После передачи Смоленки хесинскому «Мосстройбанку» Вихров решил попробовать попасть к руководителю Стройкомплекса Москвы на личный прием. Его не оставляла мысль о том, что все-таки человек на таком посту не может поступить настолько аморально. Митя отказывался в это верить. Должна же быть какая-то понятная причина: либо школе планируется предложить что-то взамен, либо Хесин не хочет отдавать этот участок конкретно «Тартусу», а намерен передать строительство школы своему инвестору.

Короче говоря, Вихров вбил себе в голову, что ему нужно повстречаться с заместителем мэра и самому все у него выяснить, задав вопрос лично.

Через знакомых удалось найти возможность связаться с помощником Хесина и попросить его назначить встречу в удобное время. Дней через десять Вихрову позвонили из аппарата Геннадия Хесина и пригласили на прием.

В кабинет первого заместителя мэра Москвы Вихров пришел с набором своих писем и протоколов совещаний, но все это не потребовалось, поскольку Хесин сразу попросил Вихрова перейти к сути вопроса, как будто он не был в курсе ситуации, которую сам же и создал. Не вдаваясь в детали, Вихров напомнил, как мэр Москвы приезжал в школу, как она частично переехала в Калашный Двор, сообщил, что на этом все и закончилось и, по существу, ничего не происходит, а здание разваливается.

Закончив свой отчет, Митя сказал:

– Геннадий Моисеевич, я не совсем понимаю. Вот было выпущено первое постановление по реконструкции школы, в котором источник финансирования не определен. Готовится новое постановление, по которому можно получить финансирование на реставрацию и строительство школы через инвестиционную составляющую, даже участок земли нашелся, который и компенсирует инвестору его расходы на школу… А вы, получается, своим постановлением эту составляющую тут же у школы и отнимаете, ничего не предлагая взамен.

Геннадий Хесин был немолодым, сильно лысоватым и достаточно тучным человеком. Он сидел в большом кабинете за огромным письменным столом, облокотившись на него локтями и сцепив руки в замок, и внимательно разглядывал Вихрова своими узкими малоподвижными глазами через очки в тонкой оправе.

Не по рангу прямое заявление директора школы заместитель мэра выслушал молча, а когда Митя закончил, Хесин посмотрел на него и, как всегда, не торопясь, будто нехотя, усмехнувшись, произнес:

– Хм… На то она и щука, чтобы карась не дремал.

Геннадий Моисеевич Хесин

Вихров проглотил язык. Широко раскрыв глаза, он уставился на заместителя мэра. Ощутить себя полным карасем было не обидно, но то, что это пухлое существо в кресле большого начальника открыто и нагло представилось щукой, Митю просто изумило: как коротко, просто, образно, самовлюбленно и цинично ему дали понять базовый принцип работы в московском аквариуме.

«Ах ты щука, – подумал Вихров, мысленно заменяя букву «щ» на «с». – Тебе, конечно, с карасем просто сладить, а если какая другая рыба к твоей наглой заплывшей морде подплывет? Не обделаешься? Памперсы не потребуются?»

Для Вихрова это был очень важный разговор – у него исчезли последние сомнения по поводу высоты моральных принципов московского руководства. Теперь ему стало абсолютно ясно: в этой тухлой воде со щуками, как бы активно ни работал он плавниками, добиться ничего не получится. В этом аквариуме щуки боятся только рыбы покрупнее. А она водится совсем в других водах.

2002–2003 учебный год.

Из отчетов директора Московской специальной музыкальной школы им. Шуховых

Дмитрия Сергеевича Вихрова

Организация и проведение III Международного телевизионного конкурса юных музыкантов «Щелкунчик» (2002, художественный руководитель конкурса – Д. Вихров).

Издан девятый CD оркестра – «Астор Пьяццолла. Воскрешение ангела» (солисты: Ю. Медяник – баян, М. Дюранд – скрипка,

В. Тонха – виолончель, М. Хохлов – контрабас, А. Дойников – ударные).

Список произведений, исполненных оркестром «Шуховские виртуозы» в 2002–2003 учебном году:

Арбан Ж.-Б.

«Венецианский карнавал» для трубы с оркестром

Бах И. С.

Концерт для клавира с оркестром d-moll

Беллини В. – Ловрельо Д.

Концертная фантазия на темы из оперы «Норма» для гобоя и кларнета с камерным оркестром

Венявский Г. Полонез для скрипки и фортепиано D-dur

(переложение для скрипки с оркестром)

Верди Дж. – Ловрельо Д.

Фантазия на темы из оперы «Травиата» для кларнета и струнных (инструментовка Д. Вихрова)

Верди Дж. – Вихров Д.

Фантазия на темы из оперы «Трубадур» для тромбона, трубы и струнных

Вивальди А.

«Времена года», четыре концерта для скрипки и струнных: «Весна», «Лето», «Осень», «Зима» (аранжировка для ударных и струнных Д. Вихрова)

Концерт для трех скрипок и струнных F-dur

Гайдн Й.

Концерт для гобоя с оркестром C-dur

Губайдулина С.

«Семь слов», партита для виолончели, баяна и струнного оркестра

Моцарт В. А. Концерт № 13 для фортепиано с оркестром, C-dur

Концерт № 23 для фортепиано с оркестром, A-dur

Паганини Н.

Интродукция и вариации на тему из оперы Дж. Россини «Моисей в Египте» для виолончели с оркестром (инструментовка Д. Вихрова)

Сарасате П.

Интродукция и Тарантелла для скрипки с оркестром

Танеев С.

Канцона для кларнета с оркестром