Бог создал целые числа, но сначала он отделил 0 от 1.
Любая попытка всмотреться в глубины первопричин бытия бесконечно проваливается в возможность деления элементарного на части. Такова дискретная основа нашего сознания – постоянное стремление к пульсирующему ритму мгновений, разделённых паузами.
Художник – инженер своей вселенной. Элементы в его рисунке – это опорные точки. Линии – связи между ними.
Первое, что следует уяснить начинающему художнику, – это то, что точка существует. Она материальна и на рисунке выглядит следующим образом. Можете считать эту иллюстрацию элементарным выражением сути бытия. Неумолимым утверждением его факта.
Момент или «начала всего» непостижим для человеческого разума. Будь то религиозная концепция или фундаментальный научный взгляд, наше сознание требует того, что некое начало непременно должно было быть, да ещё и представляет его, опираясь на знакомые образы окружающего мира. Как Бог «вдохнул жизнь» в первую единицу? Может быть, для этого он соединил пару нулей? Возможно ли иначе сотворить нечто из ничего? Невероятно, но именно так поступает художник, когда начинает строить свою вселенную. В пустоте пространства белого листа он утверждает точкой пересечение двух линий.
Построение формы происходит через осмысление опорных точек. Это значит, что вам нужно, глядя на форму, научиться читать её не как силуэт, а как конструкцию.
Так воспринимает квадрат человек, рисовать не умеющий.
Так – уже понимающий важность положения образующих его углов.
Так – художник, знающий, что квадрат является лишь частью окружающего его пространства.
А так читает квадрат профессионал. Он уже может позволить себе не рисовать точки так внятно, но отчётливо осознаёт их наличие на уровне внутреннего ощущения.
Зачем он ослабляет связи между узлами конструкции? Он понимает, что для восприятия формы они не имеют принципиального значения. Так рисунок освобождается от лишнего. Хороший рисунок всегда создаётся с заботой о зрителе. Ваша задача – научиться выделять главное, акцентировать ключевые элементы формы и нивелировать второстепенные визуальные шумы.
Следующее практическое испытание.
Задача упражнения: в центре листа высечь квадрат 10 × 10 см, задействуя отработанные навыки моторики. Итоговый рисунок должен напоминать значок решётки (#), только в идеальном равновесии формы.
Иллюстрация. Квадрат пересечением линий. Положение в центре. Можно не на весь лист, но с белыми полями по краям, чтобы создать ощущение пространства.
Результата нужно добиться без применения линейки. Вы можете:
• Проводить измерения, прикладывая карандаш и фиксируя пальцем размеры для переноса. Особенно сравнивая расстояния от сторон и углов квадрата до границ формата, которые являются вашими помощниками при ориентировании.
• Стирать, если нужно, линии ластиком и уточнять рисунок до тех пор, пока квадрат не станет идеально симметричным и не будет иметь наклонов.
• Фотографировать рисунок и отражать изображение по вертикали и горизонтали, чтобы выявить искажения. Показывать его себе в зеркало или просто переворачивать.
Залогом успеха станет переход в кинестетику, когда вы сможете не только визуализировать, но и ощутить баланс линий относительно границ формата листа.
Вашему разуму придётся проделать достаточное количество операций, последовательность которых описывает условная модель Т.О.Т.Е.: Test – Operate – Test – Exit.
Этот элегантный алгоритм был заимствован психологами из кибернетики для описания направленного поведения живых организмов. Согласно ему, любое движение к цели сопровождается последовательной сменой шагов, где сначала происходит оценка ситуации в виде первого теста (Т – Test), далее производится операция изменения (О – operate) и снова ситуация тестируется на результат (Т – Test). Если он удовлетворяет ожидания, система выходит из процедуры к следующей задаче (E – Exit). Если нет, снова проводится операция по изменению, и так далее до достижения результата (Т – О – Т… Т – Е).
Художники, выстраивая объект в пространстве, проводят бесконечное количество таких операций автоматически, постоянно анализируя положение частей конструкции относительно друг друга. Это верный способ добиться корректного изображения. Искажения его формы означают, что количества операций Т.О.Т.Е. было произведено недостаточно.
Так, при создании портрета художник постоянно проводит измерение всех расстояний, которые только может в нём обнаружить. Наносит вспомогательную сетку из линий построения, отмеряет размеры, прикладывая к линиям карандаш, пытается взвешивать массы различных частей. Иногда использует одну из них как измеритель. Например, засекает размер уха и проверяет им все расстояния формы головы. Профессионал высокого уровня рисует портрет без линий построения, но все тесты его мозг проводит в фоновом режиме, оставляя от них лишь лёгкий след в его сознании.
Ваша задача – сознательно выполнить достаточное количество операций проверки изображения до той степени, чтобы сотворить пока простую, но идеальную форму, опираясь исключительно на ваш ментальный инструментарий.
Именно эти когнитивные операции сейчас и являются истинным объектом нашей тренировки. Сам квадрат не имеет никакого значения. Он лишь средство и повод.
Эта практика научит вас предвидеть последствия своих действий. После множества исправлений вы захотите упредить очередное. Вы заранее визуализируете последствия и сделаете правильно сразу.
Только после полного убеждения, что квадрат идеальный, перехватите карандаш, как при письме, и утвердите его углы точками. А после проверьте, насколько строго вы их поставили именно в местах пересечения линий. Внимательно рассмотрите точки на предмет их желания сместиться. При постановке точек важно уметь включать ощущение прочности всей формы. Чтобы карандаш сам находил нужное место, как это было в упражнении, когда мы делили отрезок пополам.
Далее, на этапе конструктивного рисования, все формы вы создаёте, утверждая их ключевые узлы точками.
Художники рисуют так точно, потому что на самом деле они не рисуют, а строят.
Начинающие часто воспринимают построение как нечто усложняющее рисование. На самом деле построение в рисунке полезно понимать как обход трудностей рисования от руки. Если хотите, как читерство в хорошем смысле слова. Рисование по предварительной разметке упрощает задачу. Чем больше построений, тем легче рисунок, тем он точнее. Художники не промахиваются в размерах, потому что они не находят их наугад. Они взвешивают свои действия путём анализа формы и пространства, определяют опорные точки, которые, подобно тайному знанию, обеспечивают им беспроигрышный результат.
Художники учатся строить круги, как и другие формы, потому что изначально, как и все люди, они не могут их нарисовать. Они строят (идут на хитрость), потому что им нужны: точный круг, точный портрет, точная фигура…
Давайте проведём эксперимент. Нарисуем круг, а потом построим его.
Возьмите лист и одним движением нарисуйте окружность. Скорее всего, завершая траекторию, вы заметите, что сильно отклонились от заданной цели. Нарисовать круг одним движением от руки точно можно, только попав в его контур случайно. Совсем скоро, в другом упражнении, когда мы перейдём к отработке пластичных линий, мы будем рисовать круг от руки, но уже на основе навыков, которые освоим здесь.
Построение круга превращает его в дискретную форму. Круг в рисунке встраивается в квадрат.
Вернитесь к рисунку вашего квадрата и расчертите его диагоналями, чтобы найти центр. Не забудьте зафиксировать его точкой. Вы можете ощутить, как диагонали придают прочность конструкции квадрата.
Теперь через центр поставьте вертикальную и горизонтальную линии, чтобы найти радиус круга – расстояние от центра квадрата до середины его стороны.
Нарисуйте на середине его сторон четыре внятные точки.
Последовательное построение квадрата с диагоналями
У вас есть четыре общие точки круга и квадрата в местах, где круг касается сторон квадрата. По традиции круг строят минимум через восемь точек. Поэтому ещё четыре следует найти на диагоналях квадрата.
Перенесите радиус от вертикальной линии на диагонали, измерив его карандашом. Как если бы стрелка часов сместилась с 12 и указала свой размер на диагоналях квадрата. Путём измерения проверьте равенство всех утверждённых размеров от центра квадрата. У вас должно получиться 8 точек.
Научитесь измерять и переносить размеры максимально точно. Часто этот момент начинающие художники недооценивают, допуская незначительные, но роковые погрешности.
Концептуально построение окружности завершено. Несмотря на то что сама окружность пока отсутствует на листе, вопрос с гарантиями её точности решён. Если, конечно, вы всё сделали качественно. Окружность проявит неточности построения, если они будут допущены.
Но не спешите соединять точки между собой. Сейчас самое время отработать ключевой когнитивный приём талантливого рисовальщика.
Сначала визуализируйте окружность и осторожно пересеките попарно диаметрально противоположные точки. Именно пересеките точки, а не соедините их.
Внимательно всмотритесь в круг и почувствуйте, как вы вырезаете его форму внутри квадрата. Как если бы вам нужно было вынуть испечённый пирог из формы. Эта визуально-кинестетическая репрезентация поможет вам ощутить прочность круга. Материализовать его.
Теперь поддайтесь соблазну и замкните пробелы между отрезками, которые уже заполнились в вашем сознании, но ещё не сделали этого на бумаге.
Острым карандашом прогуляйтесь по окружности, вытачивая её форму до идеала, чувствуя её упругость и диаметральную взаимосвязь сторон.