С утра Любимов занимается вопросами освещения с Кристофом Козловски, а я сижу в кафе театра на верхнем этаже и читаю на шведском языке пьесу «Маркиз де Сад» японского писателя Юкио Мисимы о жизни супруги скандального маркиза де Сада. Мне дали пьесу на день. Утром я звонила в газету Svenska Dagbladet. Моя статья им понравилась, хотя некоторые вещи, касающиеся Булгакова, им непонятны, чего я и ожидала.

На ланч пришел Любимов, подсел ко мне и, взглянув на обложку книги, сказал: «Понятно, чем вы тут занимаетесь. Читаете порнографию». К нашему столику присоединилась редактор телевизионной программы «Рапорт» (Rapport) Элизабет Хедборг, которая снимает репортажи о спектакле. Она рассказала о своей поездке в Грузию, где шведское телевидение снимало фильм о «злодее Сталине». В ее честь – еще бы, дама снимает фильм об их кумире! – грузины устроили пышный банкет и заставили ее выпить за Сталина. Это было ужасно, но отказать было нельзя: грузинская сторона ей очень помогла во время съемок. Пришлось пить за тирана!

Она обратила внимание на то, что в каждом такси висел портрет вождя, как будто и не было сталинского террора в Грузии.

Юрий Петрович усмехается: «Грузины гордятся, что их тиран стоял у власти огромного Советского государства. Они возвели Сталина в лик святого, не зря он учился в духовной семинарии!» Он разговорился с Элизабет на любимые политические темы, забыв о репетиции. Спрашивает, как ей работается с русскими. Элизабет смеется: «Õdmjukhet, envishet och humor» («скромность, настойчивость и юмор») – качества, необходимые для сближения с русскими на самых разных уровнях.

Замечу, что Элизабет была первой шведской женщиной – иностранным корреспондентом в СССР; в ее послужном списке – интервью с Михаилом Горбачевым и многими другими советскими политическими деятелями.

Я возвращаюсь в зал. Юрий Петрович обещает прийти после двух. Анита Брундаль предупреждает актеров, чтобы они не расходились.

Актеры сами начинают прогон сцены «Великий бал у Сатаны». У Маргариты – Лены Олин – начинается мигрень, и мне по ее просьбе приходится выскакивать на сцену и подменять ее, когда Коровьев истошно кричит: «Drottningen ar förstjust» («королева в восхищении»). К колену Маргариты – на этот раз к моему колену – припадают всевозможные злодеи из царства мертвых. Артисты подшучивают надо мной, дергают за юбку и просят задрать подол повыше, они гавкают, царапаются и кусаются понарошку. Потом мы танцуем с Коровьевым полонез.

Но тут в зал вошел режиссер и испортил наше веселье. «Что здесь происходит?» – спрашивает он. Актеры ему отвечают: «Мы решили, что теперь Лейла будет Маргаритой, а Лена переводчицей». Любимов не против. «Я так и знал! Пожалуйста, раздевайтесь догола и играйте». Ему кричат со сцены, что у всех режиссеров одно на уме: поскорее раздеть актрису. Когда я возвращаюсь в свою привычную роль переводчицы и ассистента режиссера, Юрий Петрович говорит мне: «Небось надралась эта Ленка с любовником, а теперь у нее голова разболелась». Потом он замечает, что я хорошо смотрюсь на сцене, мне надо было пойти в актрисы, но я его уверяю, что мне бы это быстро надоело. Представляю, что испытывают актеры, которых режиссер постоянно одергивает и которым мешает выполнять свою работу.