Прописную истину о том, что у каждого персонажа должны быть цель и мотивация, можно повторять до бесконечности. Но после обсуждения функциональных типов героев многие наверняка могут решить, что эпизодическим персонажам, массовке или групповке личная цель вовсе не нужна. Спойлер: это не так. Цель должна быть у любого персонажа, а отличаться цели будут разве что важностью для сюжета.

Цель основных персонажей должна быть самой главной и самой действенной. Она призвана начать конфликт и продлить его до самого финала вашего произведения, ещё и развивая его. Цель протагониста должна быть тем, что он обретает в завязке и что получает (или чего окончательно лишается) только в третьем акте. Цель антагониста может либо совпадать с целью протагониста (в таком случае способы достижения должны становиться конфликтом), либо противоречить ей, и тогда конфликт вытекает напрямую из столкновения целей.

Приведу пример. Цель протагониста Фродо Бэггинса – спасти Средиземье, уничтожив Кольцо Всевластия. Цель антагониста Саурона – поработить Средиземье. На этом противодействии держится всё произведение. Уничтожь Фродо кольцо раньше развязки, и сюжета дальше просто не было бы. То же касается и Саурона: достигни он желаемого раньше – и никто из героев не смог бы ему ничего противопоставить.

Цели подобной значимости обязательны для основных персонажей.

Цели второстепенных персонажей должны быть связаны с целями основных персонажей или быть параллельными им. Наличие чёткой цели для любого второстепенного персонажа обязательно. В отличие от цели протагониста, цель второстепенного героя может появиться ещё до начала сюжета. Так, профессор Дамблдор стремился к уничтожению Волан-де-Морта ещё до рождения Гарри Поттера. Цели Дамблдора и Гарри совпадают, но это совсем не обязательно. Достаточно вспомнить сказку «Волшебник Изумрудного города», в которой у каждого из второстепенных персонажей цели отличаются (Страшила хочет получить мозги, Железный дровосек – вернуть сердце, Трусливый Лев – обрести храбрость), но все они связаны с необходимостью самой главной героини Элли – добраться до волшебника Гудвина. Достижение этих целей не связано с основным сюжетом о попытках Элли вернуться домой, однако оно позволяет второстепенным героям стремиться к тому же, к чему стремится главная героиня.

Второстепенный персонаж без цели существовать не может, потому что ему тоже нужно действовать и чего‐то добиваться в рамках основного сюжета, иначе он будет просто «картонкой».

У эпизодических героев тоже должны быть цели. Они могут быть совсем не связаны с основным сюжетом и упомянуты лишь вскользь, но причины у тех или иных поступков персонажей быть обязаны.

Белка из «Ледникового периода» хочет сберечь свой жёлудь. Все эпизоды с ней приближают или отдаляют её от этой цели, но зритель точно понимает, для чего она (если мне не изменяет память, белка всё‐таки «он», но вы меня поняли) носится по ледникам и наводит хаос.

У функциональных эпизодических персонажей тоже обязательно должны быть цели. Гонец, который доставляет весть от короля, получает за это жалование. Это тоже цель. Её необязательно пояснять в тексте, но важно понимать, что какой‐нибудь другой персонаж, не связанный с королём, не сможет выполнить эту функцию в тексте. Если вы без дополнительных пояснений напишите, что некий булочник принёс вашей героине письмо от возлюбленного, то у читателей логичным образом появится вопрос: «Откуда он взял это письмо?» Намного логичней поставить вместо него персонажа, чьей функциональной целью изначально является доставка писем – почтальона.

Обозначать в произведении цель эпизодических персонажей, если это не касается сюжета, совсем не обязательно, но обычная жизненная логика поведения и понимание целей даже таких героев позволит избежать несуразностей в тексте.

Цели массовки и групповки чаще всего остаются «за кадром», но автор должен их понимать. Как и в случае с функциональными эпизодическими персонажами, прописывать цели массовки и групповки в тексте не нужно, если в этом нет особой сюжетной значимости. Однако, как и в случае с булочником/почтальоном, надо понимать, что торговцы на базаре будут продавать товар, а не устраивать театральные представления, зрители в театре будут смотреть на сцену или перешёптываться о скандале (в зависимости от того, что вам нужно по сюжету), а не читать во время спектакля книги.

Логику жизненных действий и базовые понятные цели героев, населяющих ваш мир, важно сохранять.