Бывало ли у вас так, что вы писали на листе бумаге текст и, выводя длинное слово, не рассчитав расстояние до края листа, невольно начинали немного сжимать буквы? С каждой новой буквой ощущение тесноты всё сильнее заявляло о себе, проникая в вас через руку. Интересно, как далеко по вашему телу распространялось это чувство: вы поставили ногу на носок, подтянули плечо к уху или просто немного сжали губы?

Если вы понимаете, о чём речь, с вашими визуальным и кинестетическим каналами всё в порядке и они умеют работать в единой связке.

А бывало ли в подобной ситуации так, что перед тем, как начать писать текст, вы сначала предусмотрительно прикинули положение слов в строке? Вы взглянули в район края листа и буквально увидели на нём ещё не написанные слова. Интересно, как именно вы это сделали: увидели, что слова помещаются полностью, или спланировали перенос? В случае если вы успешно вложились в запланированную визуализацию, наверняка испытали удовлетворение от комфортного размещения текста на плоскости листа. Если отклонились, знакомая кинестетика просигнализировала вам об ошибке.

Если вы когда-нибудь наблюдали, как художник перед нанесением линии прицеливается, делая несколько взмахов над поверхностью бумаги, будьте уверены – это тот самый момент репрезентации умозрительных проекций в ощущениях.

Художник, рисуя, постоянно проделывает две когнитивные операции: сначала визуализирует изображение, а после репрезентирует визуализацию в другой модальности. В небольших технических фрагментах чаще всего он подключает кинестетику, осмысление общей композиции может дополняться аудиальной репрезентацией. Именно так делаю я, но это далеко не единственный, даже для меня самого, способ эффективно проанализировать рисунок на межмодальном уровне и не единственный для меня самого.

Когда вы создаёте реалистичный рисунок, вам полезно подключать в нужный момент кинестетику, чтобы прочувствовать конструкцию объекта и её связь с визуализированной линией горизонта. Практически одновременно можно услышать ритмы, которые создают линии, и даже их эпический общий шум, который вдыхает в лист некую динамическую силу, объединяющую сюжет и добавляющую ему выразительности. Если вы работаете с цветом, подключается уже знакомая нам визуально-кинестетическая связка теплохолодности цвета. Когда вы компонуете рисунок, вы репрезентируете опыт сразу в нескольких кинестетических вариациях: чувствуете массу объектов, ощущаете плотность пустых пространств вокруг них, визуализируете и при этом ощущаете связи частей композиции между собой. Весь инструментарий сенсорного опыта находится в вашем распоряжении постоянно.