Дело не в красоте шляпы, писал Роберт Ллойд в своем трактате о шляпах 1819 года, и не в ее недостатках: «главное – это положение, которое шляпа занимает на голове»[166]. «Заломи свою шляпу! – советовал Фрэнк Синатра. – Угол наклона – это жизненная позиция». Сдвинутая набок, шляпа могла выглядеть хулигански или нахально (ил. 4), запрокинутая назад – расслабленно, но если шляпа заломлена слишком сильно, владелец приобретает нетрезвый вид. К феминистке Анне-Веронике, героине одноименного романа Герберта Уэллса 1909 года, гуляющей без сопровождающих по улице Лондона, обращается «вкрадчивым голосом» на вид приличный джентльмен в «цилиндре, надетом чуть набок»[167]. Девушка изумилась его поведению, но читатель чувствует исходящую от него опасность. Ллойд рекомендует наклон вправо, влево или вперед согласно настроению, натягивать цилиндр по самые уши не стоит, но еще хуже – «надевать шляпу на затылок», производя «неряшливое» и «гротескное впечатление»[168] (ил. 5). Наклон шляпы как у Синатры сообщает о веселой задиристости, таков мистер Джоррокс в романе Роберта Сертиса: после поездки на лодке он надевает «свою шляпу небрежно набок, как будто ему не довелось узнать, что такое морская болезнь»[169]. Наклон шляпы может быть преднамеренно или случайно комичным, например котелок, надвинутый на нос, или цилиндр, съехавший за ухо. Анри Бергсон в эссе «Смех» (1914) отмечал: «Мы можем смеяться над шляпой, но смех наш вызван не куском фетра или соломы, а формой, какую ей придали люди, то есть человеческим капризом, воплотившимся в ней»[170]. Головные уборы для спорта особенно уязвимы для юмора: цилиндр может щегольски выглядеть на игроке в крикет в 1850 году, но как только он начинает бежать, шляпа ожидаемо слетает с его головы.

Ил. 4. Джентльмены в цилиндрах. Томас Онвин. Иллюстрация к книге Генри Коктона «Брак по любви». 1847

Ил. 5. Цилиндр. Ричард Дойл. Иллюстрация к книге Уильяма Теккерея «Ньюкомы». 1855