Собрав более 67 миллионов долларов в прокате в США и почти 114 миллионов долларов на мировых экранах, «Бессонница» окупила затраты на ее производство и рекламу, не добившись при этом ошеломляющего успеха. Важно другое: Кристофер Нолан стал частью голливудского ландшафта, и именно с этого ключевого момента его карьеры к нему стали проявлять интерес крупные студии, а точнее та, которая решила ему довериться, – Warner Bros. Получив 78% положительных отзывов на ресурсе Metacritic и 92% на Rotten Tomatoes – двух агрегаторах критических кинообзоров, хорошо известных как зрителям, так и профессионалам и предлагающих довольно широкий спектр анализа, – третий полнометражный фильм Нолана, похоже, был принят с почестями. В 2003 году Нолан получил премию Лондонской ассоциации кинокритиков как лучший режиссер года. Несомненно, для Warner это подтвердило возможность доверить молодому и находчивому режиссеру незавершенный проект: вернуть Темного рыцаря из Готэм-Сити на большой экран после провала, по мнению критиков, экранизаций Джоэла Шумахера в 1995 и 1997 годах. В то время как британский режиссер намеревался навсегда перевернуть историю комиксов о супергероях и других мстителях в масках, к которым привыкли в кинозалах, предлагая реалистичный пересказ приключений Бэтмена, важно помнить, что Нолану предстояло прожить несколько чрезвычайно плодотворных лет, основанных прежде всего на одном простом уравнении. Между каждым фильмом трилогии «Темный рыцарь» режиссер выкраивал время, чтобы представить публике и критикам работы, которые, по общему признанию, может, и не слишком хорошо продавались, но были в высшей степени личностными. И именно в 2006 году, через год после выхода фильма «Бэтмен: Начало», он объединил две тесно связанные дисциплины: кино и иллюзию.