Второй танец на балу – задорная кадриль. Аналогично змейке полонеза, которая могла, по согласованию с хозяином помещения, ускользнуть в сад или заманчиво свернуть в столовую, где тотчас подали бы закуски, движение кадрильного сообщества также не ограничивалось ничем и никаких преград в пространстве не имело.

Кадрилей[69] было много, и отличались они по сословному (дворянская, купеческая и крестьянская) и национальному (польская, русская, французская, немецкая) признакам. Сначала танцующие выстраивались в каре, шеренги или круг. Далее по тому же принципу, что и в полонезе, – все смотрели на лидеров и повторяли за ними движения. При этом пары постоянно менялись местами, происходила «кадрильная кутерьма» (напоминающая квантовую запутанность), что приводило к смене напротив стоящей дамы.

Кадриль. Фигура «пастораль»

Фигуры кадрили радуют ухо своими названиями – «девки нарасхват», «петухи», «штаны», «улитка», «гребень», «ручеек»… И к слову о связи времен: в ручеек[70]) на свадьбах и корпоративах играют до сих пор, ибо несложно (партитуру с вечера учить не надо) и весело.

Как раз для нас, нынешних.

Музыкальный размер тяготел к двум четвертям, а число пар было четным. Танцующий кадриль (кадрильщик), кроме ловкости, должен был обладать отличной памятью, чтобы запомнить партитуры движения. Собственно, танец в пушкинскую эпоху – и есть уникальное упражнение для развития памяти и ее публичная проверка. Во время кадрили можно было говорить и о повседневных делах, и о политике, но никаких признаний и предложений, ничего личного!

В. Хоумер. Русский бал в Академии музыки

Кадрилей на одном балу могло быть несколько, ведь во время этого танца обязательно объявлялся «Вдова Клико-брейк», и подуставшие танцоры стремительно направлялись в буфет охлаждаться дорогим французским шампанским.