Шестая и седьмая черно-белые секвенции проливают свет на пресловутого персонажа Сэмми Дженкиса, прототипа Ленни: этот герой с повреждением гиппокампа[42] потерял кратковременную память, к ужасу своей жены Эллен (Харриет Сэнсом Харрис), которая всегда подозревала его в том, что он симулирует, чтобы избежать повседневной рутины семейной жизни.

В восьмой объективной последовательности неудача Сэмми в павловском эксперименте (нужно запомнить какие фигуры на столе можно трогать, поскольку они не наэлектризованы) иллюстрирует его как некоего мученика. Он послужит контрпримером для Ленни, который возьмет за основу своей методики запоминания аналогичное упражнение, чтобы привести себя в норму и избавиться от амнезии[43].

Между двумя черно-белыми сценами переход главного героя в цветную субъективность служит нарративным подходом к этому способу действия: «Есть вещи, которые я наверняка знаю», – объясняет Ленни Натали, и показывает предметы, чтобы проиллюстрировать свою мысль, после того как передает ей фотографию пострадавшего от жестокого обращения Додда (Каллум Кит Ренни) с кляпом во рту, хотя Ленни явно не помнит как делал это.

Что касается этой части его памяти, то Леонард прав: он помнит вес каждого предмета, к которому прикасается, и то, как их поднимать. Персонаж, сыгранный Гаем Пирсом, обладает минимальным уровнем сознания, чтобы свободно действовать в чисто пространственном и психомоторном аспектах, что в конечном итоге является классикой среди жертв антероградной амнезии, но также и минимумом, необходимым для того, чтобы сюжет фильма двигался вперед с определенной плавностью. Именно Натали заставляет Ленни обнаружить, а скорее, заново открыть для себя татуировку, указывающую на то, что Джон Г. изнасиловал и убил его жену. Это также дает ей возможность рассказать о похожем эпизоде: ее партнер Джимми Гранц (Ларри Холден) исчез после того, как ему пришлось побеседовать с Тедди. На данном этапе сюжета мы знаем, что Тедди и Джон Дж. – потенциально одно и то же лицо, поскольку Ленни застрелил его несколькими эпизодами ранее. Однако, игнорируя конец фильма (именно фильма, а не хронологическое завершение истории), можно выдвинуть несколько предположений. Джон Дж. может оказаться убийцей, использующим разные псевдонимы, так же как Натали может быть манипулятором, называющим Тедди именно так, чтобы отомстить за Джимми, используя Ленни… что наводит нас на мысль, что, убив персонажа Джо Пантольяно, главный герой совершил ошибку.

Несмотря на многословность, фильм «Мементо» тем не менее является крайне визуальным произведением, вплоть до выбора цветов для некоторых костюмов и элементов декораций. В этом плане примечательно, что персонаж Гая Пирса в целом ассоциируется с сине-голубым цветом: его рубашка, стены его квартиры, ночные огни, когда он бродит по улицам (классическая американская ночь[44], так сказать), банка с синей солью для ванны, которая разбивается об пол во время нападения на Кэтрин Шелби, ногти девушки из эскорта, которая должна занять ее место рядом с Ленни… По мнению Жана Шевалье и Алена Гербранта (Le Dictionnaire des symboles / «Словарь символов», 1997), синий – один из самых глубоких цветов, встречающийся в естественном состоянии только как результат взаимодействия различных прозрачностей, «…то есть накопленного вакуума, прозрачного воздуха, прозрачной воды, прозрачного кристалла или алмаза». Символика сильна в сознании Леонарда и особенно в его слабой памяти, полной пустот, которые он пытается заполнить, прежде чем ему приходится повторить процесс. Но есть и некоторые зацепки, которые следует искать в области живописи, в частности использование синего цвета Василием Кандинским, который, затворничая в своей квартире в Нейи-сюр-Сен во время оккупации, создал в 1940 году картину «Небесно-голубое» – созвездие биоморфных форм на чистом фоне цвета его мечты, эмблему побега и свободы.

Рассмотрение связи между сине-голубым цветом и Ленни в свете этой картины создает еще одну дихотомию, лежащую в основе фильма. Хотя протагонист находится в плену своих проблем и стремления отомстить – это «заключение» физически представлено его татуировками, распространенными у заключенных в тюрьме, – он постоянно окружен синим цветом мечты и побега; он даже доходит до того, что носит вещи только этого цвета. Так Нолан символически подчеркивает страдания человека, что, конечно, будет часто повторяться в его фильмографии.