Филип Сеймур Хоффман в роли Освальда Кобблпота / Пингвина? Джонни Депп, идущий по стопам Хита Леджера в костюме Джокера? Или Робин Уильямс в роли Загадочника? Ходило множество слухов о будущем суперзлодее, с которым Бэтмен столкнется в конце трилогии. Тем временем Кристофер Нолан работал над фильмом «Начало», и в частности с актерами, которые станут частью его видения Готэм-Сити, такими как Джозеф Гордон-Левитт, Том Харди и Марион Котийяр.
Желая почтить память своего ушедшего товарища, режиссер воздерживается от любого упоминания короля преступности в финальном эпизоде[98] и даже отказывает Warner в намерении сделать Загадочника в исполнении Леонардо ДиКаприо главным антагонистом под тем предлогом, что этот персонаж все еще слишком близок по характеру к Джокеру. Компания The Major, которую недавно возглавил Джефф Робинов, официально объявила, что Нолан не вернется к съемкам четвертой части, а будет довольствоваться продюсированием перезагрузки франшизы после «Темного рыцаря: Возрождения легенды». Пока слухи о ДиКаприо не утихали, несколько актрис параллельно прошли пробы на роль Селины Кайл / Женщины-кошки.
В числе претенденток на роль женщины-кошки в свое время были Натали Портман, Анджелина Джоли и Леди Гага. В итоге выбор пал на Энн Хэтэуэй, для которой это была первая совместная работа с режиссером, хотя она надеялась, что ее возьмут на роль Харли Квинн. Тома Харди официально объявили исполнителем роли Бэйна. По новым данным, Робин Уильямс должен был сыграть доктора Хьюго Стрэнджа, психиатра-невротика, который воображает себя Темным рыцарем, но в итоге он не участвовал в проекте. Персонажи Гордона-Левитта и Котийяр тем временем оставались туманными и в глазах публики выглядели случайными, хотя фильм это опровергает. Действительно, у первого много общего с Тимом Дрейком из комиксов (сирота, идущий по стопам Брюса Уэйна, о личности которого он догадывается, его статус потенциального наследника и т. д.), а вторая окажется Талией аль Гул, дочерью антагониста из фильма «Бэтмен: Начало», вернувшейся отомстить за отца. При бюджете в 250 миллионов долларов производство фильма началось в 2011 году, чтобы выйти на экраны год спустя.
Морган Фриман, Гэри Олдман, Кристиан Бэйл, Кристофер Нолан, Энн Хэтэуэй, Майкл Кейн и Джозеф Гордон-Левитт, 2012 г.
Съемки проходили в нескольких американских городах, от Лос-Анджелеса до Питтсбурга и Нью-Йорка, а также в Англии, Шотландии, Индии и Румынии. Оставаясь приверженцем концепции трассировки изображения[99] без использования цифровых спецэффектов, Нолан не постеснялся отправить Летучую мышь – нолановскую версию Бэтвинга, летающего транспортного средства Темного рыцаря, – в полет над улицами Питтсбурга во время съемок одной из финальных сцен. Для этого последнего эпизода команда выложилась по максимуму во всех отношениях, особенно в том, что касается пленки IMAX, которая использовалась почти на половине планов фильма, несмотря на то что одна из камер была разбита каскадером-дублером Энн Хэтэуэй во время управления Бэтподом[100].
Надо сказать, что съемки проходили далеко не гладко, но развязка обещала быть грандиозной. Если фильм «Бэтмен: Начало» разыгрывал карту самоанализа и путешествия-инициации, а «Темный рыцарь» был прежде всего фильмом-нуар, то «Темный рыцарь: Возвращение легенды», несомненно, первый и последний фильм трилогии, который полностью соответствует супергероическому измерению, придавая Бэтмену сходство с воскресшим Христом, пришедшим спасти свой народ, брошенный на гибель противником протагониста, способным сравниться с ним как физически, так и интеллектуально. Финальная битва между силами готэмского правопорядка и террористами в лице Бэйна и Талии напоминает боевик; она была снята на улицах Питтсбурга после тщательного планирования, которое позволило обеспечило безопасность жителям города.
Саундтрек к фильму вновь написан Хансом Циммером, который со второй части работал самостоятельно, без участия Джеймса Ньютона Ховарда, и отличается все более эпическими тонами, что соответствует грандиозной, иногда даже помпезной теме развязки. Более того, композитор решил привлечь публику, акцентируя игривое и мультикультурное измерение своей работы, чтобы совместно отпраздновать развязку трилогии, которую ожидало огромное число людей. В конце 2011 года на сайте Ujam Циммер запустил призыв к пользователям Интернета произнести и записать определенные слова: «Я запускаю в небо сигнал летучей мыши, чтобы обратиться к вам! Нам нужно услышать ваши голоса! Сейчас и громко! Мы создаем звук глобального песнопения. Пусть каждый придет и станет его частью. Это просто: нет ничего неправильного, что мы не могли бы исправить позже. Если вы бормочете, хрюкаете, кричите или шепчете – все в порядке. Просто делайте это. Если вы остановились, преодолев только полпути, не беда! Делайте это в одиночку, приводите друзей, но делайте это энергично и целеустремленно. Сделайте так, чтобы ваш голос был услышан, и станьте частью нашего приключения!» The Chant Mondial / «Мировая песня», или просто The Chant/ «Песня», в оригинальной версии – музыкальная тема, связанная с персонажем Бэйна и в целом с Лигой Теней, чьи революционные требования сопровождаются следующими строками: «Де-шай, де-шай! Бах-ша-рах, бах-ша-рах!», которые снова и снова повторяют пользователи Интернета. Создавая интерактив с аудиторией, композитор подчеркивал ее значимость для успеха произведения, рожденного поп-культурой, – фильма, который полностью принадлежал тем, кто за годы и десятилетия сделал его своим. Разумеется, этот художественный маневр также связан с продвижением фильма «Темный рыцарь: Возрождение легенды», который, как ожидалось, побьет рекорды двух предыдущих картин.
Персонаж, сыгранный Томом Харди, находился в центре вирусной кампании по продвижению фильма: постепенно в Сети распространился слоган «Огонь разгорается», за которым следуют первые кадры с Бэйном. Постеры, на которых изображен антагонист, выходящий под дождь с разбитой маской Темного рыцаря у ног, намекают на пессимистическое содержание фильма.
Как и в случае с «Темным рыцарем», первые трейлеры были выпущены перед другим блокбастером Warner – «Гарри Поттер и Дары Смерти – Часть 2» Дэвида Йейтса, еще одним завершением саги, призванной привлечь миллионы зрителей. Впечатляющая вступительная сцена, снятая в свободно падающем самолете (Нолан все еще не любит использовать компьютерную графику), которая, как и во второй части, служит завязкой сюжета, представляя его главного злодея, демонстрировалась перед показом фильма Брэда Берда «Миссия невыполнима: Протокол Фантом». Так медленно, но верно раскрывались безумные замыслы студии. Постепенно кадры из фильма, будь то Бэйн или Бэтмен в его новых доспехах, заполонили кинотеатры, телевидение и, конечно же, Интернет. Благодаря наследию его предшественника, героя фильма «Темный рыцарь: Возрождение легенды» ждали, как мессию, и рекламная кампания быстро дала результаты, вплоть до превью, которые, к сожалению, вошли в историю. В то время как вторая часть трилогии была омрачена двумя случайными трагедиями – смертью новозеландского каскадера Конвея Уиклиффа во время съемок сцены с грузовиком и, конечно, смертью Хита Леджера перед выходом фильма, – показ в кинотеатрах этого эпического завершения, к сожалению, пострадал от события, которое было столь же удивительным, сколь и страшным.
В ночь с 19 на 20 июля 2012 года в зале № 9 кинотеатра Century 16 в центре города Аврора (штат Колорадо) Джеймс Холмс, двадцатичетырехлетний калифорниец, получивший степень бакалавра по неврологии в Университете Риверсайда, ворвался на сеанс последнего фильма Нолана в пуленепробиваемом жилете и противогазе, вооруженный двумя пистолетами Glock, помповым дробовиком и полуавтоматической винтовкой AR–15. Гранату со слезоточивым газом он бросил, прежде чем открыть огонь по зрителям, убив двенадцать человек и ранив около шестидесяти. Холмс – человек с рыжими крашеными волосами и прозвищем Джокер – был немедленно арестован рядом со своим автомобилем, припаркованным на стоянке кинотеатра, и беспрекословно сдался полиции.
Компания Warner Bros. немедленно отреагировала, отменив будущие предварительные показы фильма, в частности в Париже и Финляндии, а Кристофер Нолан выступил с публичным заявлением: «От имени актеров и съемочной группы я хотел бы выразить нашу глубокую скорбь по поводу абсурдной трагедии, произошедшей в Авроре. […] Я не собираюсь делать вид, что знаю что-то о жертвах стрельбы, кроме того, что они пришли туда вчера вечером, чтобы посмотреть фильм. […] Я считаю, что кино – одна из величайших форм американского искусства, и совместный просмотр истории, разворачивающейся на экране, – это одновременно радостное и важное времяпрепровождение. […] Кинотеатр – это мой дом, и мысль о том, что кто-то способен нарушить это невинное пространство таким невероятно жестоким образом, вызывает у меня ужас. […] Ничто из того, что мы можем сказать, не в силах адекватно выразить наши чувства по отношению к невинным жертвам этого ужасного преступления, но наши мысли – с ними и их семьями». Кристиан Бэйл последовал его примеру, навестив выживших и собравшись на месте трагедии, а Ханс Циммер написал по этому случаю оригинальную композицию Aurora/«Аврора», которая была выложена на легальных онлайн-платформах для скачивания.
Только летом 2015 года Джеймс Холмс был наконец приговорен к пожизненному заключению, едва избежав смертной казни, поскольку его признали психически неуравновешенным.
Собрав в мировом прокате более миллиарда долларов, фильм «Темный рыцарь: Возвращение легенды» превзошел вышедшую в 2008 году вторую часть и стал самым весомым успехом в трилогии «Темного рыцаря» в кинотеатрах, заняв двенадцатое место в списке лучших на тот момент кинокартин всех времен. Несмотря на рекордные показатели, а может быть, и благодаря им, заключительная часть трилогии не избежала критики. Американские демократы считают фильм прокапиталистическим, а их противники – наоборот; The Guardian также отметила, что, противопоставляя фигуру порядка, олицетворяемую миллиардером (Брюс Уэйн / Бэтмен), безудержному анархисту (Бэйн), фильм является настоящим капиталистическим памфлетом… хотя Кристофер Нолан отрицал любые политические намеки в своей работе.
Но одним из самых громких споров остается вопрос, связанный с исполнением Марион Котийяр сцены смерти ее героини, которое было признано нелепым. В Интернете появилось множество гипотез: одни утверждают, что Нолан хотел, чтобы о фильме больше говорили (как будто ему это нужно), другие подозревают, что сцена была снята второй съемочной группой. Последнее предположение может быть неверным по двум простым причинам: первая, наиболее вероятная, заключается в том, что режиссер постоянно хочет иметь абсолютный контроль над своим фильмом и никогда ничего не делегирует во время съемок. Поэтому второй съемочной группы не было, он сам руководил съемками каждой сцены. Другое возражение тем, кто подразумевает гипотетическое существование второй команды, заключается в том, что невозможно доверить такую сцену третьим лицам. Вторые команды существуют для того, чтобы работать над менее важными эпизодами параллельно с общими съемками. Смерть Талии аль Гул, однако, представляет собой фундаментальный драматический узел, который происходит в финале фильма как раз в тот момент, когда все встает на свои места и все сюжетные линии приближаются к развязке. В любом случае Нолан точно сам стоял за камерой. Наконец, стоит напомнить, что Марион Котийяр была беременна во время съемок фильма. Поэтому она играла эту сцену, в которой ей приходится издать последний вздох, будучи пристегнутой ремнем безопасности в разбитом автомобиле и в особых физических условиях.
Но интернет-пользователи и часть публики не были удовлетворены этими объяснениями, и исполнение Марион Котийяр часто высмеивалось на телевидении и в интернете, в пародиях и мемах. В конце концов, она и сама начал шутить об этом.
Трилогия «Темный рыцарь» стала настоящим триумфом как для Нолана, так и для Бэтмена, который восстановил свой кинематографический авторитет благодаря неимоверному успеху у зрителей и критиков. Хотя это было обусловлено эпохой и ее колоссальными производственными ресурсами, но также стало и кульминацией творческого процесса, который начался еще в конце 1980-х годов. Хотя «Бэтмен» 1989 года был вдохновлен «Убийственной шуткой», (особенно это касается рождения Джокера в чане с кислотой), оба фильма Тима Бертона, особенно второй, были прежде всего личными интерпретациями и в значительной степени отошли от комиксов, чтобы соответствовать темам и визуальным образам своего постановщика. Два полнометражных фильма Джоэла Шумахера, несмотря на недоброжелателей, гораздо более верны исходному материалу, особенно комиксам Серебряного века. Что касается трилогии Нолана, это, безусловно, экранизация «Крестоносца в плаще», которая больше всего соответствует работам Билла Фингера и Боба Кейна, поскольку, будучи педантом, режиссер основывал свою историю на фрагментах повествования, иногда в буквальном смысле унаследованных из различных комиксов.