В мире ускоряется процесс глобализации, и в этом контексте усиливается роль кино как своего рода окна, через которое зрители могут знакомиться с социальной средой конкретной страны и духовно-нравственным состоянием ее народа. Это стало возможным в результате, с одной стороны, расширения доступа для местных зрителей к зарубежным фильмам благодаря быстрому развитию интернет-технологий и рекламной кампании глобальной киноиндустрии, с другой – возрастания духовно-эмоциональных потребностей у зрителей, а фильмы в качестве носителей культурных ценностей как раз способны удовлетворять эти их нужды. Ведь они открывают перед зрителями именно то окно и то зеркало, которые дают им возможность узнать о социальных реалиях той или иной страны, знакомиться с ее социальной структурой, правилами этикета, социальными проблемами и происходящими там изменениями, а также психологическим состоянием ее общества.

В последнее десятилетие китайская киноиндустрия резко перешла в рыночное русло развития. В 2002 году были значительно смягчены ограничения доступа на рынок для частных кинокомпаний – в результате удалось создать в стране сетевые структуры проката и показа фильмов. Важность этой реформы заключается в том, что кинопроизводство перестали рассматривать как инструмент идеологической пропаганды, тем самым восстановив его статус как индустрии культуры. Реформа привела к огромным изменениям как в структуре киноиндустрии, так и в ее модели функционирования – в итоге внутренний рынок кинопродукции получил быстрое расширение.

Если в 2006 году было снято всего 330 художественных фильмов, то в 2016-м данный показатель вырос до 772. За этот период число посетителей кинотеатров увеличилось с 90 млн до 1,37 млрд человек, а кассовые сборы увеличились с 2,62 млрд до 45,71 млрд юаней, причем 26,66 млрд юаней из них (58,3 %) – от проката отечественных фильмов.

По мере своего динамичного развития кино стало одним из самых популярных феноменов массовой культуры, носящим ярко выраженный коммерческий характер. Произошли глубокие изменения во взаимосвязи между кинематографом и обществом, а также в подходах к отражению социальной реальности. За исключением немногих художественных фильмов, снятых по вкусу определенной аудитории, сегодня подавляющее большинство кинокартин предназначено для удовлетворения потребительского спроса и относится к коммерческим. В этой связи они либо стремятся к созданию самых невероятных визуальных эффектов, либо, наоборот, под видом стандартных по жанрам фильмов отражают чаяния и мечты современных людей. С учетом этих изменений нам необходимо под новым углом рассматривать развитие китайского кинематографа и через него познавать современный Китай.