ШЕДЕВР 36

Отто Дикс. Раненый. Осень 1916 года, Бапом. Цикл «Война», Новая национальная галерея, Берлин

©Отто Дикс, «Раненый. Осень 1916 года, Бапом». Цикл «Война», 1924, BILD-KUNST/ УПРАВИС, 2025

Отто Дикс родился в 1891 года в Унтермхаусе, его отец работал формовщиком на чугунолитейном заводе, а мать была швеей, но интересовалась музыкой и искусством. Еще во время учебы в Школе прикладных искусств в Дрездене Дикс проникся глубоким восхищением ранней итальянской и древнегерманской живописью, регулярно посещая Дрезденскую картинную галерею. На него оказали влияние работы Ван Гога, которые он увидел на выставке в Дрездене в 1912 году, а также зарождающиеся течения немецкого экспрессионизма и итальянского футуризма. Художник экспериментировал с кубистическими и футуристическими формами искусства. Его профессиональное образование было прервано Первой мировой войной. С 1914 года он был пулеметчиком на Западном и Восточном фронтах, во время войны создавал футуристические рисунки и гуаши, затрагивавшие различные аспекты войны.

После окончания войны Дикс вернулся в Дрезден и стал одним из основателей Дрезденского сецессиона 1919 года дрезденского Сецессиона. Был дружен с художником Конрадом Феликсмюллером, открывшим для него технику офорта. В 1920 году он познакомился с берлинскими художниками Георгом Гроссом и Джоном Хартфилдом. В том же году Дикс принял участие в «Первой международной ярмарке дада» в Берлине и несколько лет спустя стал членом «Берлинского Сецессиона». В этот период он увлекался идеями Фридриха Ницше, а в его творчестве начал формироваться новый, полемически заостренный реализм с социально-критическим потенциалом. Дикс стал главным героем движения, называемого веризмом.

В октябре 1921 года он совершил свою первую поездку в Дюссельдорф, где встретился с торговцами произведениями искусства Йоханной Эй («Матушкой Эй») и Карлом Нирендорфом, а также с врачом Гансом Кохом и его женой, ювелиром Мартой. Он работал в доме Коха над его портретом. Тем временем между Мартой Кох и Отто Диксом завязался роман, который закончился для нее сначала разводом с мужем-врачом, а затем и свадьбой с художником. В период с 1921 по 1933 год Отто изображал Марту чаще, чем самого себя. В общей сложности она стала героиней более семидесяти картин, акварелей и рисунков. Кроме того, Дикс присутствовал при рождении своих двоих детей, что для того времени было необычно. В 1922 году, после переезда в Дюссельдорф, Дикс стал кандидатом на должность магистра в Академии искусств.

В 1924 году тринадцать его работ были показаны на «1-й немецкой художественной выставке» в Москве, Саратове и Ленинграде. Эти его произведения, как и работы Дикса, также оказали значительное влияние на художников Общества станковистов. В конце 1924 года в Берлине, во Дворце Кронпринца, прошла успешная персональная выставка акварелей и рисунков художника.

В 1923 году он начал работать над картиной «Окоп» и серией офортов «Война», которая в итоге составила 50 листов и считается вершиной его графического наследия. В 1923 году Ганс Фридрих Зеккер приобрел крупноформатное ужасавшее современников полотно «Окоп» (местонахождение неизвестно) для музея Вальрафа-Рихарца. Теперь на страницах критических статей о художнике преобладали ожесточенные дискуссии о его политических взглядах и неуместном пацифиме. В 1924 году – по случаю антивоенного юбилея – картина экспонировалась в Прусской академии художеств. В то же время торговец произведениями искусства Карл Нирендорф опубликовал серию офортов «Война». В 1933 году под давлением национал-социалистов Дикс был вынужден уйти с должности профессора, которую он получил в Дрезденской академии за шесть лет до этого, и подвергся яростной критике. В частности, триптих «Война», который он завершил в 1932 году, фиксируя свой собственный опыт, вызвал негодование и привел к тому, что художник был обвинен в военном саботаже. В 1937 году несколько работ Дикса были представлены на выставке «Дегенеративное искусство» в Мюнхене. В последующие годы он все чаще искал уединения, жил в Хемменхофене на Боденском озере, время от времени совершая поездки на учебу в южную Францию или Италию. С 1934 года, времени внутренней эмиграции, Дикс обратился преимущественно к теме пейзажа, ориентируясь на старую немецкую живопись. Скончался мастер в 1969 году в Зингене на Боденском озере.

Среди художников-реалистов Веймарской республики Отто Дикс выделялся тем, что сочетал высочайшее живописное мастерство с последовательно беспощадным взглядом на общество.

«В первую очередь я изобразил жестокие последствия войны. Я не думаю, что кто-либо другой видел реальность этой войны так, как я, лишения, раны, страдания. Я выбрал правдивый репортаж о войне; я хотел показать разрушенную землю, трупы, раны».

Офорт «Раненый. Осень 1916 года, Бапом.» является частью графического цикла «Война», в которой Дикс описал собственный опыт изматывающей позиционной войны во Франции и Фландрии. В серии показаны все аспекты повседневной жизни военного времени: солдаты в окопах и блиндажах, мертвые пейзажи, изуродованные лица, кишащие червями черепа, трупы лошадей, авианалеты, марширующие войска, а также посещения солдатами публичных домов во время отпуска. Преувеличенная мимика персонажей, подчеркнутая грязь и разрушения, передача шероховатых поверхностей, свободная игра с перспективными сокращениями, интенсивное использование теней, рваные, кажущиеся небрежными линии – все эти элементы относят серию к искусству экспрессионизма.