Чтобы разобраться, как работает алгоритм создания сюжета, давайте рассмотрим каждый шаг на примере картины «Бешеные псы» (сценарий и режиссура – Квентин Тарантино).

Шаг № 1. Определяем основной конфликт.

Основная мотивация героев – успешно ограбить ювелирную лавку. Основное препятствие – предательство одного из сообщников. Герои хотят провести успешное ограбление, но оно идет не по плану, в результате чего все погибают.

Шаг № 2. Определяем структуру основной сюжетной линии.

1 акт: герои собирают сообщников для ограбления, готовят план, пытаются ограбить ювелирную лавку, но на месте преступления их поджидает полиция.

2 акт: ограбление срывается, одного из участников ранят. На протяжении сюжета герои пытаются выяснить, кто предатель, скрыться от полиции и сохранить деньги.

3 акт: выясняется, что подстреленный гангстер на самом деле полицейский, который всех сдал. Герои ссорятся, в результате чего все погибают.

Весь сюжет сопровождается ретроспективными сценами, которые раскрывают мотивы героев, что подогревает любопытство аудитории по отношению к тому, кто же из них всё-таки предатель.

Шаги № 3 и № 5. Выстраиваем интригу и создаем антисюжет.

В данном случае мы пропускаем шаг № 4, так как в «Бешеных псах» нет множества сюжетных линий.

Поскольку при создании любой истории автор в первую очередь должен озадачиться проблемой зрительского интереса, при анализе структуры мы должны задать главный вопрос: на чем держится интерес?

В начале фильма мы видим окровавленного человека, который со своими подельниками сбегает с места преступления. Мы узнаем, что ограбление пошло не по плану из-за предательства одного из участников. Это событие сразу же подвешивает интригу, зритель волей-неволей задается вопросами: «Что же пошло не так? Выживет ли раненный? Кто предатель?»

Технически сценарий начинается сразу с событий второго акта, а события первого акта раскрываются только потом, по мере развития истории. Таким образом, наше любопытство устремляется одновременно и в прошлое, и в будущее. Пробудив в нас потребность получить ответы на эти вопросы, Тарантино показывает нам ретроспективные сцены каждый раз, когда ослабляется развитие действия в сценах на складе. Эта идея достаточно проста, но никто раньше не реализовывал ее с такой смелостью и четкостью.

Была бы эта история интересной, если бы Тарантино сразу показал, что Тим Рот и есть полицейский? Это тот самый крючок, на котором держится интрига в сюжете. Идея фильма, актерская игра, диалоги, режиссура – ничто не сделало бы картину интересной, если убрать этот крючок. Также нелинейное повествование в данном случае позволяет удерживать ритм фильма и не терять вовлеченность зрителя. Он не успевает заскучать от бесконечных диалогов на складе, потому что они чередуются со сценами из прошлого, которые, помимо прочего, работают на удовлетворение любопытства.

Подобная игра с интересом используется почти в каждом детективе, но желание зрителя узнать ответ на какой-то вопрос присуще любому жанру. Хороший автор играет с нашим интересом на протяжении сюжета, давая желанные ответы лишь наполовину. Нам раскрывают героев понемногу, давая понять, что почти любой из них мог бы оказаться предателем, которого мы с неподдельным интересом пытаемся вычислить.

Подобная структура может быть реализована при соблюдении трех условий:

1. Зритель действительно хочет узнать ответы на вопросы, связанные с прошлым героев.

2. Зритель действительно хочет узнать ответы на вопросы, связанные с будущим героев.

3. Автор дает ответы на вопросы по чуть-чуть, играя со зрительскими догадками. И затем, в кульминации, полностью удовлетворяет любопытство аудитории.

Очень важно точно проследить за тем, возникают ли у зрителя нужные для вас вопросы. Сформировали ли вы их интерес? В этом и состоит работа со структурой, ведь структура – это и есть способ вызывать эмоции и удовлетворять зрительские потребности аудитории.