Утром приехало датское телевидение. Элизабет Хедборг сообщает, что ее наградили «Большой премией журналистов» за 1988 год (Stora Journalistpriset). Драматен готовит ей сюрприз. Пришел директор театра Ларс Лёфгрен. Репетируем сцену «Седьмое доказательство», затем «Было дело в Грибоедове» из первого акта. Конец сцены Юрий Петрович забыл, просит, чтобы я полистала в своих записях, какой конец он придумал в прошлый раз. Сегодня придуманный им же конец ему не нравится, нужен новый. Перед камерами он выбегает на сцену с особой легкостью и артистичностью, показывает мимам, как крепче лупить и связывать ополоумевшего от встречи с дьяволом Бездомного. «Ты можешь кого-нибудь лягнуть?» – предлагает он Бездомному.
Любимов, как всегда, потрясающе показывает все жесты, гримасы, изображает звуки драки и хаоса в ресторане Дома Грибоедова. Но актерам не по себе от его находок, они сами хотят блистать перед камерами.
После обеда продолжаем сцену в ресторане Дома Грибоедова, затем переходим на «Нехорошую квартиру». С этой сценой возня. Ханс Строот – Степа Лиходеев и Пер Мюрберг – Воланд все время чего-то обсуждают. Спорят, где находился Воланд на предыдущей репетиции: за занавесом или на авансцене?
Юрий Петрович останавливает актеров. На этот раз режиссеру нужно разрешить проблему с осветителем Томасом Орлином: как лучше осветить актеров – снизу или сверху? Потом вдруг режиссеру разонравился костюм Азазелло: «Какой-то сопливый, горчичный, к тому же блестящий». Костюмер Ян Лундберг говорит, что Юрий сам утвердил этот цвет.
Сегодня на репетиции нет Автора – Бьерна Граната, у него дети разболелись. Любимов сердится: «А мама у детей есть? А бабушки у него здоровы?» Спор с Поплавским – Лакке Магнуссоном – из-за текста. Актер уверяет режиссера, что он знает текст назубок, а тот утверждает, что ни черта этот спорщик не знает. На том и разошлись.
Вечером идем с Юрием Петровичем на премьеру «Турандот» Пуччини в «Народную оперу» (Folkoperan). Постановщик оперы – Клаас Феллбом (он также кинорежиссер, сценарист, композитор и либреттист), дирижер – его жена Керстин Нербе, хореограф – китаянка Чьянг Чинг. Я и мои питерские друзья-художники Георгий (Гага) и Жанна Ковенчук дружили с Клаасом и его женой Керстин, и мы частенько бывали у них дома на острове, на озере Меларен. С высокой скалы, на которой стоял их дом, с веранды, мы наблюдали за водным транспортом, слушали классическую музыку при свечах и отдыхали душой и телом. Клаас Феллбом вместе с женой Керстин Нербе основал Folkoperan и стоял во главе театра более тридцати пяти лет. Клаас Феллбом умер в апреле 2024 года. Светлая и добрая память осталась у меня от этих встреч с бесконечно талантливыми людьми.
Любимову постановка «Турандот» пришлась по душе. Он объяснил почему: «Потому что это на мой стиль похоже. И фантазии много, а без фантазии в нашем деле никак». Клаас Феллбом вызвался прийти к нему в Драматен на репетицию. Юрий Петрович приглашает его, а также обещает работу китаянке Чьянг Чинг и художнику Серену Брунес.
После спектакля к Любимову подкатили журналисты с предсказуемым вопросом, вернется ли он в Москву в свой театр, когда в Советском Союзе происходят такие перемены, или продолжит гастролировать по свету. Задели за живое. «Я вам не пророк, – отвечает он сухо журналистам. – Никаких официальных приглашений пока не было». Любимов поясняет, что в Москве театральный режиссер получает копейки, но он все равно поедет, если его позовут обратно. «Я же человек без гражданства. Советское правительство лишило меня гражданства, пусть теперь и выкручиваются». Журналисты в один голос повторяют, что Любимов – герой!
Нас пригласили отметить премьеру «Турандот» бокалом шампанского, Юрий Петрович раскланивается и благодарит всех за умную и интересную постановку. Он вспоминает, что в 1936 году в возрасте девятнадцати лет играл эпизодическую роль в «Принцессе Турандот» в Театре Вахтангова (в постановке самого Евгения Багратионовича Вахтангова), а в 1939 году в том же спектакле исполнял роль Мудреца. Китаянка хвастает, что работала с Франко Дзеффирелли в Италии. Любимов восхищается: «Ну надо же!»