Использование закадрового голоса Билла помогает выстроить повествование и представить его точку зрения на события – еще один излюбленный режиссерский прием Тарантино, который, как и в случае с ним, часто сближает организацию повествования в фильмах Нолана с литературной. Использование закадрового голоса в качестве повествовательного приема – это еще и способ настроить зрителя на сюжет, побуждая его принять определенную точку зрения через внутреннюю фокусировку.

В частности, он отвлекает зрителя от финального поворота, поскольку историю рассказывает персонаж, которого собираются обмануть: Кобб превратил Билла в своего двойника, чтобы его задержали и допросили в полиции вместо него самого в рамках расследования убийства молодой блондинки.

Более того, одна из реплик грабителя раскрывает это желание обмануть и Билла, и зрителей. «Каждая вещь говорит об этих людях что-то очень сокровенное», – заявляет Кобб своему ученику после ограбления квартиры. Таков чистый, беспримесный Нолан, получающий огромное удовольствие от погружения в жанр фильма-загадки и сюжетных поворотов. Роль Кобба подается как альтруистическая: оставляя следы краж, он побуждает жертв провести инвентаризацию их домов и вспомнить свою жизнь, в том числе с ее хорошими моментами: речь о протовоспоминаниях, даже если эта тема уже затрагивалась в короткометражках Нолана. «Забираешь вещи и показываешь им, что у них было» – такова мантра, определяющая сюжет «Преследования». Элементы взаимосвязаны, представлены как головоломка, загадка, проходящая красной нитью через все повествование, потому что большая часть действия состоит в том, чтобы следовать за двумя главными героями, когда они проникают в дома. В первом полнометражном фильме Нолана за банальной историей об ограблениях и мелких преступлениях скрывается история об извращенных манипуляциях и доминировании.