saturn Awards оказалась более щедрой, присудив фильму призы за лучший научно-фантастический фильм, лучший сценарий, лучшего молодого актера (Маккензи Фой), лучшую музыку и лучшие визуальные эффекты. Важно, что фильм прежде всего остался публичным успехом; критики и профессионалы в основном признали его технические достоинства… как это часто случается и будет случаться с творениями Кристофера Нолана. Однако режиссер не собирался останавливаться и телом и душой (хотя и незаметно) погрузился в производство еще одного фильма, стремясь освоить новую территорию. В конце 2015 года его вместе с братом Джонатаном заметили на крайнем севере Франции, в окрестностях небольшого портового городка, название которого имеет историческое значение…